Karya musik dengan pengulangan 7 huruf. Kamus istilah musik

Iringan- iringan instrumental atau vokal dari satu atau lebih suara solo.

Akord- konsonan terdiri dari setidaknya tiga suara.

Ansambel- bermain atau bernyanyi bersama (misalnya duet, terzetto atau trio, kuartet, kwintet, dll). Orkestra juga merupakan jenis ansambel.

Aria- karya musik bersuara dengan iringan orkestra, yang merupakan bagian dari opera, oratorio, atau kantata.

Bariton- 1. Suara laki-laki rata-rata. Untuk bariton, misalnya, peran Ruslan dalam opera “Ruslan dan Lyudmila” oleh M. I. Glinka, Igor dalam opera “Pangeran Igor” oleh A. P. Borodin, Onegin dalam opera “Eugene Onegin” oleh P. I. Tchaikovsky. 2. Alat musik tiup yang merupakan bagian dari pita kuningan.

Bas- 1. Suara laki-laki yang rendah. Untuk bass, peran Susanin dalam opera “Ivan Susanin” oleh M. I. Glinka, Pimen dalam opera “Boris Godunov” oleh M. P. Mussorgsky, dan Gremin dalam opera “Eugene Onegin” oleh P. I. Tchaikovsky ditulis untuk bass. 2. Suara rendah dalam musik polifonik.

Variasi- karya instrumental berdasarkan tema lagu dan tarian. Dilanjutkan dengan pengulangan tema dengan berbagai perubahan dan komplikasi.

Musik vokal- musik untuk bernyanyi. Musik vokal meliputi lagu, roman, arias, dan karya paduan suara. Dalam opera, musik vokal menempati posisi terdepan.

Gamma- bunyi tangga nada yang terletak tinggi atau rendah dari tonik hingga pengulangan oktafnya.

Harmoni- 1. Salah satu sarana ekspresif musik. Rangkaian akord atau suara yang mengiringi melodi utama suatu karya musik. 2. Ilmu tentang akord dan hubungannya.

Jangkauan- volume suara dari suara atau alat musik tertentu; ditentukan oleh interval antara bunyi terendah dan tertinggi dari suatu suara atau instrumen tertentu.

Nuansa dinamis (nuansa)- perubahan volume suara selama pertunjukan musik.

Konduktor- direktur orkestra dan paduan suara. Kondektur menyampaikan maksud artistiknya, indikasi tempo, dan corak pertunjukannya dengan gerakan tangan.

Imitasi- imitasi: membawakan tema melodi atau bagian melodi yang terpisah secara berturut-turut dalam dua suara atau lebih.

Musik instrumental- musik untuk pertunjukan pada alat musik.

kanon- jenis musik polifonik di mana semua suara menampilkan melodi yang sama, tetapi tidak masuk secara bersamaan, tetapi satu demi satu.

Kantata- karya musik untuk paduan suara, solois, orkestra, ditampilkan dalam konser. Terdiri dari nomor paduan suara, arias, ansambel.

Kuartet- 1. Ansambel yang terdiri dari empat penyanyi atau pemain alat musik. 2. Sebuah karya musik untuk ansambel seperti itu.

Kwintet- ansambel musik yang terdiri dari lima pemain.

Mata piano- 1. Aransemen musik opera atau simfoni untuk pertunjukan dengan piano (atau untuk bernyanyi dengan piano). 2. Nama umum alat musik petik keyboard (harpsichord, clavichord, spinet, dll).

Konser- karya besar untuk instrumen solo dengan iringan orkestra.

Nak- pengorganisasian suara musik di sekitar suara referensi yang disebut tonik.

motif utama- tema utama atau giliran musik yang menjadi ciri setiap karakter dalam pertunjukan musik, gagasan sebuah karya musik.

Melodi- pemikiran musik yang diungkapkan secara monofonik, melodi monofonik.

Meter- pergantian aksen yang seragam dalam musik.

Metronom- alat untuk menentukan tempo secara akurat.

Modulasi- transisi dari satu kunci ke kunci lainnya.

malam hari- sepotong musik liris kecil untuk ansambel alat musik gesek atau tiup. Pada abad ke-18 dilakukan pada sore atau malam hari di udara terbuka (nocturnes oleh Mozart, Haydn). Pada abad ke-19 N. membuktikan dirinya sebagai karya piano (nocturnes oleh Chopin, Schumann, Glinka, Tchaikovsky, dll.).

Oktet- sebuah karya musik yang ditulis untuk delapan pemain; ansambel delapan pemain.

Opera- salah satu genre musik terpenting yang menggabungkan musik dan drama, serta bentuk seni lainnya (balet, lukisan).

Operet- sejenis pertunjukan drama musikal komik dengan dialog, nyanyian dan tarian.

Oratorio- sebuah karya musik besar untuk paduan suara, penyanyi solo dan orkestra (dengan isi plot tertentu), dimaksudkan untuk pertunjukan konser.

Organ- instrumen keyboard musik tiup dengan struktur kompleks, terdiri dari pipa, penghembus udara, dll., dengan volume suara yang setara dengan orkestra simfoni.

Orkestra- sekelompok pemain alat musik, yang diorganisir untuk pertunjukan musik bersama (simfoni, alat musik tiup, orkestra gesek).

Lagu- genre musik paling umum yang menggabungkan musik dan teks puisi.

Campuran- karya musik yang terdiri dari kutipan melodi terkenal.

Pendahuluan- bagian pengantar sebelum presentasi utama sebuah karya musik. Ini muncul sebagai genre independen dari karya musik kecil (piano, organ, pendahuluan orkestra).

Rapsodi- karya musik bertema lagu dan tarian daerah.

Daftar- bagian dari suara yang disatukan oleh beberapa karakteristik, terutama timbre. Setiap suara atau instrumen memiliki tiga register: tinggi, sedang dan rendah.

Requiem- karya musik pemakaman, misa pemakaman (misa adalah karya paduan suara polifonik yang berisi konten keagamaan berdasarkan teks kebaktian Katolik).

Mengulangi- 1. Tanda pengulangan suatu bagian suatu karya musik. 2. Penyajian kembali topik dengan beberapa perubahan.

Resitatif- pembacaan musik, yang merupakan perantara antara pidato sehari-hari dan nyanyian, seolah-olah nyanyian.

Irama- urutan durasi suara yang terorganisir dalam sebuah karya musik.

Percintaan- musik untuk suara dengan iringan. Romansa kadang-kadang ditemukan sebagai nama karya instrumental yang bersifat merdu dan melodis.

Rondo- sejenis bentuk musik "melingkar", yang ditandai dengan kembalinya tema musik utama secara berulang-ulang (menahan diri). Di antara pengulangan tema utama ini, disertakan tema (episode) lain.

Musik untuk enam orang- 1. Ansambel enam pemain. 2. Komposisi untuk enam pemain dengan bagian khusus untuk masing-masing pemain.

September- 1. Ansambel tujuh pemain. 2. Komposisi untuk tujuh pemain dengan bagian khusus untuk masing-masing pemain.

Simfoni- karya musik orkestra yang terdiri dari beberapa bagian (biasanya empat). Perkembangan simfoni didasarkan pada prinsip bentuk sonata.

Scherzo- sebuah karya musik yang bersifat hidup dan menyenangkan. Scherzo dapat berupa karya musik independen atau bagian dari karya lain yang lebih besar.

Solo- penampilan suatu karya (atau bagiannya) oleh seorang penyanyi atau musisi.

Sonata- sebuah karya musik besar yang terdiri dari beberapa bagian, salah satunya (biasanya yang pertama) mempunyai bentuk khusus dan kompleks yang disebut sonata allegro.

Sonata alegro- bentuk karya musik, terdiri dari tiga bagian utama: 1) eksposisi, yaitu penyajian materi tematik; 2) pengembangan, yaitu tema-tema yang disajikan dalam pameran dikembangkan lebih lanjut; 3) reprise, yaitu pernyataan kembali tema pokok dengan beberapa perubahan.

Sonatina- sonata berukuran kecil dan relatif mudah dilakukan.

Staccato- Eksekusi suara secara tiba-tiba. Ditunjukkan dengan titik-titik yang ditempatkan di atas atau di bawah not.

Rangkaian- sebuah karya multi-bagian, terdiri dari beberapa bagian independen, bervariasi isinya dan dibangun berdasarkan prinsip kontras.

Warnanada- sifat karakteristik suara dari suara atau instrumen tertentu; pewarnaan suara.

Laju- kecepatan penampilan sebuah karya musik.

Tercet- sebuah karya musik untuk tiga pemain, biasanya vokal.

Toccata- awalnya pekerjaan apa pun untuk instrumen keyboard. Dalam arti modernnya, ini adalah karya organ atau piano yang secara teknis rumit dengan tempo cepat.

Trio- 1. Ansambel tiga pemain. 2. Komposisi untuk tiga pemain dengan bagian khusus untuk masing-masing pemain.

Tawaran- 1. Karya instrumental yang dibawakan sebelum dimulainya pertunjukan apa pun (opera, balet, film, dll.). 2. Sebuah karya orkestra satu gerakan, sering kali termasuk dalam musik program. Misalnya, tawaran P. I. Tchaikovsky "1812", "Romeo dan Juliet". 3. Judul pengantar suite.

Serentak- pencocokan tepat dua suara tingginya.

Tekstur- cara menyajikan sarana ekspresif musik. Jenis tekstur utama: instrumental, vokal, paduan suara, orkestra, piano, dll.

Akhir- nama bagian terakhir, bagian akhir dari sebuah karya musik.

Piano- nama umum untuk alat musik yang bunyinya dihasilkan dengan memukulkan palu pada senar sambil menekan tuts.

Fuga- 1. Pengulangan satu tema musik secara berurutan dalam beberapa suara. 2. Sebuah karya musik yang dibangun berdasarkan prinsip ini. Misalnya, fugues oleh I.-S. Bach.

Paduan suara- 1. Sekelompok besar penyanyi. Ada paduan suara untuk anak-anak, perempuan, laki-laki dan campuran. 2. Sebuah karya musik untuk pertunjukan paduan suara.

Siklus- serangkaian karya vokal atau instrumental independen, disatukan oleh konsep artistik yang sama.

Genre(fr. genre) adalah suatu konsep umum yang melingkupi sifat-sifat paling hakiki dan keterhubungan fenomena-fenomena dalam dunia seni rupa, seperangkat ciri-ciri formal dan substantif suatu karya. Semua karya yang ada mencerminkan kondisi tertentu, sekaligus ikut serta dalam penciptaan definisi konsep genre.

Arioso- aria kecil dengan melodi yang bersifat merdu, deklamasi, atau lagu.

Aria- episode lengkap dalam opera, operet, oratorio atau kantata, dibawakan oleh pemain solo diiringi orkestra.

Kidung- komposisi vokal solo menggunakan teks karya puisi dan mempertahankan ciri-ciri utamanya; komposisi instrumental.

Balet- sejenis seni panggung, yang isinya terungkap dalam gambar tari dan musik.

biru- lagu jazz dengan konten liris sedih.

Bylina- Legenda lagu epik rakyat Rusia.

Vaudeville- pertunjukan teater yang menyenangkan dengan nomor musik. 1) sejenis komedi situasi dengan lagu bait, roman, tarian; 2) lagu bait terakhir dalam drama vaudeville.

Nyanyian pujian- lagu yang khusyuk.

Jazz- sejenis musik dansa improvisasi.

Disko- gaya musik dengan melodi yang disederhanakan dan ritme yang kaku.

Penemuan- sebuah karya musik kecil di mana beberapa penemuan orisinal di bidang pengembangan melodi dan pembentukan bentuk sangat penting.

Pertunjukan tambahan- sepotong musik kecil yang dibawakan di antara bagian-bagian sebuah karya.

Selingan- drama kecil dalam bentuk bebas, serta episode independen dalam opera atau karya musik lainnya.

Kantata- sebuah karya vokal-instrumental besar yang bersifat khusyuk, biasanya untuk solois, paduan suara, dan orkestra.

Cantilena- Melodi yang merdu dan halus.

musik kamar - (secara harfiah berarti "ruangan"). karya kamar adalah karya untuk instrumen solo: lagu tanpa kata, variasi, sonata, suite, pendahuluan, dadakan, momen musik, nokturnal, atau berbagai ansambel instrumental: trio, kuartet, kwintet, dll., yang masing-masing terdiri dari tiga, empat, lima instrumen dan semua bagian sama pentingnya, memerlukan penyelesaian yang cermat dari pemain dan komposer.

Capriccio- karya instrumental virtuoso yang bersifat improvisasi dengan perubahan gambar dan suasana hati yang tidak terduga.

Konser- sebuah karya untuk satu atau (lebih jarang) beberapa instrumen solo dan orkestra, serta pertunjukan musik di depan umum.

Sajak pendek tentang cinta- sebuah karya musik dan puisi kecil tentang cinta dan konten liris pada abad 14-16.

Berbaris- sebuah karya musik dengan tempo terukur dan ritme yang jelas, biasanya mengiringi prosesi kolektif.

Musikal- sebuah karya musik yang menggabungkan unsur opera dan operet; balet, musik pop.

malam hari- pada abad ke-18 - awal abad ke-19. sebuah karya instrumental multi-bagian, kebanyakan untuk alat musik tiup, biasanya dilakukan di luar ruangan pada sore atau malam hari, dari abad ke-19. sebuah karya instrumental liris pendek.

Oh ya- sebuah karya musik khusyuk yang didedikasikan untuk suatu peristiwa atau orang penting.

Opera- sebuah karya musikal dan dramatis berdasarkan sintesis kata-kata, aksi panggung, dan musik.

Operet- sebuah karya musikal dan komedi panggung, termasuk adegan vokal dan tari, iringan orkestra, dan episode percakapan.

Oratorio- sebuah karya untuk solois, paduan suara dan orkestra, dimaksudkan untuk pertunjukan konser.

Rumah adalah gaya dan gerakan dalam musik elektronik. House adalah turunan dari gaya tari awal era pasca-disko (elektro, energi tinggi, soul, funk, dll.) Perbedaan utama antara musik house adalah ketukan ritme yang berulang, biasanya dalam waktu 4/4, dan sampling - bekerja dengan sisipan suara, yang diulangi dari waktu ke waktu dalam musik, sebagian sesuai dengan ritmenya. Salah satu subgaya rumah modern yang paling penting adalah rumah progresif.

Paduan suara - karya untuk grup bernyanyi besar. karya paduan suara dibagi menjadi dua kelompok besar - dengan atau tanpa iringan instrumental (atau orkestra) (a cappella).

Lagu- sebuah karya puisi yang dimaksudkan untuk dinyanyikan. bentuk musiknya biasanya bait atau strofik.

Campuran- sebuah drama yang terdiri dari kutipan dari beberapa melodi populer.

Bermain- karya musik lengkap berukuran kecil.

Rapsodi- karya musik (instrumental) bertema lagu daerah dan cerita epik, seolah-olah mereproduksi pertunjukan rhapsode.

Requiem- karya paduan suara pemakaman (misa pemakaman).

Percintaan- karya liris untuk suara dengan iringan musik.

R&B (Irama dan Blues, Irama & Blues Inggris) adalah gaya musik dari genre lagu dan tarian. awalnya, nama umum untuk musik massal berdasarkan gaya blues dan jazz tahun 1930an dan 1940an. Saat ini, singkatan rhythm and blues (bahasa Inggris r&b) digunakan untuk merujuk pada rhythm and blues modern.

Rondo- sebuah karya musik yang bagian utamanya diulang beberapa kali.

serenade- lagu liris dengan iringan kecapi, mandolin atau gitar, dibawakan untuk menghormati orang yang dicintai.

Simfoni- sebuah karya musik untuk orkestra, ditulis dalam bentuk siklik sonata, bentuk musik instrumental tertinggi.

Simfoni Musik- tidak seperti musik kamar, musik ini ditampilkan di ruangan besar dan ditujukan untuk orkestra simfoni. Karya simfoni dicirikan oleh kedalaman dan keserbagunaan konten, sering kali berskala besar dan pada saat yang sama aksesibilitas bahasa musik.

Harmoni- kombinasi beberapa suara dengan nada berbeda yang dibunyikan secara bersamaan.

Sonata- sebuah karya musik yang terdiri dari tiga atau empat gerakan dengan tempo dan karakter yang berbeda-beda.

Sonatina- sonata kecil.

Rangkaian- sebuah karya untuk satu atau dua instrumen dari beberapa bagian yang berbeda, dihubungkan oleh suatu konsep yang sama.

Simfoni Puisi- genre musik simfoni yang mengekspresikan ide romantis dari sintesis seni. Puisi simfoni adalah karya orkestra satu gerakan yang memungkinkan berbagai sumber program (sastra dan lukisan, lebih jarang - filsafat atau sejarah; lukisan alam).

Toccata- karya musik virtuoso untuk instrumen keyboard dalam gerakan cepat dan tempo yang jelas.

Nada- suara dengan nada tertentu.

Sentuh- salam musik singkat.

Tawaran adalah karya orkestra yang dirancang sebagai pengantar opera, balet, dan drama. dalam gambaran dan bentuknya, banyak tawaran klasik yang mirip dengan gerakan pertama simfoni.

Fantasi- karya musik bentuk bebas.

Elegi- karya musik yang bersifat sedih.

Etude- sebuah karya musik berdasarkan bagian-bagian virtuoso.

Sergei Mogilevtsev

KOMEDIKA KECIL

"Komedi Kecil" adalah 17 drama kecil, di antaranya ada drama satu babak "Intermission", drama absurd seperti "Resusitasi", "Akuntan" dan "Laporan", dialog sepanjang masa "Penulis dan Sensor", lelucon kecil memainkan " Buah Pencerahan", "Keheningan Putih" dan "Kasus Lucu", dialog sejarah "Oedipus" dan "Bau", serta sketsa yang sangat kecil seperti "Dinosaurus", "Home Academy", "The Power of Cinta", "Hal-Hal Kecil dalam Hidup".

GANGGUAN…………………………………………...…
LAPORAN…………………………..…………………..…..
MELANJUTKAN……………………………………..…
PENULIS DAN SENSOR……………………………..….
AKUNTAN………………………………………...….
BUAH PENCERAHAN………………..….…
KEsunyian PUTIH…………………………….
KASUS LUCU……………………………...…
BAU………………………………………………….
OEDIPUS, atau CINTA KEADILAN......
EINSTEIN DAN CHEKHOV……………………………...
KEKUATAN CINTA………………………………………...
DUA JENIS……………………………...
HAL-HAL KECIL DALAM HIDUP……………………………………….
DINOSAURUS………………………………………..
ALJABAR DAN HARMONI……………………………
AKADEMI RUMAH…………………..

ISTIRAHAT

Adegan di pintu masuk teater

ADEGAN PERTAMA

Area kecil di pintu masuk teater, dipenuhi kerumunan penonton.
Babak pertama komedi sensasional ini baru saja berakhir.
Semua orang heboh dan saling berlomba-lomba mengutarakan pendapatnya.

Master teater dan dramaturg pemula.

Master teater (dengan marah). Keterlaluan, tidak dapat diterima, kurang ajar, dan... dan... (tersedak karena marah). Dan, menurut saya, bahkan provokatif! Tidak, tentu saja, sejumlah provokasi memang diperlukan, tetapi tidak pada tingkat yang sama! Bagaimanapun, ini bukan lagi teater, bukan kuil seni, tetapi semacam revolusi! Saya selalu mengatakan bahwa seorang penulis naskah drama tidak bisa hidup tanpa memprovokasi penonton, tetapi semuanya baik-baik saja jika tidak berlebihan dan tepat pada waktunya. Namun waktu untuk provokasi dalam drama belum tiba, saya selalu memberitahu murid-murid saya tentang hal ini. (Menatap lawan bicara muda itu.) Katakan padaku, apakah kamu setuju denganku?
Calon penulis drama. Tentu saja, Guru, saya mencapai final kompetisi drama tahunan yang menyandang nama Anda, dan drama saya tentang kehidupan siswa modern menempati posisi pertama. Ingat, Anda juga sangat memujinya atas orisinalitas dan kedalaman topik yang dieksplorasi?
MATER (tidak sabar). Ya, ya, saya ingat, alhamdulillah ingatan saya belum hilang, karena seperti yang Anda tahu, saya belum genap enam puluh tahun. Atau mungkin sudah ada, saya tidak ingat persisnya.
Pemula (memandangnya dengan penuh minat). Apakah itu benar?
M dan r. Kenapa kamu tidak bisa melihat ini? Sahabatku, alhamdulillah tahun ini belum berlalu, alhamdulillah aku masih bisa berbuat baik dalam banyak hal!
Pemula (mendapatkan keberanian). Dan mereka bilang kamu sudah kelelahan! (Dia langsung merasa takut.)
M dan r. Siapa yang berbicara?
Awal (membuat alasan). Ya, segala macam simpatisan. Mereka mengatakan bahwa Anda takut akan hal-hal yang tajam, dan Anda tidak akan pernah menulis tentang isu-isu topikal, misalnya, tentang kemungkinan revolusi, seperti dalam drama yang sedang kita tonton!
MATER (juga takut, melihat sekeliling untuk berjaga-jaga, melambaikan tangannya). Tuhan melarangmu, Nak, menyebut revolusi di negeri ini! Apa saja: merah, putih, atau oranye. Tidak perlu disebutkan apalagi yang oranye, ini masalah yang paling mendesak saat ini. Anda bisa menyebutkan apapun yang Anda inginkan: kekurangan dalam pendidikan, pencurian yang merajalela di kalangan masyarakat kita, dan bahkan, dalam hal ini, korupsi di lingkungan yang lebih tinggi. Tapi jangan pernah menyebut Revolusi Oranye, ini topik paling berbahaya saat ini!
Awal. Tapi kenapa? Penulis drama hari ini menyebutkan.
M dan r. Dia akan berakhir buruk. Dia tidak tahu apa yang boleh disebutkan dan apa yang tidak boleh disebutkan. Dia kehilangan rem, penulis ini, dan sutradara, yang mengikutinya, tanpa berkonsultasi jika perlu, juga memutuskan untuk bergegas mengikuti angin. Namun angin ini akan membawa badai, dan akan berakhir dengan perawatan intensif jangka panjang bagi keduanya.
Awal. Dan penonton menyukainya, mereka tertawa terbahak-bahak!
M dan r. Penonton juga akan dikirim ke perawatan intensif. Bukan sekarang, tapi setelah beberapa waktu. Singkat kata, mahasiswa terkasih, untuk sukses di negeri ini perlu ada rem, saya tidak pernah bosan mengulanginya!
Pemula (putus asa). Guru, tetapi dengan rem saya tidak akan pernah mencapai level Anda!
M et r (penting). Dan bagus sekali, untuk negara ini aku saja sudah cukup!

Mereka minggir.
D v a l i t e r a t o r a.

Penulis pertama. Dramanya seperti apa, karakternya seperti apa? Di mana Anda pernah melihat karakter seperti itu? Karakter seperti itu tidak mungkin ada dalam drama modern!
Sastrawan Kedua. Apakah Anda menulis drama kontemporer?
Pertama. Tidak, saya sedang menulis kisah tentang eksplorasi ruang angkasa!
Kedua. Jadi mengapa Anda ikut campur dalam hal lain selain urusan Anda sendiri?
Pertama. Dan apa yang kamu tulis, ingatkan saya?
Kedua. Saya sedang menulis biografi seorang negarawan penting yang berkuasa di negara yang tidak terlalu jauh.
Pertama. Anda menulis hal-hal aneh.
Kedua. Komedi hari ini juga cukup aneh!

Mereka minggir.
Penontonnya positif dan penontonnya negatif.

Positif. Saya tidak mengerti, apakah penulisnya bodoh, bodoh, atau keduanya? Di mana dia pernah melihat editor surat kabar dan oligarki memberikan anak kuda ras murni kepada presiden?
NEGATIF. Di beberapa negara Afrika, presiden bahkan tidak menerima apa pun. Kudengar mereka bahkan tidak meremehkan manusia di pagi hari!
Positif. Jadi di Afrika, idiot, di mana kamu dan aku tinggal?! Akhirnya, Anda harus berpikir!
NEGATIF ​​(tidak memahami apa pun). Itulah yang saya pikirkan!

Mereka minggir.
Penonton dan wanita.

D a m a. Penulis berbicara tentang hal-hal buruk. Misalnya saja tentang katakombe di pusat kota Moskow, dan tentang anak-anak tunawisma yang tinggal di sana. Apakah hal ini benar-benar mungkin terjadi di zaman kita?
Penonton (memeluk wanita itu). Sayang, di zaman kita segala sesuatu mungkin terjadi, tetapi lebih baik menonton semuanya sampai akhir, dan tidak menilai kesan dari babak pertama.
D a m a. Namun katakombe di pusat kota Moskow, dan bahkan dengan anak-anak, tunawisma, dan penyair yang membaca puisi brilian mereka dengan cahaya lilin - ini hanya bisa lahir di kepala yang cemerlang! (Mimpi.) Betapa saya ingin bertemu dengan penulis drama tersebut!
3 ulangan. Saya tidak menyarankan Anda melakukan ini! Mereka semua mesum, jadi mereka menulis tentang hal-hal yang tidak normal!

Mereka pergi.
Fan dan f a r o n saya R a z o n e r.

F dan f a r o n. Babak pertama sudah selesai, dan aku sudah marah seperti seratus setan! Penulis berbicara tentang lahirnya pesta, memasukkan begitu banyak empedu ke dalam mulutnya, dan menciptakan nama-nama yang lucu, seolah-olah dia membenci semua orang seperti babi terakhir!
Resoner. Politik adalah hal yang paling menjijikkan; tidak heran dia membencinya!
F dan f a r o n. Tapi dia menyebut semua orang brengsek!
Resoner. Menurut saya ini hiperbola, tidak lebih!
F dan f a r o n. Hiperbola macam apa ini jika ada dan setiap orang yang tidak terlalu malas mendaftar ke partai bajingannya? Sepertinya kita semua setengah matang!
Resoner. Jika Anda mempertimbangkan masalah ini dengan cukup mendalam, maka tidak sulit untuk membayangkannya!
F dan f a r o n. Itu saja, ayo segera masuk ke teater dan menunggu akhir pertunjukan, apalagi dua bel sudah berbunyi.
Resonator. Itu masuk akal.

Mereka pergi ke teater.
Area di pintu masuk dengan cepat kosong.
Bel ketiga berbunyi.

ADEGAN KEDUA

Kerumunan penonton bahkan lebih heboh dari sebelumnya.
RESMI DENGAN PUTRI.

C h i n o v n i k. Belum pernah terdengar, keterlaluan, dan umumnya merupakan seruan untuk revolusi! Jika mereka mengetahui di tempat kerja bahwa saya hadir di pemutaran perdana ini, mereka akan segera memecat saya.
Anak perempuan. Ayolah, ayah, ada hal yang lebih buruk dari ini. Kadang-kadang, ayah, itu sangat erotis sampai rahangmu sakit melihat semuanya!
C h i n o v n i k. Lebih baik kebenaran telanjang daripada kebenaran hidup! Anda harus dipenjara karena kebenaran hidup!

Mereka pergi.
Ini adalah pemula yang sangat besar bagi ibu.

B ig o r pemula. Saya membayar seribu dolar untuk tiket (untuk masing-masing tiket!) di baris pertama, dan apa yang kita lihat? Penulisnya, seperti seorang ahli bedah, memotong tubuh politik kita, dan mengeluarkan dari sana hal-hal buruk yang bahkan lidah tidak berani menyebutkannya dengan lantang! Dia menyerukan kepada para oligarki untuk memberikan uang kepada rakyat dan tidak mengirimkan anak anjing greyhound kepada presiden sebagai hadiah, yaitu, maafkan saya, anak kuda ras murni. Dia menyebut pejabat tertinggi partai sebagai bajingan, dan pejabat tingkat bawah sebagai bajingan dalam hidup, dia sepenuhnya menyatakan pers korup, opini publik tidak ada, dan dia mengolok-olok publik seolah-olah itu adalah gadis yang tidak senonoh!
WANITA (tertawa). Dia menyebut publik Anda juga tidak ada, dan mengatakan bahwa dia tahu tentang pemandian umum, binatu umum dan ruang resepsi umum, serta toilet umum, tetapi tidak tahu apa itu publik!
Besar. Itu saja, saya katakan bahwa ini adalah penghinaan yang belum pernah terjadi sebelumnya dan bahkan semacam terorisme publik! Saya tidak bisa membayangkan apa yang akan saya katakan pada pertemuan pemerintah besok?
D a m a. Katakanlah Anda pernah ke pemandian umum.
Besar. Benar sekali, pemandian lebih baik daripada kebebasan berekspresi di depan umum!

Mereka pergi.
Terima kasih.

Ibu Negara. Pernahkah Anda memperhatikan jenis topi apa yang dikenakan oleh kedua pelacur yang berperan sebagai wanita dalam drama tersebut? Sekretaris dan istri oligarki? Tidak jelas dari mana mereka mendapatkannya: apakah mereka ditarik keluar dari peti teater, atau mereka dikeluarkan dari Paris dengan penerbangan khusus?!
Wanita kedua. Jika sebuah tiket berharga rata-rata lima ribu dolar, tidak masalah apakah itu Paris atau peti teater!

D a s tu d e n t a.

SISWA PERTAMA: Pernahkah Anda memperhatikan bahwa penulis drama tersebut mengatakan sesuatu yang sudah diketahui semua orang, namun hal ini tetap menghasilkan efek ledakan bom?!
Siswa kedua. Faktanya adalah seseorang harus selalu menjadi orang pertama yang mengatakan dengan lantang apa yang sudah lama dilihat semua orang. Kebenaran yang diucapkan dengan lantang menjadi dinamit yang meledak-ledak di masyarakat.
Pertama. Berbicara tentang publik. Definisi mana dari fenomena ini yang lebih Anda sukai: definisi yang membandingkan masyarakat dengan muatan umum, atau dengan toilet umum?
Kedua. Saya lebih suka toilet umum, lebih mendekati kebenaran!

Dua aktor yang keluar untuk merokok.

Aktor pertama. Apakah Anda melihat betapa bersemangatnya mereka semua? Itulah kekuatan akting!
Aktor kedua. Ini bukan kekuatan kami, tetapi kekuatan penulis drama tersebut. Namun, masih belum jelas apakah ini merupakan kegagalan atau kesuksesan baginya; Pernahkah Anda memperhatikan bagaimana dia berjalan ke belakang panggung, lalu tersipu, lalu pucat, dan bergantian memegangi perutnya, lalu jantungnya?
Pertama. Ya, ada kalanya penulis drama tersebut meninggal saat pertunjukan, tidak mampu memikul beban kejayaan atau pahitnya kekalahan.
Kedua. Apakah Anda akan tetap tinggal untuk jamuan makan setelah pertunjukan hari ini?
Pertama. Tapi tentu saja! perjamuan adalah urusan sakral, dan selalu dengan mengorbankan penulisnya!
Kedua. Ya, Anda perlu memanfaatkan momen ini, besok dia akan dipenjara atau diangkat ke surga yang belum pernah terjadi sebelumnya!
Pertama. Jika mereka memenjarakannya, mereka juga akan memenjarakan kami, dan teater tersebut akan dibakar atau diubah menjadi kantin umum.
Kedua. Tahukah kamu bahwa seratus tahun yang lalu ada sesuatu seperti kantin umum di sini? Sebuah restoran modis yang dikunjungi oleh semua orang, mulai dari penulis dan pelacur hingga bandit dan menteri kabinet?
Pertama. Kami masih memiliki tata letak yang sama di auditorium!

D u a t makan r aly h u c h k a.

Bug pertama. Saya mendapat banyak uang dari pertunjukan hari ini! Orang-orang bergegas menuju sesuatu yang belum pernah terjadi sebelumnya, seolah-olah seekor gajah sedang digiring melewati pusat kota Moskow!
Bug kedua: Ya, saya juga menghasilkan banyak uang dengan menjual tiket! Jika ada lebih banyak penulis dan drama seperti itu, kami akan membuka teater atau rumah bordil.
Pertama. Bagi saya, rumah bordil lebih baik, terjual habis setiap hari, tapi teater adalah bisnis yang tidak dapat diprediksi dan gelap. Hari ini dia ada di sana, dan besok dia dikirim ke Siberia dengan kekuatan penuh.
Kedua. Sungguh Siberia, kita hidup dalam demokrasi!
Pertama. Dengar, rekan, setidaknya bagi saya, rekan kerja Anda, jangan omong kosong! Lebih baik kita berterima kasih kepada penulisnya dan mengiriminya uang dalam amplop!
Kedua. Namun dalam situasi apa pun Anda tidak boleh melakukan ini! Seorang penulis yang menjadi kaya akan kehilangan seluruh amarahnya, langsung menjadi malas, dan tidak akan mampu menulis. Dan setelah ini, penghasilan kita akan turun.
Pertama. Iya benar rekan, mari kita berikan sebagian uangnya kepada anak-anak jalanan yang dibicarakan dalam lakon itu. Mereka yang berkerumun di katakombe Moskow, di loteng dan ruang bawah tanah.
Kedua. Dan hal ini juga tidak boleh dilakukan: anak-anak tunawisma justru menginspirasi hati nurani penulis yang tinggi, memaksanya untuk menulis drama yang brilian. Anak-anak akan menghilang, penulis akan menghilang, dan pada saat yang sama penghasilan kita yang sederhana!
Pertama. Kalau begitu, mari kita berikan uang kepada penyair yang sekarat karena konsumsi, tokoh utama komedinya, yang berkumpul di bawah tanah bersama para tunawisma, anak jalanan, dan tikus. Ayo sumbangkan sebagian uangnya untuk menerbitkan buku puisinya!
Kedua. Apakah kamu gila, rekan?! Penyair dalam kemiskinan di bawah tanah, tokoh utama pertunjukan hari ini, yang bercita-cita menerbitkan buku puisinya sendiri, tidak lain adalah penulis lakon itu sendiri. Ini adalah alter egonya, esensi batinnya. Saat kita mengeluarkan penyair dari penjara bawah tanah, kita mengeluarkan penulisnya dari penjara bawah tanah, dan dia pasti tidak akan menulis apa pun lagi. Dalam situasi apa pun Anda tidak boleh memberikan uang kepada penyair!
Pertama. Tapi lalu kepada siapa Anda bisa memberikannya?
Kedua. Dan petugas penegak hukum yang mengizinkan kami bekerja di pintu masuk teater - itulah yang perlu kami berikan kepada mereka. Tanpa aparat penegak hukum, yang berkecukupan dan berbakat, tidak ada pekerjaan di negara ini yang mungkin terjadi!
Pertama. Ya Tuhan, negara yang luar biasa, penjaga yang luar biasa!
Kedua. Apakah Anda, rekan, menginginkan sesuatu yang berbeda?
Pertama. Tuhan melarang, semuanya cocok untukku, tapi aku merasa sangat kasihan pada anak-anak dan penyair!

D v a k r i t i k a.

Kritikus pertama Sekali lagi lakon tentang bawah tanah, dan kali ini tokoh utamanya adalah seorang penyair yang terserang TBC.
Kritikus kedua. Bukan langkah yang buruk, harus saya katakan!
Pertama. Ya, Anda benar, meskipun hal ini sudah terjadi. Bukan tentang penyair dan tuberkulosis, tapi sesuatu seperti ini, di Gogol, Gorky, dan lain-lain.
Kedua. Di negeri ini, semuanya terulang: bawah tanah, tuberkulosis, dan puisi bawah tanah.
Pertama. Apa yang akan kamu tulis besok?
Kedua. Dan saya tidak akan menulis tentang pertunjukan ini sama sekali.
Pertama. Mengapa?
Kedua. Karena berbagai alasan. Anda tahu, jika kita mempunyai demokrasi di negara kita (dan tidak ada yang mengetahui hal ini secara pasti), maka nilai kinerjanya kecil, karena seseorang dapat mengkritik korupsi dan menghina moral di setiap sudut. Artinya ulasan saya terhadap kinerja ini tidak ada gunanya. Jika kita tidak memiliki demokrasi di negara kita, maka kinerja kita saat ini merupakan tamparan bagi rezim yang berkuasa, dan kita harus melupakannya sepenuhnya. Demi kebaikanmu sendiri, agar bisa tidur nyenyak dan tidak goyah di malam hari karena setiap gemerisik.
Pertama. Ya Tuhan, apa yang telah kita capai di negara ini!
Kedua. Bukan kita yang telah mencapainya, namun kitalah yang telah mencapainya. Namun, semuanya bisa jadi justru sebaliknya, dan siapa pun yang pertama kali menulis ulasan antusias atas pertunjukan ini akan dinyatakan sebagai kritikus terbesar di zaman kita!
Pertama. Atau dikirim ke Siberia bersama penulisnya.
Kedua. Astaga, rekan, siapa yang dikirim ke Siberia akhir-akhir ini? Pernahkah Anda membaca Shakespeare dengan Poloniusnya dan Ophelia yang malang?
Pertama. Ya, Polonius dan Ophelia adalah tanda-tanda zaman kita. Namun, ayo kita bergerak lebih cepat, kalau tidak kita tidak akan sampai ke babak ketiga!

Mereka buru-buru pergi, dan setelah mereka, banyak celah yang hilang.
Pintu teater ditutup.
Bel ketiga berbunyi.

ADEGAN KETIGA

Setelah babak ketiga.
Akhir pertunjukan.
Penonton keluar, namun karena heboh dengan tontonan yang mereka lihat, mereka tidak bubar, melainkan memenuhi area dekat teater.
T r o e d e ver s di lubang-lubang.

Gadis pertama. Sayang sekali malam telah tiba, dan di bawah sinar bulan, gaun biruku tidak bersinar seperti di bawah sinar matahari. Apakah Anda memperhatikan bagaimana semua orang di teater tidak melakukan apa pun selain melihat ke arah saya?
Gadis kedua. Dan menurutku semua orang hanya menatap gaun biruku.
Gadis ketiga. Kalian berdua bodoh, kalian semua menatapku, dan tidak ada yang melihat ke panggung.
Pertama. Benar-benar kejutan! Saya juga tidak melihat panggungnya!
Kedua. Dan saya.
Ketiga. Apakah ada panggung di teater?
Pertama (meringkas). Bagaimanapun, jika ada, gaun biru kami, tanpa diragukan lagi, menutupi semua yang dihadirkan di sana!

Singa Svetskaya dan bersamanya sekawanan pemuja.

Svetskaya l'vitsa. Apakah kamu memperhatikan bagaimana semua orang hanya menatap belahan dadaku? Dan ini terlepas dari kenyataan bahwa saya tidak memakai brilic saya - saya meninggalkan semua brilic di brankas sehingga, amit-amit, seseorang akan mencurinya. Mereka mencuri, bajingan, mereka mencuri tanpa malu-malu, baik di sini di Rusia, di Cannes, di Nice, atau di pesta-pesta di New York. Dan aku, gadis-gadis, tidak bisa memberikan brilikku ke kiri dan ke kanan secara cuma-cuma, aku sudah memberikan diriku dengan begitu murah hati sehingga aku tidak lagi memiliki cukup kekuatan untuk memberi kepada semua orang; Anda tahu bahwa saya sangat mencintai sehingga, menurut beberapa orang, baik musuh maupun simpatisan, saya mengganti beberapa rumah bordil pada saat yang bersamaan; Saya secara khusus dilepaskan ke tempat-tempat menarik seperti Chechnya, di mana saya menari telanjang di atas meja yang ditutupi dengan hidangan oriental, dan ratusan pria berjanggut dan bersenjata yang berdiri di sekitar menjadi gila, entah menembak tanpa lelah sampai pagi, atau berlari liar ke pegunungan, dan berkeliaran di sana sendirian sepanjang hari, menjadi mangsa empuk bagi binatang liar dan mujahidin. Saya, para gadis, adalah pusat dunia modern, dibangun di atas kekacauan dan pesta pora, dan bukan tanpa alasan drama ini juga berbicara tentang saya; karena, gadis-gadis, pesta poralah yang menguasai dunia modern, dan kamu tidak harus memakai berlian di lehermu, tapi kamu bisa datang ke teater, dan tidak ada yang akan melihat ke panggung, tapi semua orang hanya akan menatap Anda, mencurahkan, seperti jalang Yesenin, air liur dan jus, dan memenuhi udara teater dengan bau busuk dan nafsu abadi yang kental. (Tiba-tiba berteriak.) Hore, panjang umur pesta pora sebagai ide nasional yang baru, dan biarkan kalian semua masuk neraka dengan pencarian kebenaran, kebaikan dan keindahan!

Dia menanggalkan pakaiannya dan tetap telanjang bulat. Para jamaah di sekitarnya melakukan hal yang sama.

Penyembah. Wow! Ya! Ya! ho-ho! hee hee! Wow! jangan pergi! Ahahaha! ini dia! Ayo! candaan! Kami tidak peduli! hore, hore, kami adalah drummer!

Jeda.

Jurnal awal Sepertinya saya adalah salah satu pahlawan di pertunjukan akhir. Mungkin inilah kekuatan dari produksi-produksi besar, bahwa para pahlawan mereka meninggalkan panggung di akhir pertunjukan dan berbaur dengan penonton, selanjutnya hidup di antara orang-orang, memperoleh daging dan darah, memperoleh kehidupan baru melalui kekuatan imajinasi penulis. Kita perlu menulis catatan tentang ini dan membawanya ke pemimpin redaksi besok. Namun, di koran kami Anda hanya dapat mempublikasikan tentang hal-hal yang benar, dan lebih baik tidak gagap tentang apa yang belum dapat dilihat oleh siapa pun, agar tidak mendapat masalah.

Jeda.

pembawa acara TV. Apa yang disampaikan drama tersebut tentang gagasan nasional? Apakah ada ide nasional sekarang? Drama tersebut berbicara tentang bajingan yang bersatu dalam kelompok bocah yang ditolak, dan konon kita memiliki mayoritas bajingan seperti itu; semacam penyimpangan, tapi mungkinkah dunia di sekitar kita begitu sesat sehingga gagasan nasional juga harus diselewengkan secara ekstrim? Dahulu kala semua orang berbaris demi iman, tanah air dan tsar, lalu demi kebebasan dan persaudaraan universal, lalu demi pembebasan dari serbuan musuh yang ganas dan demi membangun masa depan cerah, kini tak ada lagi ide cemerlang yang tersisa. Sekarang adalah masa kegelapan dan gagasan-gagasan gelap; masa bayi prematur dan bayi prematur; dan di sekitar segala macam orang idiot itulah orang-orang dapat berkumpul untuk menunggu masa-masa sulit berlalu... Semacam omong kosong, tapi betapa miripnya hal itu dengan kebenaran! Tapi bolehkah saya membicarakan hal ini dari layar televisi?

D v a b o m f a.

Bom pertama f. Kami bersenang-senang! Apakah Anda memperhatikan bahwa kami berpakaian lebih sopan dibandingkan orang lain?
B o m f kedua. Hal ini tidak mengherankan, karena Anda dan saya berpakaian di tempat pembuangan sampah, dan tempat pembuangan sampah Moskow adalah tempat pembuangan sampah terkaya di dunia!

Jeda.

P o o t h e n d e m e l. Jadi, saya adalah tokoh utama dari drama yang baru saja ditayangkan, yang dengan tenang berbaur dengan penonton, dan sekarang menjalani hidup saya, sama sekali tidak terkejut dengan hal ini. Saya tinggal di bawah tanah di katakombe kuno yang dibangun di dekat Moskow oleh raja-raja yang masih gila dan tangguh, saya membacakan puisi saya kepada para tunawisma dan tikus, yang mendengarkan saya dengan ketertarikan yang sama, meninggalkan semua hal lain untuk sementara waktu. Saya muncul ke permukaan, saya tidak lagi menjadi pahlawan bawah tanah, saya mengambil dari sana, dari neraka, sarung bantal penuh berisi puisi-puisi saya, menderita dalam kesendirian, dan sekarang saya tidak tahu bagaimana puisi-puisi ini akan diterima oleh orang yang tinggal di atas. Ada terlalu banyak perbedaan antara mereka yang hidup di atas dan mereka yang tinggal di bawah. Kesenjangan antara masyarakat miskin dan kaya terlalu besar. Saat aku duduk di bawah, dunia berubah, dan mungkin saja aku menjadi tidak berguna di dunia ini. Yah, aku selalu bisa kembali ke penjara bawah tanahku atau berkeliling Rusia, melemparkan sarung bantalku yang berisi puisi ke belakang; karena ini sudah terjadi sekali, dan saya hanya akan mengulangi jalan orang lain yang telah menempuh jalan yang sama sebelum saya.

R perwakilan walikota.

Pertama. Sungguh keterlaluan! Drama tersebut mengklaim bahwa tidak ada toilet yang tersisa di Moskow! bahwa ada segalanya di sini: restoran mewah, kasino, garasi bawah tanah, dan air mancur, dan sebelumnya tidak ada toilet, dan sekarang tidak ada toilet, dan warga serta tamu ibu kota yang bingung harus pergi ke gerbang untuk buang air kecil. kebutuhan, seolah-olah itu kecil, dan besar!
Kedua. Dan kata macam apa ini: “kakus”! Tidak bisakah dikatakan: "toilet"? Mengapa begitu menonjolkan kekayaan bahasa Rusia kita?
Pertama. Namun yang paling keterlaluan adalah pernyataan tentang toilet emas pribadi, yang diduga dipasang di limusin lapis baja para pejabat kota ini, yang justru karena alasan inilah mereka tidak peduli dengan toilet!
Kedua. Anda dan saya sepakat untuk tidak menggunakan kata “toilet”!
Pertama. Tetapi bagaimana mungkin seseorang tidak menggunakan kata terkutuk ini, bagaimana seseorang tidak berbicara tentang toilet-toilet ini, jika besok pada pertemuan kantor walikota mereka bertanya kepada saya ke mana perginya toilet-toilet di Moskow, dan saya menjawab bahwa alih-alih toilet tersebut, kami membangun yang pertama. -air mancur kelas?!
Kedua. Katakanlah warga Moskow dan tamu ibu kota yang mengagumi air mancur lupa buang air dalam berbagai jenis, dan kebutuhan akan toilet akan segera hilang sama sekali, kita hanya perlu membangun lebih banyak air mancur!
Pertama. Terima kasih atas nasehatnya, akan saya sampaikan pada pertemuan di kantor walikota.

Deputi Duma Negara.

Pertama. Dan mengapa para deputi selalu ditindas? Sepertinya para deputilah yang harus disalahkan, mereka tidak mengesahkan RUU seperti itu, mereka adalah antek-antek dan akan menandatangani semua yang diserahkan kepada mereka... Apakah Anda menandatangani semua yang diserahkan kepada Anda?
Kedua. Saya tidak menandatangani apa pun, saya memiliki stempel khusus yang meniru tanda tangan saya, dan saya lampirkan di kertas.
Pertama. Anda tahu, saya tidak menandatangani apa pun, karena saya memiliki stempel yang persis sama; tapi mereka bilang: para deputinya korup, dan mereka menandatangani semua yang mereka serahkan! Saya akan malu untuk mengatakan itu!
Kedua. Pertunjukan seperti ini harus dilarang; dan yang terbaik adalah menembak penulis dan sutradaranya, sehingga orang lain akan berkecil hati!
Pertama. Eksekusi seperti apa? Namun, jangan lupa bahwa kita memiliki demokrasi!
Kedua. Di bawah demokrasi, mereka menembak seperti di bawah tirani!
Pertama. Kemudian sebuah rancangan undang-undang harus diberlakukan untuk melarang drama semacam itu karena melanggar moral masyarakat.
Kedua. Maukah Anda menandatangani RUU seperti itu?
Pertama. Tidak, sudah kubilang aku tidak menandatangani apa pun, tapi membubuhkan stempel di atasnya.
Kedua. Kalau begitu, saya juga tidak akan menandatanganinya. Biarkan mereka mengatakan setelah ini bahwa kita semua konservatif dan mengekang kebebasan!

Seseorang lewat dari Nizhnego.

Tidak seorang pun. Saya sendiri di sini secara kebetulan, lewat dari Nizhny; Saya ingin, Anda tahu, pergi ke Galeri Tretyakov dan mengenal hal-hal yang luhur, tetapi saya berakhir di pertunjukan ini, di mana, harus saya akui, saya tidak memahami satu hal pun! Anda tidak tahu di mana mereka menyajikan makanan set di sini, Anda benar-benar ingin makan sebelum kereta, Anda hanya memiliki semuanya di perut Anda! dan, permisi, saya tidak punya dana untuk membeli kaviar dan sandwich di prasmanan; Maaf, di Nizhny tidak semewah di sini di Moskow, semuanya lebih sederhana dan lebih layak di sini. Ngomong-ngomong, Anda tidak tahu mengapa mereka mengizinkan saya masuk secara gratis; di Nizhny mereka akan merobek tiga kulit dari saya untuk pertunjukan seperti itu?!

Dua orang muda, sangat ceria.

Pertama. Wah, ini sudah lama tidak terjadi! Semangat Pushkin dan Gogol hari ini melayang di atas panggung, dan tampaknya hanya mereka yang tidak cukup untuk mengakhiri malam ini dengan bermartabat!
Kedua (berteriak). Saya menelepon Pushkin! Saya menelepon Gogol!
Pertama. Kamu bodoh, kamu berteriak, bagaimana jika mereka benar-benar muncul!

Sedikit guncangan udara. Dukh dan A.S. muncul. Pushkina dan N.V. Pergilah.

D u x P u sh k i n a. Apakah Anda menelepon Pushkin? (Melihat sekeliling dengan rasa ingin tahu.) Bah, sungguh hari kiamat, semuanya seperti masa lalu yang indah! Tidak ada apa pun, Tuan-tuan, perubahan di dunia, dan hanya puisi brilian dan drama brilian yang mengendalikan struktur alam semesta ini!
D u x G o g o l i. Apakah Anda menelepon Gogol? (Melihat sekeliling dengan hati-hati.) Bah, bukankah itu kamu, saudara Pushkin?!
Pushkin. Bah, bukan mungkin itu kamu, saudara Gogol!
Pergilah. Siapa lagi yang seharusnya kalau bukan aku? Mereka memanggilku keluar dari kegelapan, dari kerajaan bawah tanah Hades, atau di mana aku berada sekarang, tapi kenapa mereka memanggilku, aku tidak bisa membayangkannya! di sini, bahkan tanpa Anda dan saya, saudara Pushkin, ada penulis yang ingin menyampaikan sesuatu kepada masyarakat umum; yang ingin mengatakan sesuatu kepada orang-orang tercela ini, yang selalu kami, teman Pushkin, olok-olok, yang dengan tulus kami benci, dan yang selalu kami andalkan, seperti anak sekolah dengan guru matematika yang ketat!
Pushkin. Ya, kawan Gogol, sebenarnya kaum Pleb itu konyol dan menyedihkan, baik itu pejabat penting, ahli teater, sosialita, anggota parlemen, atau provinsial yang buta huruf; Kaum Pleb selalu rendah dan sekaligus tinggi, karena selain kita, orang-orang terpilih, dan kaum Pleb yang tercela ini, tidak ada apa pun di dunia ini; dan bagi penulis drama tersebut, kami sebenarnya tidak ada hubungannya di sini; Bukannya dia mengungguli kita, karena, seperti yang kita tahu, secara umum mustahil untuk mengungguli kita; tapi dia datang di waktu yang tepat, dan membawakan permainan yang tepat, jadi mari kita mendoakan yang terbaik untuknya, dan mari kita kembali ke tempat asal kita.
Pergilah. Ya, tidak ada salahnya mendoakan agar para komedian sejahtera dan sukses selalu. Saya berharap Anda, penulis baru, kebahagiaan dan kemakmuran, semoga hari-hari Anda di bumi langgeng, dan semoga Anda tidak mati karena kebahagiaan saat melihat keberuntungan pertama, serta keberuntungan kedua, ketiga dan keseratus, tetapi dengan sabar mencapai akhir, membawa di punggungmu ada salib penolakan dan kemuliaan abadi!
Pushkin. Dan saya mengharapkan hal yang sama untuk Anda, komedian saat ini! Berbahagialah dan hubungi kami kapan pun Anda membutuhkannya!

Keduanya menghilang.
Kerumunan teater menghilang.
Mobil muncul.

Pengarang. Ya Tuhan, pemirsa, pemirsa, pemirsa! Wahai pemirsa masa kini! Namun, penontonnya sama di semua abad, dan penonton modern tidak berbeda dengan penonton di zaman Nero dan Seneca, dan Nero sendiri tidak berbeda dengan kaisar dan otokrat saat ini dari berbagai jenis dan tipe. Semuanya berubah, dan semuanya tidak berubah, hanya pemandangan yang berubah warna dan polanya, dan topi di kepala aktris ditaburi lalat, atau dilapisi di sisinya dengan kerudung putih atau hitam. Dan segala sesuatunya tetap sama sepanjang waktu. Setiap saat, gairah memuncak di atas panggung, penulis berusaha untuk mengejek Caesar, dan Caesar untuk ini mengiriminya segenggam dinar emas sebagai hadiah, dan kemudian memerintahkan dia untuk membuka pembuluh darahnya, atau memerintahkan dia untuk mencekiknya secara diam-diam. di beberapa gang. Tidak ada yang berubah, tidak ada! Setiap saat, daftar umum, pemandian umum, dan toilet umum berfungsi sebagai sinonim untuk publik yang tidak ada, yang naik ke ketinggian yang belum pernah terjadi sebelumnya, atau diinjak-injak ke dalam lumpur, disiram oleh air mata penonton yang mudah tertipu, kemudian dicabik-cabik. oleh rekan-rekan gladiator dan air seni para bangsawan abadi, satu-satunya hakim, penulis, komedi sederhana Anda! Dia, kaum Pleb ini, sekarang menyamar sebagai Kaisar, sekarang seorang menteri penting, sekarang seorang kritikus, sekarang seorang gadis murahan, sekarang mengomel tentang keriuhan yang tidak ada, sekarang seorang pemikir yang melontarkan lelucon datar - dia, kaum Pleb abadi ini, akan menjadi hakim abadi Anda, penulis komedi sederhana! Anda terhubung dengannya melalui ikatan tak terlihat, Anda membencinya, Anda takut padanya, dan pada saat yang sama Anda memujanya, karena Anda tidak memiliki orang lain. Anda sendirian, penulis komedi, Anda tidak memiliki keluarga, tidak ada teman, tidak ada keterikatan, tidak ada cinta sejati, karena cinta Anda adalah komedi dan tawa yang memukau, di baliknya tersembunyi air mata pahit dari malam-malam tanpa tidur Anda, penuh dengan inspirasi gila dan kegilaan, doa kepada Muses yang abadi, dan yang tidak kalah gilanya, jatuh ke dalam jurang impotensi kreatif. Jadi bersyukurlah pada takdir, wahai pelawak, bahwa kamu mempunyai orang-orang menyedihkan yang kamu idolakan sekaligus benci, sebagai penonton abadimu, terhubung denganmu melalui rantai kesuksesan dan kekalahan abadi. Tertawalah bersamanya, bergembiralah dan keluarkan air mata pahit, karena begitulah kehidupan teatrikal Anda, dan Anda tidak memiliki kehidupan lain dan tidak akan pernah ada. Saya menyapa Anda, pemirsa abadi saya, dan jangan menilai, jika mungkin, terlalu keras terhadap komedian yang lemah, karena persetujuan Anda akan membantu saya hidup sampai besok pagi, dan kecaman Anda akan memaksa saya untuk membuka pembuluh darah saya, yang, bagaimanapun, telah terjadi. dibuka lebih dari sekali, karena lebih dari sekali kamu mengagumiku dan membuatku tersiksa selamanya! (Angkat tangannya.) Halo, hai matahari di hari yang baru, dan jika aku bertemu denganmu lagi, terangi untukku surat-surat misterius itu, halaman-halaman komedi baru, yang, belum pernah terdengar oleh siapa pun, sudah mengetuk, seperti bayi yang baru lahir cewek, di cangkang hatiku yang rapuh!

Menundukkan kepalanya, dia memasuki teater.
Pintu dibanting hingga tertutup.
Area di depan teater kosong.

Akhir.

Drama satu babak

Dia.
Dia.

Sebuah ruangan yang secara konvensional dapat disebut ruangan - konvensi tersebut berasal dari pencahayaan, serta dari gorden dan berbagai penutup yang menutupi dinding dan menutupi furnitur: dinding biasa dan furnitur biasa, yang, bagaimanapun, ada di keadaan semacam evakuasi, beberapa harapan yang jelas berasal dari keadaan internal karakter - Ego dan E e. Kehidupan di dalam koper, kehidupan dalam mengantisipasi keberangkatan yang akan datang - begitulah keadaan karakter dapat disebut dalam lakon dan kedudukan benda-benda di sekitarnya; yang, omong-omong, ketika antisipasi dan suasana evakuasi mereda, mereka mungkin akan tampak seperti ruang tamu biasa di suatu tempat di lantai paling atas salah satu gedung bertingkat tinggi Moskow, yang terletak di paling pinggir. kota; ini, jelas, benar-benar tepian Moskow: di luar jendela terdapat banyak danau, hutan tanaman, rawa, tetapi semua pemandangan ini juga tidak bersuara, dan, jelas, tertutup tirai hujan; setelah dipelajari dengan cermat - dan seluruh dinding belakang ruangan adalah lanskap yang tidak jelas dan berkabut - Anda dapat menemukan kemiripan yang mencolok dengan lanskap yang digambarkan oleh Leonardo di balik Mona Lisa yang misterius: sungai, aliran sungai, hutan, kabut yang sama, menciptakan perasaan keabadian dan misteri keberadaan. Ngomong-ngomong, alih-alih pemandangan di luar jendela di dinding belakang, menggantikannya, Mona Lisa yang tersenyum dan misterius bisa digantung. Meski di sisi lain, aksinya masih berlangsung di bawah atap salah satu gedung tua bertingkat tinggi Moskow yang terletak di suatu tempat di pinggiran kota. Tidak mungkin untuk mengatakan sesuatu yang lebih pasti tentang ruangan atau pemandangan di luar jendela.
Sore atau malam hari. Dia berbaring dengan tangan di belakang kepala, sepertinya menunggu sesuatu. Pintu terbuka dan Ona masuk.

Dia (melepas sepatunya di pintu, khawatir). Sungguh tempat yang aneh: tidak ada satu pun orang yang lewat, hanya lentera, dan jalan setapak tak berujung di sepanjang tepi kolam dan rawa. Saya mendengar bebek berkuak dalam kegelapan. Bayangkan: tembok alang-alang yang kokoh, kicauan bebek, dan konser katak yang terus menerus, yang membuat Anda bisa menjadi gila. (Mendengarkan sesuatu di luar jendela.) Dengar, dengar, itu mereka lagi! (Mengerutkan keningnya, mencoba memahami sesuatu.) Tidakkah menurut Anda aneh bahwa rawa-rawa ini ada hampir di pusat kota Moskow? Sungguh aneh bukan, semacam Abad Pertengahan?!
Oh (bangkit dari sofa sambil merapikan rambut dengan tangan). Tidak ada yang aneh dengan hal ini, Moskow adalah kota besar, kota metropolitan modern, membentang hampir seratus kilometer, dan di dalamnya Anda dapat menemukan semua yang Anda inginkan, termasuk kolam dengan bebek dan katak. Bayangkan saja - katak di kolam, sesuatu yang belum pernah terjadi sebelumnya! Ngomong-ngomong, di area menara TV Ostankino kamu bisa dengan mudah melihat piring terbang. Konon kawasan menara TV merupakan tempat pertemuan favorit para alien cerdas. Mereka hanya bergelantungan di sana dalam tandan utuh, seperti buah plum matang di pohon, dan untuk beberapa alasan tidak ada yang terkejut dengan hal ini. Semua orang sudah terbiasa dengan hal itu, dan mereka tidak lagi melihatnya secara langsung, seolah-olah mereka tidak ada di alam. Seolah-olah kehidupan normal memang ada, dan semua kapal luar angkasa, alien, pakaian antariksa, humanoid, dan manusia hijau kecil yang menakjubkan ini tidak pernah ada sama sekali. Orang-orang begitu tersedot oleh masalah kehidupan sehari-hari sehingga mereka tidak peduli dengan semua alien yang diciptakan oleh penulis fiksi ilmiah, meskipun alien tersebut lebih kompleks dan menakjubkan daripada apa pun yang pernah diciptakan oleh pendongeng dan penyair. Rawa-rawa dengan katak jauh lebih nyata daripada jalan-jalan lebar dan terang yang dipenuhi pejalan kaki dan mobil. Jadi berjalanlah dengan tenang di sepanjang jalan setapak melewati kolam dan rawa, dengarkan suara alang-alang dan kicauan bebek, dan jangan memikirkan hal lain. Anggaplah tidak ada sesuatu pun yang asing; kecuali kamu, aku, ruangan ini, dan kolam serta rawa tak berujung di luar jendela, tempat tinggal katak dan bebek.
Dia. Apakah menurut Anda ini adalah hal yang benar untuk dilakukan?
Dia. Ya, menurut saya itulah yang akan terjadi!
Oh na (datang ke jendela). Betapa tingginya di sini, tidak seperti di rumah bibimu, di sarang kecil kita yang nyaman, karena letaknya di lantai tiga, dan di sini mungkin ada seratus.
Dia. Lupakan bibimu, kami tidak akan tinggal bersamanya lagi.
Dia. Dan dimana kita akan tinggal? Di sini, di hotel ini?
Dia. Ya, di hotel ini, seratus satu lantai lebih tinggi dari lantai bibimu, di sarang kami yang nyaman.
Dia. Bibi bersenang-senang, dan kami harus menandatangani kontrak dengan Anda. Kamu berjanji untuk menikah denganku karena kita akan punya anak.
Dia. Ya, saya berjanji, tapi, tahukah Anda, saya harus menyelesaikan laporannya terlebih dahulu.
Oh na (bibir cemberut, pura-pura). Oh, sial, kamu selalu seperti ini; Anda selalu menulis dan menulis sesuatu: sekarang laporan, sekarang cerita Anda tentang bintang-bintang.
Dia. Saya sudah lama tidak menulis cerita tentang bintang, saya menulis novel tentang hidup dan mati, dan mungkin juga tentang cinta dan benci; sangat tebal dan sangat padat. Secara umum, selama dua puluh tahun terakhir saya menjadi sangat terhormat dan gemuk.
Oh tidak (terkejut). Ya, berat badan Anda jelas bertambah dalam beberapa hari kami tinggal di hotel ini. Dan rambut di kepalamu sepertinya menjadi lebih tipis.
Oh (kesal). Saya ulangi kepada Anda bahwa ini bukan hotel, dan tidak beberapa hari telah berlalu. Anda sama sekali tidak tahu apa-apa, dan oleh karena itu lebih baik berjalan di sepanjang jalan Anda yang tak ada habisnya dengan katak dan alang-alang, dan memikirkan tentang keabadian dan nasib. Pahami: Saya harus segera menyelesaikan laporannya, jika tidak semuanya akan dimulai dari awal lagi, dan kami tidak akan menemui bibi bodoh Anda lagi, di kamar kami yang nyaman di lantai tiga sebuah gedung tua berlantai lima.
Oh na (tersinggung). Dan bibiku tidak bodoh, tidak ada gunanya memfitnahnya dengan sia-sia! Bersyukurlah dia memberi kami kamarnya, sementara dia dan kedua anaknya berkerumun di lorong dan berpura-pura bahwa hal ini tidak mengganggunya sama sekali. (Dengan penuh kepercayaan, membelai Dia.) Anda tahu, dia masih berharap bahwa Anda akhirnya akan melamar saya; Anda mungkin tidak menyadarinya, tetapi berat badan saya juga bertambah. (Mengelus perutnya sendiri.) Anak perempuan, tahukah Anda, terkadang berat badannya juga bertambah. Anda bukan satu-satunya yang mengalami penambahan berat badan dan kehilangan sebagian rambut di bagian atas kepala Anda; Saya juga bisa membiarkan diri saya menjadi setidaknya sedikit lebih gemuk! (Berjalan keliling ruangan dan mengelus perutnya yang agak buncit.) Apakah menurut Anda perutnya tidak terlalu besar?
Dia berteriak). Oh, tinggalkan hal-hal licikmu itu! Hentikan tipu muslihat dan penghindaran femininmu ini, berhentilah memerasku! Saya tidak punya waktu untuk perut khayalan Anda dan trik-trik lucu dan berbahaya ini; Saya harus segera menyelesaikan laporan ini.
Oh na (tersinggung). Silakan selesaikan jika ini penting bagi Anda; Hanya saja, jangan membentak saya dan jangan menganggapnya rumit. (Dia mendekati meja dan mengambil setumpuk kertas.) Apakah ini laporan bodohmu?
Dia berteriak). Segera kembalikan semuanya ke tempatnya! Letakkan, kalau tidak kita tidak akan pernah bisa keluar dari tempat sialan ini!
Ohna (bingung). Tidak bisakah kita keluar? dari hotel ini?
Dia berteriak). Ya, ya, sial, kalau tidak kita tidak akan pernah keluar dari hotel ini!

Berhenti sebentar.
Dia berjalan samar-samar di sekitar ruangan, menyentuh berbagai benda, memeriksanya dengan kritis, menggelengkan kepalanya dengan ragu, lalu dengan tegas menoleh kepada-Nya.

Dia. Saya tidak suka di sini. Bibiku jauh lebih bagus. Tempat tidur kami dengan bola pom-pom logam, sangat tua dan dapat diandalkan, tidak dapat dibandingkan dengan sofa bodoh Anda (dia menendang sofa dengan kesal.) Dan rak kami dengan buku, sangat kecil dan nyaman; Anda selalu bisa menaruh catatan di atasnya. (Melihat sekeliling.) Kenapa kamu tidak punya satu buku pun di sini? Apakah kamu benar-benar tidak ingin membaca?
Dia berteriak). Di sini bersama kami, Anda memahami hal ini - bersama kami! – semua yang ada di sini adalah milik kita, milik bersama, sama seperti milik bibimu yang bodoh! Tidak ada apa pun di sini yang menjadi milikku atau milikmu secara terpisah, semua yang ada di sini adalah milik kita berdua: aku dan kamu.
Ohna (menolak). Saya tidak membutuhkan sofa bodoh ini, mungkin sangat menjijikkan untuk diduduki; Saya perlu tempat tidur saya dengan bola pom pom logam. Yang sama yang berdiri di kamar kami, di apartemen bibiku yang jahat, di lantai tiga sebuah gedung di Jalan Raya Shchelkovskoe. (Dengan ragu.) Dan di sini, di bawah, jalan apa yang ada di luar jendela?
Dia. Tidak ada jalan di sini, ini adalah area yang sangat istimewa; di sini hanya ada kolam dengan bebek dan katak, dan juga rumpun alang-alang tak berujung, di mana, tentu saja, ada sesuatu yang hidup: ikan mas crucian, misalnya, atau hinggap, atau tombak; Pasti ada yang tinggal di alang-alang, mungkin burung, atau tikus, seperti berang-berang atau muskrat. Tapi ini tidak ada hubungannya dengan masalah ini, bagaimana Anda tidak memahaminya?
Dia. Tikus? Kenapa tikus, tidak butuh tikus, saya tidak mau tikus! (Dalam ketakutan, dia naik ke sofa, menyelipkan kakinya ke bawah.) Tidak ada tikus di apartemen bibiku, ayo kembali ke sana, ke tempat tidur kita dengan bola, rak dengan buku dan catatan. Ngomong-ngomong, kenapa saya tidak melihat catatan Anda? Apakah Anda tidak mereview materi yang Anda liput selama liburan?
Oh (putus asa). Tidak, saya tidak ingin mengulangi apa pun; Saya sangat lelah mengulangi apa yang telah terjadi, saya ingin perubahan, Anda mengerti - perubahan! Tidak ada catatan, tidak ada ceramah, tidak ada yang mengingatkan saya pada masa lalu; hanya masa depan, yang sayangnya masih belum tiba; tidak ada tugas sekolah, tidak ada belajar, tidak ada pengulangan apa yang telah dipelajari; hanya masa depan, yang, seperti matahari terbit, akan menerangi segalanya dengan cara baru dan mengakhiri khayalan malam. Makanya sayang, sudah lama sekali aku tidak menggunakan catatan apa pun.
Ohna (menolak). Tapi Anda sedang menulis laporan penting ini! Apa yang dia bicarakan, jika ini, tentu saja, bukan rahasia lagi, tentang pekerjaan laboratorium Anda yang gagal sehingga Anda terpaksa mengulangnya dua kali? Ingatkah Anda seminggu yang lalu, masih ada pembicaraan tentang superkonduktivitas dan transfer energi jarak jauh?
Dia berteriak). Tidak, seribu kali tidak, ini tidak ada hubungannya dengan superkonduktivitas! dan ini juga tidak ada hubungannya dengan transfer energi jarak jauh; Saya sudah mengatakan bahwa ini adalah laporan tentang Anda dan saya, tentang kita berdua, tentang kehidupan kita bersama.
Oh tidak (secara kritis). Kehidupan bersama seperti apa yang bisa terjadi jika, selain lamaran - menurut saya, itu sangat tidak biasa dan indah, meskipun itu membuat semua orang tertawa - jika selain lamaran ini dengan bunga dan kue untuk semua teman terdekat saya , Anda sama sekali tidak melakukan hal positif; tidak ada yang positif; kamu tidak ingin melihat perutku yang membesar, kamu tidak peduli dengan pengalaman bibiku, yang merasa kasihan padaku, dan itulah satu-satunya alasan dia tidak mengusir kita ke jalan, ke salju dan es. . (Sama-sama putus asa.) Jika kamu tidak menikah denganku, aku akan bunuh diri.
Oh (diam-diam, menyindir). Ya, apa yang akan kamu lakukan? Apakah Anda akan meminum racun, atau, katakanlah, melompat keluar jendela? atau mungkin kamu akan berbaring di rel seperti Anna Karenina? Tahukah kamu, ada banyak cara untuk bunuh diri, mana yang lebih kamu pilih saat ini?
Ohna (dengan acuh tak acuh, mengangkat bahunya). Saya belum memutuskan, saya perlu memikirkannya.
Dia. Baiklah, pikirkan, pikirkan, dan sementara itu saya akan menulis laporan.

Dia duduk di meja, menggerakkan tumpukan lembaran ke arahnya, berpikir, meletakkan pipinya di tangannya, lalu beberapa kali secara impulsif mulai menulis sesuatu, tetapi kemudian melempar pena ke atas meja, bersandar di kursinya, melemparkan tangannya ke belakang kepalanya, dan, menatap ke jendela yang terbuka, membeku tak bergerak di tempatnya.

Oh tidak (mengejek). Apa, kamu tidak bisa menulis? Apa yang kamu tulis sekarang, lagi-lagi cerita tentang perjalanan luar angkasa? maukah Anda memberikannya kepada editor majalah Anda, yang telah mengembalikan sepuluh barang kepada Anda tanpa membacanya sampai akhir? Apakah kamu belum lelah berurusan dengan bajingan ini?

Dia duduk diam di kursi, menatap ke luar jendela, dan diam. Ada ekspresi ketidakpedulian yang menjijikkan di wajahnya.

Ohna (muncul dari belakang, memeluk bahunya). Apakah Anda kesal karena sesuatu? Tidak dapat menemukan plot untuk sebuah cerita? Apakah Anda benar-benar mengkhawatirkan hal ini? Anda tahu, ketika tiga hari yang lalu Anda bercerita tentang petualangan Anda di angkutan umum, apakah Anda ingat bagaimana Anda menemukan nomor keberuntungan di tiket Anda satu demi satu, dan keinginan apa pun, bahkan keinginan Anda yang paling tidak biasa, menjadi kenyataan? Gadis-gadis cantik tersenyum padamu, cuaca di jalan terus berubah, hujan, lalu matahari muncul lagi dari balik awan, lalu tiba-tiba trem, tanpa alasan yang jelas, berhenti di satu tempat yang kamu butuhkan? - jadi, ketika tiga hari yang lalu Anda memberi tahu saya tentang angka keberuntungan di tiket ini, saya langsung berpikir bahwa ini adalah plot yang sangat bagus untuk sebuah cerita; untuk sebuah cerita fantasi, karena Anda pasti telah memutuskan untuk mengabdikan diri Anda hanya pada fantasi. Bayangkan: seseorang yang berada di angkutan umum - biarkan lagi, seperti dalam kasus Anda, menjadi trem - menerima tiket keberuntungan yang tidak dapat ditebus; seperti rubel yang tidak dapat ditebus, ingatlah cerita dari saudara-saudara Strugatsky ini! - jadi dia bepergian dengan tiket keberuntungannya ini, berpindah dari trem ke bus, naik metro dari bus, bahkan bisa naik taksi atau bepergian dengan pesawat, dan semua ini sepenuhnya gratis, meskipun tidak ada seorang pun di sekelilingnya tidak tahu apa-apa, tetapi setiap orang hanya tersenyum dan berlomba-lomba satu sama lain, terutama gadis-gadis cantik, pramugari, kondektur, dll., dan menawarkan kepadanya segala macam bantuan; dan dia menikmati kekuatannya, dan masih belum sepenuhnya mengetahui dari mana tiket yang tidak dapat ditebus ini berasal? dan pada akhirnya, ketika dia sudah cukup bosan dengan kebahagiaan yang tak ada habisnya, dia memberikan tiketnya kepada seorang siswa yang sedang terburu-buru untuk berkencan, yang seluruh kehidupan masa depannya bergantung padanya, dan yang tidak akan pernah bisa sampai ke sana. pacar dengan cara biasa; kepada seorang gadis yang sendirian dan bisa membuatnya bahagia. Dapatkah Anda bayangkan betapa indah dan mulianya hal ini: mantan pria yang beruntung, yang bosan dengan pemenuhan hasrat yang tak ada habisnya, berbagi kekuatannya dengan seorang pemuda malang yang sedang jatuh cinta, yang, tampaknya, tidak dapat ditolong dengan apa pun, dan dia sendiri kembali. menuju kehidupan yang tenang dan damai, karena dia juga seorang pelajar, dan seorang gadis pendiam dan sederhana juga menunggunya di suatu tempat di ruangan terpencil; kepada siapa dia juga melamarnya, karena hal ini tidak dapat ditunda lagi; karena dia menjanjikan begitu banyak padanya, dan dia memberinya begitu banyak, hal paling berharga yang dia miliki di dunia - karena jika dia tidak memberikan tiket keberuntungannya kepada orang lain dan tidak kembali ke kekasihnya yang menunggu, dia mungkin akan melakukan sesuatu yang buruk. ; sesuatu yang akan sangat, sangat dia sesali.
Oh (dengan sinis). Di sebuah kamar kecil yang nyaman, di lantai tiga di sepanjang Jalan Raya Shchelkovskoe, di apartemen bibimu yang berisik, yang untuk saat ini terdiam, karena dia, sepertimu, sedang menunggu lamaran tegas dariku? lamaran pernikahan, yang masih belum dan belum saya lakukan, meskipun entah kenapa perutmu semakin membesar dari hari ke hari; Begitu saja, tanpa sebab yang jelas, tiba-tiba perlahan-lahan tumbuh dan berkembang hingga menjadi besar, besar, seukuran semangka, atau seukuran Gunung Chomolungma, dan pada akhirnya meledak dengan suara benturan yang memekakkan telinga, berhamburan menjadi ribuan. bagian-bagian kecil, dan dari situ ribuan anak kecil dan cantik tidak akan muncul, setan keriting dan kemerahan yang akan mengelilingi saya dari semua sisi seperti belalang yang tak terhitung jumlahnya, menyumbat hidung, telinga, mata, menempel di mulut saya, menggantung di lengan saya dan kaki, dan saya tidak akan menulis apa pun lagi, tidak satu baris pun, tidak satu paragraf pun, tidak ada satu pun cerita fantastis tentang tiket bahagia yang tidak dapat ditukarkan, siswa yang tidak bahagia yang tidak punya waktu untuk bertemu dengan kekasihnya, tetapi hanya setiap jam dan setiap hari, memiliki meninggalkan sastra dan perguruan tinggi, saya akan mulai menurunkan mobil di stasiun, mendapatkan uang untuk semua jurang yang menjerit dan menghisap ini, yang hanya membutuhkan satu hal: makan, makan dan makan, dan yang tidak peduli dengan semua milikku rencana yang sangat nyata dan bukan rencana Napoleon?! siapa yang akan menguburkanku bersamamu di kamar yang tenang dan nyaman di lantai tiga di sepanjang Jalan Raya Shchelkovskoe, di apartemen bibimu yang berisik, yang segera setelah itu akan menempatkan kita di luar di tengah salju, embun beku, dan terik matahari? dan kemudian bukan kamu, tapi aku, yang akan terpaksa bunuh diri, dan cerita tentang tiket yang tidak bisa ditebus akan ditulis oleh orang lain, bahkan mungkin siswa yang sama yang berhasil berkencan dengan kekasihnya di saat-saat terakhir. ? dan kamu akan tetap menjadi seorang janda muda dengan segerombolan setan cantik dan kemerahan di pelukanmu, dan orang lain akan membelai dan menghiburmu; seseorang yang mempunyai sedikit waktu luang; yang diberi sedikit waktu luang; yang tidak berada di bawah tekanan dan tidak menggantungkan jiwanya dalam bentuk tamahawk Damocles yang diasah, tidak dipaksa untuk mengakhiri seluruh masa depannya yang sukses, di mana ada tempat untuk segalanya, termasuk Anda, dan, mungkin , segerombolan kemerahan dan keritingmu yang menjerit dan menghisap ini menyebalkan, tapi hanya membutuhkan satu hal - waktu, sedikit jeda, yang dengan keras kepala kamu tolak berikan padaku? (Jeritan.) Mengapa Anda tidak mau memberi saya waktu istirahat yang kecil dan penting ini? kenapa kamu menyiksaku dengan ultimatummu yang tak terhitung jumlahnya? kenapa kamu menahanku dengan segerombolan penjahat berambut keriting yang belum lahir ini? Mengapa Anda terus-menerus mengancam untuk melompat keluar jendela, atau diracuni, atau membuka pembuluh darah Anda, atau melakukan hal lain yang menjijikkan dan mengerikan? Mengapa Anda selalu dan mau tidak mau berubah menjadi bibi Anda yang bodoh dan pemarah, yang darinya Anda ingin lari sambil memegangi kepala di tangan, ke suatu tempat yang jauh, bahkan sampai ke ujung bumi? kenapa kamu cepat menjadi menyebalkan? seorang gadis yang tidak boleh menikah dalam keadaan apapun; bahkan jika perutnya yang besar dan tak terpuaskan tumbuh dan berkembang dari hari ke hari; kenapa, jawab aku, kenapa?

Dia mulai dengan pelan, lalu terisak semakin keras.
Dia dengan cepat berjalan dari sudut ke sudut, memegangi kepalanya, mengulangi: “Tidak, ini tak tertahankan, saya tidak tahan, setiap kali sama saja, seperti di sirkus, seperti kuda yang berlari berputar-putar di bawah pukulan dari supir!"

Oh na (melalui isak tangis). Tidak peka, tak tertahankan, tidak berperasaan, mengapa kamu berjalan bersamaku di sepanjang dinding Biara Novodevichy, mengapa kamu menciumku di salju, mengapa kamu mengakui cintamu, memberi bunga dan membuat lamaran yang tidak biasa yang hanya dibuat di buku ? Mengapa Anda memikat saya dengan cerita Anda tentang pulau-pulau yang jauh dan perjalanan yang menakjubkan, mengapa Anda membodohi saya dan teman-teman saya, yang benar-benar terkejut dengan kunjungan Anda yang tiba-tiba dan menyarankan saya untuk meninggalkan semua pelamar saya, yang saya punya begitu banyak sehingga saya bisa selalu memilih yang paling layak dan menarik?
Dia. Saya hanyalah salah satu dari mereka, banyak pelamar Anda, dan, tampaknya, saya adalah orang yang paling berharga dan paling menarik.
Dia. Mengapa kamu membuatku merobek surat penggemarku?
Dia. Aku cemburu, apa yang salah dengan itu?
Dia. Mengapa Anda setuju untuk menukar asrama pelajar Anda dengan kamar di apartemen bibi saya yang baik hati, yang, karena kebaikannya, masih belum mengusir kami ke dalam salju dan kedinginan, meskipun kami berdua sudah lama pantas mendapatkannya?
Dia. Saya pikir dalam kondisi tenang akan lebih mudah bagi saya untuk menulis cerita fantasi saya.
Dia. Mengapa Anda memberi saya perut yang besar dan bulat, begitu besar sehingga saya tidak nyaman untuk kuliah, karena pergi ke sana sebagai orang bodoh yang ditinggalkan berarti ejekan dari teman dan bisikan simpati dari guru?
Dia. Lalu, begitulah keintiman antara dua anak muda selalu berakhir, karena alam, seperti biasa, lebih diutamakan daripada kehati-hatian dan rasionalitas; karena hal itu selalu terjadi dan akan selalu terjadi; Terakhir, ingatlah kisah Romeo dan Juliet; ingatlah bahwa mereka, seperti kita, harus melakukan banyak kesalahan.
Oh na (putus asa). Mengapa kamu belum menikah denganku, mengapa kamu belum melegitimasi perutku yang besar dan bulat, yang mungkin tidak terlihat oleh mata yang mengintip, tetapi akan terlihat dalam waktu sesingkat-singkatnya?
Dia. Karena saya belum siap secara psikologis untuk menikah; karena saya masih seorang pemuda yang belum berpengalaman, merenungkan hidup dan keberadaan saya, memutuskan, tetapi masih belum mampu menyelesaikan pertanyaan utama filsafat, bermimpi menjadi penulis hebat, dan takut akan perapian keluarga yang tenang seperti bencana alam yang paling parah: gempa bumi atau invasi belalang! (Tiba-tiba mengusap matanya.) Namun, sekarang aku tidak peduli lagi, aku lelah, aku tidak tahan dengan percakapan yang berulang-ulang dan menjengkelkan ini; Maafkan aku, tapi aku perlu berbaring dan setidaknya beristirahat sebentar dari semuanya; istirahatlah dari lari berputar-putar yang tak ada habisnya ini, dari kepakan cambuk dan gelak tawa para penonton yang mabuk di bilik; siapa yang tidak peduli berapa putaran yang sudah kujalani, berapa kali cambuk yang membara menyentuh kulitku yang berbusa, dan kapan, pada akhirnya, semua ini akan berakhir.

Dia pergi ke sofa, berbaring, dan langsung tertidur.
Dia mendekati meja, secara mekanis mengambil laporan itu, membuka-buka lembarannya, lalu mulai membaca.

Dia sedang membaca). “Dalam laporan terakhir ini, yang, seperti laporan-laporan sebelumnya, jelas tidak akan diterima oleh Komisi, saya tetap berpendapat bahwa saya bertindak benar, apalagi satu-satunya yang benar; masa depan ada di tanganku, masa depan bergetar dalam keseimbangan, dan masa depan kita berdua bergantung pada tindakanku, Tuan-tuan yang terkasih, para anggota Komisi; Aku tidak berani menikah, mengakhiri kehidupan masa depanku, atau mencoret karierku; kejadian selanjutnya, seluruh hidupku, semua bukuku, keluargaku, teman-temanku, anak-anak, ketenaran - seluruh jalan hidupku di masa depan menegaskan hal ini dengan sebaik-baiknya; Saya telah memberikan manfaat kepada ribuan, bahkan mungkin jutaan orang; Adapun ledakan kemarahannya yang gila dan tak termaafkan, kepergiannya yang mengerikan dan bodoh dari kehidupan, maka, saya berani berharap, saya, tuan-tuan yang terkasih, anggota Komisi, tidak ada hubungannya langsung dengan ini; mungkin tidak langsung, tapi sama sekali tidak langsung; namun, terlepas dari pernyataan saya ini, saya hampir yakin bahwa laporan saya ini, yang ditulis dengan darah dan penderitaan, tidak akan diterima oleh tuan-tuan yang terhormat; Namun demikian, seperti sebelumnya, saya tetap pada keyakinan saya yang diperoleh dengan susah payah, yang mungkin merupakan kesalahpahaman. Salam hormat, dan seterusnya. Tanggal dan tanggalnya tentu saja tidak penting.”

Dengan senyum sedih, dia memegang kertas-kertas itu di tangannya sebentar, lalu meletakkannya di atas meja, menulis sesuatu langsung di atasnya, dan, dengan cepat naik ke sofa, dengan lembut mencium pelipis Ego; setelah itu dia menghilang dari kamar.
Dia bangun setelah beberapa saat, berbaring dengan mata terbuka, dengan tangan di belakang kepala, lalu bangkit, pergi ke meja, mengambil lembaran paling atas dan membaca kata-kata yang ditulis olehnya: “Maaf, laporannya belum diterima. .” Diam-diam duduk di kursi dan duduk lama sekali, memandangi pintu yang tertutup.

Setelah keheningan yang lama dan menyakitkan, pintu akhirnya terbuka dan Ona memasuki ruangan.
Mereka berdua saling menatap mata untuk waktu yang lama dan diam-diam.

Sebuah tirai

RESUSITASI

Adegan kehidupan rumah sakit

PASIEN PERTAMA.
PASIEN KEDUA.
SANITAR PERTAMA.
Sanitar Kedua.

Sebuah ruangan rumah sakit, benar-benar kosong, diterangi oleh cahaya lampu neon yang sangat terang, dicat putih beracun; cat di dinding dan plester di langit-langit telah hancur di beberapa tempat karena waktu dan, tentu saja, kelembapan; lantainya halus, ditutupi dengan linoleum; ada wastafel di sudut; tidak ada jendela.

Adegan satu. Awal

Pintu terbuka dan PESANAN PERTAMA membawa masuk PASIEN PERTAMA dengan brankar; menempatkan brankar di tengah ruangan, sehingga kaki pasien menghadap langsung ke arah penonton; lalu dia pergi sambil menutup pintu kamar.
Berhenti sebentar.
Anda dapat mendengar aliran air tipis mengalir ke wastafel dari keran; lambat laun ia berubah menjadi tetesan-tetesan yang terpisah dan membosankan, satu demi satu membentur ubin; detak jantung yang tidak merata, mengingatkan pada detak jantung seseorang yang berjuang untuk hidup; Mereka menjadi lebih sering atau hampir hilang sama sekali.
Pasien tidak bergerak, hanya kadang-kadang, secara refleks, ia sedikit menggerakkan jari kakinya yang telanjang.
Berhenti sebentar.
Tetesan air jatuh dengan ritme berbeda.
Pintu terbuka dengan derit, dan Orde Kedua masuk ke dalam ruangan, yang, bagaimanapun, tampak seperti dua tetes air pada Orde Pertama, menggulung tempat tidur brankar, di mana, tak bergerak, dengan mata tertutup, PASIEN KEDUA terbaring; dia tampak seperti Yang Pertama, seperti dua kacang polong. Petugas kedua menempatkan tempat tidur brankar di tengah ruangan, sejajar dengan tempat tidur pertama, dan, dengan acuh tak acuh, keluar dari pintu, yang jelas sudah lama tidak dilumasi, dan ditutup dengan susah payah dan dengan susah payah. berderit.
Berhenti sebentar.
Detak jantung kedua pasien terdengar di bangsal. Ketukannya kejang dan tidak merata.
Terkadang kejang yang tidak merata menjalar ke seluruh kaki pasien yang telanjang.
Berhenti sebentar.
Tiba-tiba, PASIEN PERTAMA dengan kejang-kejang bangkit dari tempat tidur, membuka matanya dan memutar matanya dengan liar. Kemudian dia menoleh ke Yang Kedua, dan, melihatnya, menjadi sangat bersemangat, mulai melambaikan tangannya, mencoba mengatakan sesuatu, tetapi hanya mengi, dan akhirnya jatuh dari tempat tidur ke lantai.
Lampu merah menyala di bawah langit-langit dan mulai berkedip tidak teratur.
Pintu terbuka dan PESANAN PERTAMA berlari ke dalam ruangan, meraih PASIEN PERTAMA dalam pelukannya, dan, buru-buru melemparkannya ke brankar, membawanya keluar kamar.
Bola lampu di bawah langit-langit tiba-tiba padam, tetapi alih-alih, air mulai menetes dari keran, detak tetesannya mengingatkan pada ritme detak jantung yang sekarat. Itu tidak merata, tiba-tiba terputus, lalu nyaris tidak terdengar lagi, dan hanya dengan sangat lambat, bertahap, sampai pada keadaan yang relatif merata. Pintu terbuka, dan Petugas Pertama masuk ke kamar Pasien Pertama, meletakkan brankar di tempat semula, dan, berbalik dengan acuh tak acuh, meninggalkan ruangan.
Kesunyian. Lampu neon di langit-langit bersinar terang.
Berhenti sebentar.
Tiba-tiba, Pasien Kedua bangkit dengan kejang-kejang di tempat tidur, memutar kepala dan matanya dengan liar ke samping, memusatkan pandangannya pada Pasien Pertama, dan, melihatnya, mencoba mengulurkan tangan ke tempat tidur berikutnya, berpegangan dengan jari-jarinya, tapi tiba-tiba kehilangan keseimbangan dan jatuh ke lantai dengan keras.
Lampu merah menyala di bawah langit-langit dan mulai berkedip terus menerus.
Suara sirene terdengar di kejauhan, hentakan kaki terdengar, dan Petugas Kedua berlari ke dalam ruangan, membuka pintu lebar-lebar. Dia menggendong pasien yang terjatuh itu, entah bagaimana membaringkannya di tempat tidur, dan, sambil menggulingkannya di depannya, berlari keluar ruangan.
Engsel pintu yang tidak dilumasi mengeluarkan bunyi yang menjijikkan.
Bola lampu di bawah langit-langit padam, tetapi di kejauhan, suara sekarang bertambah dan kemudian berkurang, sirene berbunyi terus menerus. Lalu dia terdiam.
Keheningan yang perlahan, satu demi satu, tetesan air jatuh dari keran.
Perlahan-lahan mereka berubah menjadi detak jantung yang sakit, berjuang untuk hidup.
Memukul.
Kesunyian.
Memukul.
Kesunyian.
Ada jeda yang sangat lama, di mana kejang menjalar ke kaki PASIEN PERTAMA dari waktu ke waktu, terkadang jari-jari mulai bergerak, tetapi kemudian kaki meregang lebih lama dari sebelumnya, dan tidak ada suara apa pun di bangsal kecuali suara. dengungan lampu neon terang dari langit-langit.
Kesunyian.
Tiba-tiba setetes air keluar dari keran dan tiba-tiba berakhir.
Berhenti sebentar.
Langkah kaki terdengar di kejauhan, mendekat, pintu terbuka, dan Petugas Kedua menggulingkan PASIEN KEDUA ke bangsal, meletakkan brankar di tempat semula, dan, berbalik dengan acuh tak acuh, pergi, menutup pintu dengan derit. Kedua tempat tidur berdiri sejajar, pasien berbaring dengan tumit telanjang menghadap penonton, terkadang tanpa sadar menggerakkan jari kuningnya yang mati.
Diam, jeda.
Setetes air mengalir.
Langkah kaki terdengar di kejauhan, mendekati ruangan, lewat, dan menghilang di suatu tempat di sekitar tikungan.
Dengung lampu neon yang terus menerus.
Pasien berbaring tak bergerak.
Berhenti sebentar.

Pemadaman listrik.

Adegan dua. Cinta

Pasien Pertama tiba-tiba membuka matanya, terbaring tak bergerak selama beberapa waktu, kemudian bangkit dengan kejang, melihat sekeliling dengan liar, berhenti menatap Pasien Kedua dan menatapnya lama, seolah-olah sedang mengamati wajah. Kemudian dia mulai tersenyum tanpa alasan, wajahnya benar-benar bersinar dengan kebahagiaan dan kegembiraan, dia dengan ringan mengulurkan tangannya dan menepuk perut tetangganya.
Pasien kedua membuka matanya, berbaring tak bergerak selama beberapa waktu, kemudian dengan kejang naik ke tempat tidur, menatap tetangganya, dan lambat laun, melalui topeng kesalahpahaman dan ketidakpedulian, bahkan mungkin tidak ada, pemahaman tentang kebahagiaan datang kepadanya. Dia mengulurkan tangannya ke depan, menggenggamnya dengan tangan teman barunya, dan kebahagiaan yang tak dapat diungkapkan dan tidak wajar menyebar di wajahnya.
Untuk beberapa waktu, asyik dalam cinta timbal balik, kedua pasien saling berpegangan tangan dan diam-diam saling tersenyum bahagia. Mereka tidak lagi membutuhkan siapa pun di dunia ini, karena bagi mereka seluruh dunia terkandung dalam diri mereka yang baru ditemukan, satu-satunya, dan, mungkin, teman terakhir, yang lebih baik daripada yang tidak dapat mereka temukan lagi.
Berhenti sebentar.
Tangannya masih saling bertautan.
Berhenti sebentar.
Mata masih tertuju pada mata.
Berhenti sebentar.
Cinta masih mengalir ke seluruh bangsal.
Setetes air mengalir.
PASIEN PERTAMA perlahan, sangat lambat, sangat pelan, namun tak terhindarkan, mulai terjatuh ke samping, lalu perlahan jatuh ke tempat tidur dan berbaring di atasnya, dengan kejang menyentak lengan dan kakinya.
Lampu merah berkedip di bawah langit-langit.
Detak air meniru detak jantung yang lelah.
Pintu terbuka, Petugas Pertama muncul di bangsal dan buru-buru membawa pasien pergi.
Berhenti sebentar.
Setetes air mengalir.
PASIEN KEDUA menderita di tempat tidur. Petugas kedua membawa orang malang itu keluar.
Percikan air menyerupai penderitaan.
Lampu di bawah langit-langit berkedip terus menerus.
Berhenti sebentar.
Tiba-tiba semuanya berhenti, dan PESANAN PERTAMA membawa tempat tidur PASIEN PERTAMA ke bangsal. Pasang kembali di tempat semula. Lalu dia pergi.
Berhenti sebentar.
Petugas kedua masuk ke kamar pasien kedua yang tidak bisa bergerak. Kedua pasien terbaring di tempat yang sama.
Berhenti sebentar.
Getaran kecil menjalar ke kaki PASIEN PERTAMA.
Berhenti sebentar.
Pasien kedua dengan lemah menggerakkan jari kelingkingnya yang kuning dan mati.
Jeda yang sangat lama.
Setetes air menetes samar-samar dan menghilang.

Pemadaman listrik.

Adegan ketiga. Kebencian

Gambar yang sama.
Berhenti sebentar.
Setetes jatuh.
Lalu dengan cepat lagi dan lagi, dengan cemas dan cepat.
Bola lampu di bawah langit-langit berkedip mengkhawatirkan.
Para pasien duduk di tempat tidur mereka, saling memandang dengan kebencian.
Berhenti sebentar.
Para pasien saling mendorong tempat tidur satu sama lain dengan kebencian.
Berhenti sebentar.
Para pasien gelisah di lantai, mencoba menggerogoti tenggorokan lawannya.
Berhenti sebentar.
Dua tubuh yang terpelintir membeku di lantai dalam posisi yang tidak wajar.
Orde Pertama dan Kedua bergiliran membawa jenazah dari bangsal.
Setetes jatuh.

Pemadaman listrik.

Adegan empat. Heran

Adegan keempat dibangun berdasarkan prinsip adegan sebelumnya.
Adegan lima, enam dan seterusnya: Kemajuan, Kambuh, Pelepasan, dan lainnya dibangun dengan cara yang sama.
Suara tetesan air jatuh ke wastafel di suatu tempat di belakang panggung.

Pengarang.
Harga

Pengarang. Wahai Sensor, Anda memutuskan untuk berpapasan dengan saya, melarang saya menulis apa yang mengalir dari jiwa saya yang dipenuhi plot! Anda, karena Anda sendiri tidak berarti, memutuskan untuk melarang saya menerbitkan di tempat yang biasa saya terbitkan. Anda, yang tidak dapat menulis dua kata pun dengan jelas, Anda, yang melakukan hobi rendahan di waktu senggang, yang bahkan tidak senonoh untuk disebutkan, apakah Anda memutuskan apakah saya harus terus hidup atau mati? Karena ketidakmampuan untuk mempublikasikan berarti kematian sejati bagi saya.
Harga Ya, saya mempunyai pengaruh pada editor majalah tempat Anda ingin menerbitkan karya Anda. Tapi, pertama-tama, bagiku di salah satu dari mereka kamu menunjukkan diriku sendiri, dan tidak dalam bentuk yang sangat menarik. Dan ini, harus Anda akui, sangat tidak menyenangkan bagi saya.
Pengarang. Diamlah, hai orang-orang yang paling tidak berarti! Memiliki, seperti yang telah saya katakan, pengaruh tertentu pada editor yang saya kenal, dan, terlebih lagi, jiwa yang sangat rendah, Anda tiba-tiba ketakutan ketika Anda melihat diri Anda sendiri di salah satu barang saya. Tapi sayangku, kamu baru saja melihat ke salah satu cermin yang aku produksi dalam jumlah besar, karena karya-karyaku, sindiranku, adalah cermin yang dilihat banyak orang. Termasuk Anda, Sensor yang sangat saya kagumi, karena saya mengagumi orang bodoh seperti Anda, yang memberi saya bahan subur untuk sindiran saya yang kecil dan polos. Pernahkah Anda mendengar kata “tipikal”? Jadi sahabatku, Anda baru saja dihadapkan pada sebuah kasus di mana secara khusus Anda melihat hal yang umum, yang melekat pada banyak orang, termasuk Anda. Kamu hanyalah seekor keledai biasa, sahabatku yang sangat kusayangi, yang melihat wajah keledaimu yang menjijikkan di cermin dongengku. Lihatlah dia dan meringkik seperti keledai karena ketidakberdayaanmu sendiri!
Harga Ini tidak akan terjadi, karena saya melarang penerbitan dongeng terkenal Anda. Ini adalah cermin di mana, seperti yang Anda nyatakan, banyak orang, termasuk saya, melihat wajah keledai mereka.
Pengarang. Kalau begitu, sayangku, aku akan menerbitkannya di tempat lain, atau aku akan menulis seratus kisah serupa lainnya yang masih akan dilihat oleh orang-orang tak dikenal sepertimu. Aku akan menyebarkan dongeng-dongeng ini, sindiran-sindiran ini, komedi-komedi ini ke seluruh dunia, Aku akan memasang cermin-cermin kebenaran ini sedapat mungkin, sehingga keledai-keledai sepertimu tidak akan dapat bersembunyi dari mereka di mana pun. Siapapun yang bukan siapa-siapa sepertimu, yang menuruti kesombongannya dalam pekerjaan rendahan, yang bahkan memalukan untuk disebutkan di sini (dan kamu tahu bahwa aku sangat mengenal kehidupan pribadimu, dan sudah puas, meski bukan atas kemauanku sendiri, mengobrak-abrik cucian kotormu), - tak satu pun dari jenismu yang bisa menghindari cermin abadiku tanpa melihat sendiri ke dalamnya, dimahkotai dengan mahkota keledai yang terhormat. Karena sindiran sobat, itu abadi dan tidak ada yang bisa melarangnya.
Harga Saya akan melakukannya!
Pengarang. Tidak, temanku, kamu tidak akan melakukannya. Tidak seorang pun sebelum Anda dapat melakukan ini, dan tidak seorang pun setelah Anda dapat melakukan ini. Untuk kasus khusus kami, lebih baik latih hobi Anda yang tidak menarik itu dalam diam, dan jangan mencoba menghentikan sesuatu yang tidak bisa dihentikan. Satir didedikasikan untuk para kaisar, dan pengemis-pengemis yang tidak berarti, dan bahkan dewa-dewa yang abadi, jadi di manakah kamu, bajingan paling tidak penting yang aku kenal, bisa bersembunyi dari tawa mereka yang menghancurkan!? Profesimu, wahai Sensor, selalu konyol dan tidak berguna, tetapi sifat burukmu keji dan sekilas tidak mengganggu siapa pun. Namun, tidak demikian, karena sifat buruk ini adalah kegelapan, kegelapan dan kegelapan, dan ketakutan mengenali diri sendiri di cermin sindiran tanpa ampunlah yang memaksa orang-orang seperti Anda untuk menutup cermin sindiran abadi dengan tirai rasa malu. Tapi ini usaha yang sia-sia, sahabatku! Masak di atas api kehinaan Anda rebusan kebodohan dan kecabulan yang kekal, goyangkan dada kendor kekejaman dan kebejatan Anda, dan jangan mencoba melarang apa yang tidak mungkin dilarang. Saya mengatakan segalanya. Lembah!

AKUNTAN

Adegan melalui telepon

Orang cacat.
Juru potret.
Akuntan.
Gadis dengan manometer.
Seorang gadis dengan lampu.
Gadis itu ada di tangannya.

Adegan satu

Telepon di latar belakang ruang kosong. Pintu terbuka dan Invalid muncul. Dia mengangkat telepon dan memutar nomornya.

Saya n v a l i d.Ale! Selamat siang Siapa ini? Apakah ini kantor? Beri aku seorang akuntan! Tidak ada akuntan? Siapa disana? Apakah Anda memiliki seorang akuntan? Apa yang kamu inginkan? Berapa harga satu meter kubik air? Siapa yang berbicara? Orang cacat berbicara. Tanyakan kepada akuntan kantor perumahan? Dia sakit kepala dan membesar-besarkan angka akuntansi. Mengapa saya sakit? Saya sakit menurut catatan kesehatan. Jadi Anda tidak bisa memberi tahu kami nomor rahasianya? Tanyakan kepada akuntan kantor perumahan? Sudah kubilang, dia sakit kepala. Selain itu, hal ini menggelembungkan angka akuntansi. Dan saya dinonaktifkan oleh catatan kesehatan. Saya berhak atas jaringan preferensial. Apa? Apakah Anda juga sakit, tetapi tidak memberi manfaat? Berapa harga satu meter kubik air? Tapi Anda tidak mau memberi tahu saya karena Anda harus bertanya kepada akuntan? Dan saya cacat, dan dia sakit kepala. Apakah kamu peduli karena kamu juga sakit? Tapi saya tidak peduli, karena ini sistem preferensial! Dan akuntan kami sedang sakit kepala! Dan saya cacat dalam hal-hal umum! Berapa harga satu meter kubik air? bir! bir!

Bunyi bip jelas terdengar. Dia menutup telepon.

(Berteriak.) Saya sendiri yang akan menempatkan Anda di grid umum! Aku akan membawa kalian semua ke air bersih!

Dia berbalik dan pergi, sangat kesal.

Adegan dua

Invalid yang sama, tertatih-tatih, kembali ke kamar. Sekarang ada kursi dan permadani kecil di sebelah telepon. Di pojok ada ficus, atau pohon palem di dalam bak.

Saya tidak valid (mengangkat telepon dan memutar nomornya). bir! Siapa ini? Apakah ini kantor? Ini bukan kantor, ini perlengkapan listrik? Dimana kantornya? Apakah kantor sekarang menggunakan nomor telepon baru? 3 - 10 - 11 - 19? Halo gadis, jangan tutup teleponnya! Berapa biaya pasokan dunia? Berapa banyak orang? Untuk satu orang cacat! Menurut grid atau sesuai dengan sertifikat? Sesuai dengan sertifikat dan kondisi umum? Apakah lebih baik bertanya kepada akuntan kantor perumahan? Dia bergeser dan mencuri energi! Apakah kamu peduli, dan aku juga tidak peduli? Saya tidak cacat, saya dalam keadaan sehat dan kondisi umum saya baik! Apa? Apakah Anda mengenali saya bahkan tanpa sertifikat? Halo gadis, jangan tutup teleponnya!

Ada bunyi bip di telepon. Melempar telepon ke lantai.

(Teriak.) Aku juga akan mengenalimu, dan aku akan mengeringkanmu di bawah sinar matahari! Mereka mencuri energi, tapi saya punya sertifikat bermaterai!

Dia pergi, dengan marah menendang permadani dengan kakinya.

Adegan ketiga

Sebuah ruangan, telepon di atas dudukan, permadani, pohon palem di sudut, lukisan dan foto di dinding; lanskap redup di jendela yang terbuka.

Saya tidak valid (masuk, tertatih-tatih, dengan tongkat, mengangkat telepon, memutar nomor dan berteriak pada saat bersamaan). Halo, saya cacat! Apakah ini kantor urusan umum? Apa? Apakah kantornya terbakar? Ayo kita beli pengisi air! Apa? Apakah pengisi untuk sementara tidak berfungsi? Kalau begitu mari kita nyalakan lampunya! Apakah energi Anda habis untuk sementara? Siapa yang menelepon? Tugas saluran pembuangan dan paparan air limbah? Halo gadis, berapa harga dampak satu meter kubik? Haruskah Anda bertanya kepada akuntan kantor perumahan Anda? Dia sedang bertugas, dan mencuri bersih-bersih! Apakah Anda peduli, Anda sudah sampai ke selokan? Dan saya cacat dengan surat keterangan penyakit umum! Apakah Anda peduli jika semua pipanya pecah? Dan sertifikat saya sudah pecah, dan sertifikatnya basah!

Dia mengeluarkan sertifikat basah dari sakunya.

(Jeritan.) Ale, ale! Gadis, bisakah kamu mendengarku?

Ada bunyi bip di dalam tabung, disela oleh suara siram dan gemericik air. Dia berteriak, menendang permadani dengan kakinya, dan memukul lukisan dan foto dengan tongkat.

(Jeritan.) Ada pencuri di mana-mana, tapi sertifikat saya basah! Baiklah, saya akan menggali Anda di selokan dengan sertifikat!

Dia pergi, tertatih-tatih, sambil memegang sertifikat basah di tangannya.

Adegan empat

Sebuah ruangan yang dilengkapi dengan kursi, lemari, rak dan buku, karpet besar di lantai, yang menggantikan permadani kecil, serta GADIS dengan pengukur tekanan, listrik dengan bola lampu, dan toilet di tangan Anda. Inilah sang fotografer, dengan tenang mengatur tripod kameranya.

Saya tidak valid (berjalan dengan kruk, sertifikat dengan satu-satunya kata "SERTIFIKAT", serta stempel bulat yang mencuat dari sakunya; berteriak pada PERANGKAT dan FOTOGRAFER). Saya cacat! Saya punya sertifikat! Berapa biaya perawatan air?
Gadis dengan meteran (berjongkok, seperti membungkuk hormat). Seratus empat puluh rubel, Yang Mulia!
DI N V A L I D. Saya tidak punya belas kasihan! Saya online untuk pertanyaan umum! Aku akan membawa kalian semua ke air bersih!

Dia memukul Gadis itu dengan tongkat dengan meteran, memukul telepon dan segala sesuatu yang ada di tangannya, setelah itu dia lari dari kamar.
Fotografer dengan tenang mengambil foto itu, menaruhnya dalam bingkai, dan menggantungnya secara miring di dinding yang rusak.

P h o to g r a f (dengan hormat). Selalu sambut orang baik!

Pemadaman listrik.

Adegan lima

Sama.

INVALID (dengan dua kruk dan dengan sertifikat di sakunya, dia berlari ke dalam ruangan dan berteriak langsung dari ambang pintu). Saya cacat! Saya punya sertifikat! Kami juga memiliki akuntan dengan shift! Berapa biaya pilihan listrik?
Pembantu dengan bola lampu (dengan rasa bersalah, menunduk, melangkah maju). Tiga puluh sen, tuan juara!
Saya tidak valid (dengan sombong). Ya, ngerti, dasar germo tak berguna! (Dia memukulnya dan bola lampu dengan tongkatnya, dan juga menghancurkan segala sesuatu di sekitarnya yang rusak; dia berlari keluar ruangan, melambaikan tongkatnya dan sertifikat yang dicap.)
Fotografer (dengan sia-sia menyerahkan kartu foto itu kepadanya). Panova, Anda mengenakan biaya dua puluh zlotys untuk layanan fotografer! (Dia mengangkat bahunya dengan bingung dan menggantung foto itu di dinding yang hancur.)

Pemadaman sementara.

Adegan enam

Hal yang sama, ruangannya cukup hancur, tapi entah bagaimana dikembalikan ke tempatnya.

Saya nvalid (berlari masuk dengan seikat kruk di bawah lengan dan di tangannya; kepalanya dibalut perban lebar; di sakunya dia memiliki setumpuk sertifikat dengan segel; dia melempar kruk ke aula dan ke samping, berteriak penuh kemenangan). Ale, saya cacat, akuntan kami tenggelam dalam pembersihan!
Gadis itu memegangi kepalanya dengan tangannya (dengan tegas melangkah maju). Kawan, tidak perlu membuat tragedi! Kami akan membereskan semuanya dan akuntan akan kembali!
Saya tidak valid (berteriak gembira). Hore, saya menemukan dealer real estate!

Dia memukulnya dengan tongkat.

(Jeritan.) Saya cacat, kamu tidak bisa lepas dari saya!

Dia merusak telepon dengan tongkat dan melemparkan sisa-sisanya ke arah penonton.

(Berteriak.) Saya punya informasi dan pertanyaan umum!

Melempar lukisan dan foto ke aula.

(Jeritan.) Saya akan mengeringkan kalian semua dengan sertifikat dan tanpa pembersihan!

Dia mendorong lemari dan rak buku, melempar kursi ke aula, diikuti karpet.

(Jeritan.) Dan akuntan kita juga licik!

Melempar setumpuk sertifikat berstempel ke arah penonton.

Adegan tujuh

Pintu terbuka dan Buhgalter masuk.

Bu h ga l t e r (basah dan dengan pompa untuk memompa di tangan). Siapa yang memanggil akuntan ke sini?

Adegan hening dari Invalid, Akuntan, Fotografer dan ketiga Gadis. Invalid membeku dengan tongkat terangkat di atas kepalanya, dengan sertifikat tergenggam di tangannya dan dengan ekspresi jahat di wajahnya yang menunjukkan kepada semua orang bahwa dia akhirnya membawa pencuri itu ke permukaan. Dia adalah pria yang tulus, dan tidak memikirkan apa pun kecuali mengungkap geng kriminal. Fotografer itu membungkuk, meletakkan kepalanya di bawah jubah gelap kameranya, takjub dengan kemunculan Bukhgalter seperti yang lainnya, berharap, jika mungkin, meninggalkannya di dalam foto untuk anak cucu.
Akuntan dengan pompa untuk memompa di tangannya tidak mengerti apa pun, karena dia baru saja berjuang dengan aliran dingin yang mengerikan yang menyedotnya ke ruang bawah tanah, kelelahan dan tidak lagi berharap untuk keluar hidup-hidup, dan, dipindahkan oleh suatu kekuatan ajaib ke atas, terkejut, dibutakan oleh percikan cahaya. Apalagi dia basah dan tidak nyaman.
Gadis dengan pengukur tekanan menatap jarum alat itu dengan ngeri, seolah-olah dia sedang membaca pengumuman tentang akhir dunia di sana.
Gadis dengan bola lampu listrik, sangat besar dan terbuat dari karet lembut, karena jika tidak, dia tidak akan mampu menahan kruk Inval dan ya, dia mengangkatnya, seperti lampu kebahagiaan, dengan demikian melambangkan penampakan sebuah cahaya. kebenaran. Di wajahnya kita membaca kebahagiaan yang tak terlukiskan.
Gadis itu, sebaliknya, memeluknya, seperti anak kecil yang akan diambil dengan jahat oleh orang jahat. Di wajahnya kita membaca ketakutan dan tekad untuk tidak memberikannya kepada siapa pun. Perlahan tapi pasti, memenuhi udara dengan keharuman stepa, sebuket bunga violet yang lembut bermekaran di atas harta karun putihnya.
Ponsel yang tidak ada berbunyi terus-menerus.

Sebuah tirai.

BUAH PENCERAHAN

Komedi kecil

L o l i t a, siswi, 13 tahun.
Hakim.
SWASTA PERTAMA.
SWASTA KEDUA.
JAWABAN, Deputi Menteri Pendidikan.
Pub l i c a di aula.

Hakim. Jadi, Lolita, apakah maksudmu ajaran Darwin tentang asal usul semua kehidupan di bumi bertentangan dengan Kitab Suci, dan atas dasar itu ajaran itu salah?
L o l i t a. Ya, Yang Mulia.
Hakim. Saya bukan Yang Mulia, panggil saya Yang Mulia. Namun, jika kamu mau, kamu bisa memanggilku Yang Mulia, untuk gadis kecil seperti itu aku akan membuat pengecualian.
L o l i t a. Oke, Yang Mulia.
Hakim. Dan atas dasar ini, yaitu kepalsuan ajaran Darwin yang bertentangan dengan Kitab Suci, Anda menggugat Kementerian Pendidikan?
L o l i t a. Benar sekali; Saya tidak ingin mempelajari di sekolah apa yang bertentangan dengan keyakinan batin saya, dan saya meminta agar ajaran Darwin dihapus dari kurikulum sekolah!
Hakim. Apakah Anda sendiri yang memikirkan hal ini?
L o l i t a. Tidak, kami memikirkannya bersama ayah. (Melihat ayah.)
Hakim. Ada baiknya anda menjawab dengan jujur, sekarang mari kita dengarkan sisi sebaliknya.

L o l i t u digantikan oleh penjawab.

JAWABAN: Saya telah bekerja di bidang pendidikan publik selama empat puluh tahun, dan saya belum pernah mendengar gadis kecil seperti itu melontarkan tuduhan apa pun terhadap kami. Di masa lalu dia akan dikeluarkan dari sekolah.
Hakim. Waktunya berbeda sekarang.
JAWABAN: Ya, itu benar. Alangkah benarnya, sebagai seorang profesor fisika, saya sama sekali tidak percaya pada Kitab Suci, yang bahkan belum pernah saya pegang, dan saya menganggap semua yang tertulis di sana adalah omong kosong!
Penghakiman (juga masuk akal). Bagaimana Anda bisa menganggap sesuatu yang belum pernah Anda baca sebagai omong kosong?
JAWABAN: Saya tidak perlu membaca apa pun untuk membentuk opini tentang suatu subjek, saya mengandalkan kekuatan deduksi dan intuisi seorang ilmuwan alam!
Hakim. Katakanlah. Jadi, Anda menganggap semua yang tertulis di Kitab Suci salah, dan mengusulkan untuk tidak menyentuh ajaran Darwin, sebagai satu-satunya yang benar, dan sesuai dengan kurikulum sekolah?
JAWABAN: Benar sekali. Dan selain itu, saya mengusulkan untuk mengeluarkan Lolita dari sekolah, mencambuknya terlebih dahulu pada hari pertama, dan melarang dia terlibat dalam sains resmi!
L o l i t a (dari tempat duduknya). Saya tidak peduli dengan sains Anda, tetapi untuk cambuk, Anda bisa melakukannya dengan nenek Anda sendiri!
JAWABAN: Sungguh nenek, saya sendiri sudah menjadi kakek, sebentar lagi saya akan mendekati usia delapan puluh!
L o l i t a (dengan sinis). Itu saja, kamu tunggul tua, kamu membela segala macam sampah!
Hakim (sebagai protes). Berhenti, berhenti, komentar dari kedua belah pihak tidak diterima. Jadi, ada dua pendapat yang dinyatakan dengan jelas dan tidak ambigu, yang akan kami minta untuk diungkapkan oleh juri!

Para juri berbicara dengan penuh semangat satu sama lain, lalu bergiliran berbicara.

SWASTA PERTAMA. Kami berunding di sini, dan pendapat kami terbagi. Misalnya, saya percaya bahwa Lolita benar, dan bumi, serta semua kehidupan di dalamnya, diciptakan oleh Tuhan enam setengah ribu tahun yang lalu. Tidak ada evolusi, oleh karena itu ajaran Darwin sepenuhnya salah dan reaksioner!
JAWABAN (dari tempat). Mungkinkah dinosaurus tidak pernah ada?
juri pertama. Pernahkah Anda melihatnya sendiri?
JAWABAN: Namun mereka menemukan tulang!
SWASTA PERTAMA. Dadu bisa dengan mudah dilempar!
JAWABAN: Siapa yang dapat memberi saya tumpangan?
SWASTA PERTAMA. Iblis adalah tumbuhan, tapi percayalah padanya!
JAWABAN: Atau mungkin tidak ada bintang di langit?
SWASTA PERTAMA. Sudahkah Anda menyentuh bintang-bintang ini dengan tangan Anda, sudahkah Anda berjalan di atasnya dengan kaki Anda? Mungkin ini hanya lentera yang dinyalakan oleh Tuhan Allah!
HAI JAWABAN: Ya Tuhan, obskurantisme macam apa, bid'ah macam apa!
L o l i t a (dari tempat duduknya). Soalnya, dia menggunakan nama Tuhan! Namun, Anda tidak bisa hidup tanpa pencipta!
Hakim (mengetuk lagi dengan palu). Oke, kami sudah mendengar pendapat dari separuh juri; Mari kita dengarkan babak kedua sekarang!
Juri Kedua (datang ke mimbar). Kami berunding di sini, dan pendapat kami terbagi. Saya, misalnya, dan sebagian juri yang sependapat dengan saya, percaya bahwa ajaran Darwin benar dan harus disimpan dalam buku teks. Ajaran gereja harus dilarang, karena menyebarkan obskurantisme dan menyumbat otak pelajar modern!
L o l i t a (dari tempat duduknya). Anda sendiri adalah seorang yang tidak jelas, tetapi otak saya dalam keadaan sempurna!
JAWABAN (dari tempat). Baiklah, sudah kubilang kita harus mencambuknya; setidaknya untuk penghinaan terhadap pengadilan!
Hakim (mengetuk dengan palunya). Sudah cukup, sudah cukup, biarkan aku berpikir! Jadi, kita telah mendengarkan dua pendapat yang berlawanan yang menyerukan pelarangan ajaran Darwin, atau sebaliknya, membiarkannya dalam kurikulum sekolah. Saya memikirkan dilema ini sepanjang malam, dan sejujurnya, saya tidak dapat menyelesaikannya,
JAWABAN: Tapi kenapa, karena semuanya cerah seperti siang hari!
L o l i t a. Itu masalahnya, itu milik Tuhan!
Hakim (tidak memperhatikan). Saya, Tuan-tuan, siap untuk mempercayai Kitab Suci, tetapi hanya jika Kitab Suci menjelaskan kepada saya dari mana dinosaurus berasal, atau setidaknya tulang-tulang yang diduga milik mereka? Dan dengan cara yang sama, saya siap untuk meninggalkan ajaran Darwin di sekolah, tetapi hanya jika saya diizinkan untuk menyentuh sebuah bintang dan memastikan bahwa itu bukan lentera Cina yang digantung oleh bidadari di cakrawala, melainkan benda lain yang sains. telah lama meyakinkan kita. Singkatnya, Tuan-tuan, turunkan bintang dari langit untuk saya, dan bawa setidaknya dinosaurus jahat ke ruang sidang, dan sampai saat itu, jangan mengganggu pekerjaan pengadilan, karena Tuan-tuan, ada banyak hal yang harus dilakukan, dan di sinilah kamu dengan pertengkaran konyolmu. (Akhirnya memukul meja dengan palu.)
JAWABAN (putus asa). Yah, setidaknya biarkan aku mencambuk Lolita!
L o l i t a (dengan sinis). Tidak sampai Anda mencium monyet Darwin!
Seseorang dari masyarakat (menghela nafas). Ini dia, Tuan-tuan, buah dari pencerahan saat ini!

Mereka semua bubar, berbicara dengan penuh semangat.

Sebuah tirai.

KEsunyian PUTIH

Komedi kecil

NIK POLAR UTAMA.
teman pertama
asisten ke-2.
madu putih pertama.
madu putih ke 2.

Kutub Utara, Keheningan Putih menyebar hingga ribuan kilometer. Tiba-tiba es membengkak dan batiskaf muncul dari dalamnya. Tutupnya terbuka, dan para penakluk kedalaman yang mengerikan muncul di atas gumpalan es yang terapung.

KUTUB UTAMA Hore, kita taklukkan Kutub Utara! Kami turun ke kedalaman 4 ribu meter!
Asisten pertama: Kami telah mencapai prestasi yang belum pernah terjadi sebelumnya yang belum pernah dilakukan oleh siapa pun sebelum kami dan tidak akan dilakukan setelah kami!
Asisten ke-2: Kami telah mengintai area beting dengan luas jutaan kilometer, dan sekarang, sebagai pemburu harta karun, kami dapat mengembangkan tambang emas ini sendirian!
KEPALA POLARNIK (membuka sebotol sampanye dan mentraktir rekan-rekannya). Tapi yang penting kawan, bukan ini, yang penting kita memasang bendera titanium yang menegaskan kehadiran kita di tempat di muka bumi ini. Kami menandai titik paling utara di planet ini, sama seperti beruang kutub, pemilik sebenarnya tempat-tempat ini, menandai wilayah mereka. Sekarang tidak ada yang berani melanggar batas wilayah kami, karena hukum tanda titanium sama untuk semua orang.
Pembantu Pertama: Siapa pun yang melanggar batas wilayah suci ini tidak lagi harus berurusan dengan kami, tetapi dengan kekuatan seluruh negara, yang dipersenjatai dengan rudal, pesawat, dan kapal selam! Dia akan menghadapi kekuatan yang belum pernah terjadi sebelumnya sehingga tidak ada yang bisa menolaknya!
Asisten ke-2. Kami akan menambang tembaga dan berlian, emas dan uranium di sini, memompa minyak dan gas, dan semua orang akan melihat kami dan menjilat jari mereka, karena mereka tidak berpikir untuk menjadi orang pertama yang memberi tanda titanium di sini!
CHIEF POLARNIK (menghabiskan sampanye dan melemparkan botol ke atas es). Ya teman-teman, kami akan menyebut negara yang indah ini sebagai negeri Keheningan Putih, kami akan menyalakan ribuan matahari buatan di atasnya, kami akan mengelilinginya dengan jaringan antena pemancar, yang masing-masing akan berdengung, tercekik kegirangan, tentang prestasi ilmu pengetahuan dalam negeri yang telah membuat terobosan tak terbayangkan di masa depan!
Asisten 1. Vivat ilmu dalam negeri!
Asisten ke-2. Semangat untuk penjelajah kutub yang tak kenal takut!
KETUA NIK KUTUB Dan sekarang kawan-kawan, menurut hukum tempat-tempat yang keras ini, saya sendiri sebagai Kepala Penjelajah Kutub, seperti beruang kutub yang menjaga wilayahnya, akan menandai tanah-tanah suci tersebut.

Dia buang air kecil di keempat penjuru dunia.
Dua beruang putih muncul.

madu putih pertama. Anda tidak tahu siapa yang menandai wilayah Anda?
madu putih ke 2. Saya tidak tahu, tapi penjahatnya akan membayar mahal untuk ini!

Mereka menerkam penjelajah kutub dan mencabik-cabiknya.

sayang pertama. Nah, bagaimana Anda menyukai daging para alien penyerbu ini?
kedokteran ke-2. Menjijikkan, karena saya menemukan yang tertua dan paling kurang ajar, yang menandai gumpalan es terapung saya yang berharga. Saya akui bahwa saya belum pernah makan daging busuk seperti itu seumur hidup saya!
sayang pertama. Ya, begitu, kamu bahkan tidak bisa menelan janggutnya!
kedokteran ke-2. Biarkan kulit abu-abu ini ditelan oleh burung camar dan ikan lapar, tapi saya tidak akan menambahkan derek yang jelek seperti itu!
Pertama. Ya, semua pria sains rasanya sangat menjijikkan, karena mereka belum mandi selama bertahun-tahun, memimpikan penemuan-penemuan hebat. Saya pikir bahkan sotong, burung camar, dan ikan kutub yang lapar pun akan meremehkan mereka!
Kedua. Yang pasti, penebang pohon Kanada terasa jauh lebih enak. (Pervom.) Baiklah, ayo pergi, waktunya singkat, dan semakin banyak orang kurang ajar yang siap menandai wilayah kita setiap tahun!
Pertama. Ayo sobat, Keheningan Putih sudah memanggil kita dengan panggilan abadinya!

Mereka pergi.
White Silence menyebar ke empat penjuru dunia.

Akhir.

KASUS LUCU

Komedi kecil

akademik pertama.
akademik ke-2.
Presiden.
F i l o s o f yang bagus.
Malaikat.
Sekretaris.

PRESIDEN (duduk di mejanya, menandatangani surat-surat penting). Nah, gaduh apa lagi, saya lagi-lagi tidak bisa konsentrasi dan menandatangani surat pengunduran diri gubernur yang lancang itu. Mereka menggali, Anda tahu, mereka mencuri tanpa bayaran, dan kemudian saya harus menerima hukuman mereka!
SEKRETARIS (mencondongkan tubuh ke depan dengan sopan). Semua orang mencuri dari kami, Tuan Presiden! dan rakyat jelata bahkan lebih besar daripada para gubernur dan pejabat; Bisa dikatakan, ini adalah sebuah tren di negara kita - mencuri segala sesuatu yang buruk!
PRESIDEN (dengan gugup). Jangan panggil saya tuan, alhamdulillah sudah lama kita tidak punya tuan, kita punya demokrasi yang berdaulat!
SEKRETARIS (membungkuk dengan sopan). Ya, Tuan Presiden!
PRESIDEN (puas). Itu lebih baik! Dan mengenai pencurian, yang telah menyebar seperti wabah, Anda salah! Bagaimana penyebarannya dan bagaimana meredanya lho, semuanya tergantung arah angin.
SEKRETARIS (masih sopan). Ya Pak Presiden, angin tentu saja bertiup ke tempat yang diperintahkan.
PRESIDEN (melanjutkan pemikiran). Dan katakanlah, tentu saja, kita! Jadi, apa kebisingannya?
Sekretaris. Para akademisilah yang datang untuk mengeluh tentang Tuhan Allah.
PRESIDEN (terkejut sambil meletakkan penanya ke samping). Kepada siapa, kepada siapa? pada Tuhan Allah? Apa sebenarnya yang mereka inginkan?
Sekretaris. Berikan petisinya padamu.
PRESIDEN (setelah berpikir sejenak). Baiklah, biarkan mereka masuk, tapi tanpa histeris, dan tanpa ini, lho, keunggulan akademis. Misalnya, kami adalah akademisi hebat, kata mereka, kami menerima Hadiah Nobel, tetapi Anda adalah presiden rakyat yang sederhana, dan kami tidak peduli dengan Anda!
SEKRETARIS (takut). Mereka tidak memikirkan hal seperti itu; mereka tahu kapan harus meludah dan kapan tidak!
PRESIDEN: Kalau begitu tanyakan, dan jika terjadi sesuatu, usir dia keluar!

Sekretaris memperkenalkan akademisi.

Akademisi 1 (mengajukan petisi kepada Presiden). Ini permintaan Yang Mulia, mohon segera pertimbangkan dan ambil tindakan yang diperlukan!
PRESIDEN. Saya bukan Yang Mulia, saya presidennya!
akademik pertama: Ya, Yang Mulia!
PRESIDEN: Itu lebih baik. Apa maksud permintaanmu?
Akademisi ke-2 (maju). Kami mengeluh tentang dominasi kaum obskurantis dan ulama, dan meminta untuk melindungi kami dari Tuhan Allah!
akademik ke-1 (mendorong temannya). Kehidupan telah sepenuhnya hilang dari dominasi gereja, hanya Anda, Pastor Tsar, yang dapat membantu para pelayan Anda!
PRESIDEN (wajar). Saya bukan ayah tsar, saya seorang presiden. Apa sebenarnya yang kamu inginkan dariku?
Akademisi ke-2 (mendorong seorang teman). Hancurkan, dermawan kami, para pelayan aliran sesat yang tidak terikat, dan nyatakan sains sebagai satu-satunya ajaran yang benar dan tak terkalahkan!
PRESIDEN (dengan lembut). Saya bukan dermawan Anda, saya dermawan orang lain; namun, itu tidak masalah; Dan bagi para pendeta, kita sudah melalui hal ini!

Ada suara berisik di luar pintu, Filsuf Agung masuk dengan spanduk di tangannya.

Filsuf Hebat (dari ambang pintu). Lindungi Tuhan, Tuan Presiden, dari intrik para akademisi yang tidak jelas, dan mereka akan menggendong Anda! Jangan biarkan propaganda ateis mengambil alih iman dan kebenaran lagi! (Berlutut, terus memegang spanduk di tangannya.)
PRESIDEN (dia jelas bingung dan tidak tahu harus memilih siapa). Temukan pendeta yang nakal? melindungi Tuhan dari penganut paham obskurantis akademis? Tapi apa yang harus saya lakukan, kepada siapa saya harus memberi preferensi? (Dia berjalan dengan gugup di sekitar kantor, memegangi kepalanya dengan tangannya.)

Malaikat putih terbang dari langit-langit.

A n g e l (dengan suara bidadari). Jangan memutar otak, Tuan Presiden, dan jangan mengutamakan salah satu dari keduanya. Ada orang bodoh dimana-mana. Usir semua saudara-saudara ini, karena sebagaimana Tuhan tidak memerlukan perlindungan siapapun, maka ilmu pengetahuan sama sekali tidak terancam oleh para pendeta dan ulama.
PRESIDEN (terkejut). Tidak, itu benar?
MALAIKAT (dengan suara malaikat yang sama). Ini sangat benar. Dan selamat tinggal, saya tidak punya waktu lagi di sini!

Menghilang tiba-tiba seperti kemunculannya.

PRESIDEN (dengan wajah cerah, kepada sekretaris). Pukul leher semua orang, dan sesakit mungkin!
SEKRETARIS (dengan gembira). Ya, Tuan Presiden!

Dia mengusir semua orang dan dengan berisik membanting pintu di belakang mereka.

PRESIDEN (kepada dirinya sendiri). Wow, kamu baru saja lolos! Para akademisi dan filsuf ini mengganggu saya! Saya akan pergi dan tidur selama beberapa jam sampai seseorang datang lagi dengan permintaan dan malaikat baru jatuh dari langit-langit.

Meregangkan tubuh, dia pergi.

3 kanopi

Adegan dari kehidupan Oedipus

E d aku hal.
Saya baik-baik saja.

Saya baik-baik saja. Aku harus mengaku kepadamu, Oedipus, bahwa aku bukan hanya istrimu, yang darinya kamu mempunyai anak, tetapi juga ibumu.
E d i p. Ibuku? Apa yang kamu katakan, gila? Bukankah bau menjijikkan yang digunakan para dewa untuk menghukum Thebes inilah yang mengaburkan pikiranmu? Bagaimana kamu bisa menjadi ibuku?
Saya baik-baik saja. Namun, Oedipus, memang demikian adanya. Terlebih lagi, laki-laki berpenampilan bangsawan yang mengemudikan kereta dan memukulmu dengan cambuk, dan kamu membunuhnya dalam keadaan marah, ketahuilah bahwa orang ini adalah ayahmu.
E d i p. Ayahku? Apakah aku membunuh ayahku sendiri?
Saya baik-baik saja. Saya mengatur semuanya dengan cara ini. Ketahuilah, suamiku dan anakku, bahwa sejak lahirmu aku telah berkobar dengan cinta kriminal padamu. Saya memandangi bayi kecil yang gemuk itu dan melihat lelaki dewasa yang kelak akan menjadi suami saya.
E d i p. Tidak senang, apakah ini mungkin?
Saya baik-baik saja. Mungkin jika pemikiran seperti itu ditanamkan dalam diri seseorang oleh setan jahat. Ini jelas terjadi pada kasus saya! Aku membara dengan hasrat terhadap putraku sendiri dan melakukan kejahatan demi kejahatan demi dia.
E d i p Kejahatan apa yang telah kamu lakukan? katakan padaku, jangan sembunyikan apa pun sekarang!
Saya baik-baik saja. Saya sudah berbicara tentang hasrat kriminal saya untuk Anda. Karena dia, karena nafsu kriminalnya, ayahmu, raja tujuh gerbang Thebes, terpaksa membencimu. Anda ternyata adalah saingannya, sama sekali tidak menyadarinya. Tapi raja yang berwawasan luas, ayahmu, melihat hasrat kriminalku dan memerintahkan kematianmu. Aku membuat ayah melawan putranya, aku menjadikannya pembunuh bayi itu - tidak masalah kamu tidak mati karena kecelakaan, karena budak yang seharusnya membunuhmu tidak menaati kehendak raja dan memberikanmu kepada dibesarkan oleh para gembala, dari siapa kamu akhirnya pergi ke dunia yang besar, - Aku membuat suamiku menjadi pembunuh, dan untuk ini para dewa mengirimkan bencana yang mengerikan ke Thebes. Bau yang baru saja Anda bicarakan adalah bau mayat manusia yang membusuk di bawah sinar matahari, karena selama bertahun-tahun penyakit sampar yang mengerikan telah merajalela di Thebes, tidak ada yang menyayangkan, baik bayi maupun orang tua yang jompo.
E d i p Kejahatan pertama Anda adalah hasrat yang tidak wajar terhadap anak Anda sendiri. Yang kedua adalah mengubah suami Anda sendiri menjadi seorang pembunuh. Yang ketiga adalah perampasan masa kanak-kanak dan kebahagiaan dariku, pewaris sah takhta kerajaan, terpaksa mengembara selama bertahun-tahun tanpa tiang dan halaman. Kejahatan Anda yang lain adalah penyakit sampar yang menimpa tujuh gerbang Thebes. Sungguh, Anda adalah wanita yang mengerikan, dan segala sesuatu di sekitar Anda mati atau dilanda kebencian, membusuk di bawah sinar matahari dan mengeluarkan bau yang sangat menyesakkan.
Saya baik-baik saja. Inilah bau cinta kriminalku.
E d i p. Anda benar. Sungguh, cintamu berbau tidak sedap. Tapi hal buruk apa lagi yang telah kamu lakukan, kekejaman apa lagi yang telah kamu lakukan padaku dan kota ini?
Saya baik-baik saja. Oh, ketahuilah, Oedipus, bahwa selama ini, ketika kamu tinggal bersama para penggembala di pegunungan, dan kemudian, ketika kamu berkeliaran di sepanjang jalan Hellas, aku terus mengikutimu secara diam-diam, berbisik di telingamu dengan bantuan informan khusus. pemikiran tentang perlunya kembali ke Thebes. Aku menanamkan dalam dirimu kebencian terhadap ayahmu sendiri, Aku sengaja mengatur pertemuanmu di jalan sempit - pertemuan itulah yang berakibat fatal baginya. Aku menjadikanmu pembunuh ayahmu sendiri. Aku mengadu kamu satu sama lain, seperti seseorang mengadu dua kalajengking ke dasar kendi, memaksa mereka saling menyerang, akibatnya keduanya mati. Cintaku membakar isi perutku, membakar segala sesuatu di sekitar yang kulihat dan disentuh, mengubah segalanya menjadi mayat yang bengkak karena matahari, memaksa para dewa untuk mengutukku, dan kamu, dan ayahmu sendiri, dan Thebes tujuh gerbang tersayang. Saya seorang penjahat yang mengerikan, Oedipus, dan kejahatan saya tidak dapat diukur.
E d i p. Ya itu benar. Dan yang terburuk di antaranya adalah pernikahan kami, pernikahan antara anak laki-laki dan ibu, karena tidak ada yang lebih buruk dari kejahatan ini. Sekarang saya mengerti mengapa Thebes tujuh gerbang menderita - mereka menderita karena Anda, Jocasta. Gairah kriminalmu terhadap putramu sendiri, cintamu yang berbau busuk, benar-benar membunuh semua makhluk hidup di sekitar. Anda adalah penjahat yang mengerikan, Jocasta, dan kekejaman Anda harus diakhiri.
Saya baik-baik saja. Aku tahu ini, Oedipus. Nafsu kriminal saya lama kelamaan menjadi begitu membengkak dan membusuk di bawah sinar matahari sehingga baunya membunuh segala sesuatu di sekitar saya selama ratusan tahap. Seluruh tubuhku mengeluarkan nanah, Oedipus, karena aku mencapai apa yang kuinginkan, menjadikanmu suamiku, dan karenanya berubah menjadi sepotong daging busuk yang bengkak. Tempatku bukan lagi di sini, di kerajaan manusia dan cahaya. Selamat tinggal suamiku dan anakku, aku tidak akan menahanmu lebih lama lagi!

Dia mengeluarkan belati dari lipatan chitonnya dan menusukkannya ke dadanya; jatuh tak bernyawa ke lantai.

E d i p (mengangkat tangan ke atas). Ya Tuhan, jika Anda tidak ingin menghukum saya atas kejahatan yang tanpa disadari saya lakukan, maka saya harus melakukannya sendiri!

Dia membungkuk ke arah Iocaste, melepas ikat pinggangnya, mengeluarkan kait logam dari sana dan mencungkil matanya dengan itu.

Biarlah, karena ini jelas yang diinginkan para dewa! Saya tidak mempunyai hak untuk dilihat dan melihat semua kengerian di mana saya menjadi partisipan tanpa disengaja! Jangan melihat atau mencium bau yang mengerikan ini - bau cinta kriminal! Satu-satunya cara untuk melakukan ini adalah dengan pergi ke pengasingan secara sukarela!

Dengan terhuyung-huyung, dia meninggalkan istana dan pergi ke pengasingan.

Sebuah tirai

OEDIPUS, atau CINTA

UNTUK KEADILAN

E d aku hal.
S f i n k s.

E d i p. Anda tahu, Sphinx, semakin saya hidup di bumi, semakin saya mengamati dalam diri saya keinginan akan keadilan. Hanya gelombang-gelombang keadilan, seperti gelombang-gelombang di lautan, yang menerpaku, dan aku terpaksa mengambil keputusan bukan sesuai dengan kewajiban raja, tapi demi keuntungan setiap makhluk kecil: seorang budak, misalnya, seorang selir, seorang petani. , bahkan kutu terakhir, yang tanganku tidak dapat hancurkan, meskipun itu merugikanku. Saya sangat adil, Sphinx, dan itulah masalah saya.
S f i n k s. Ya, bagi seorang raja bersikap adil adalah beban yang besar. Tentu saja raja harus tampil adil di mata bawahannya, tapi hanya terkesan adil saja, tidak lebih. Bahkan, ia terpaksa bertindak kejam dan licik, sesuai dengan kewajibannya terhadap negara. Bagiku, Oedipus, kamu begitu adil karena kamu banyak menderita di masa kanak-kanak. Lagi pula, Oedipus, kamu tidak memiliki masa kecil yang sesungguhnya.
E d i p. Kau benar, Sphinx, aku tidak memiliki masa kanak-kanak yang sebenarnya, seperti yang dimiliki semua anak normal lainnya, bahkan anak-anak dari budak yang menyedihkan. Dalam hal ini, saya dihukum oleh para dewa karena sesuatu. Dan seseorang yang tidak memiliki masa kecil yang normal menjadi sangat sensitif terhadap ketidakadilan apapun. Dia segera melihat ketika yang lemah tersinggung, dan merasakan keinginan yang besar untuk membela mereka.
S f i n k s. Pemerintahan Anda, Oedipus, benar-benar menjadi masa keemasan bagi warga negara yang lemah dan tidak berdaya. Semua orang di Thebes memberkati nama Anda, Anda dinyatakan sebagai raja paling adil di seluruh Yunani. Anda harus menjalani dan menikmati ini, Oedipus!
E d i p. Ya, Sphinx, tapi kemalangan yang menimpaku di masa kanak-kanak, sekarang, di masa dewasa, menimbulkan nafsu yang begitu jahat sehingga membuat hidupku benar-benar mimpi buruk. Selain keadilan yang mengerikan, yang dalam sembilan dari sepuluh kasus pasti merugikan, saya juga mengalami kebencian yang sangat besar terhadap ayah saya. Bagaimanapun, dia adalah pelaku utama saya di masa kecil. Kebencian membakarku, Sphinx, sama seperti keinginan untuk bersikap adil. Bagi saya, kebencian adalah sisi lain dari keadilan.
S f i n k s. Kamu benar, Oedipus. Banyak kaum revolusioner, penggulingan takhta dan kerajaan, juga mengalami rasa keadilan yang berlebihan. Mereka menumpahkan banyak darah, dan semua itu karena mereka tidak memiliki masa kecil yang bahagia. Mereka mengalami nafsu neraka yang sama sepertimu, Oedipus. Ngomong-ngomong, saya akan memberi tahu Anda sebuah rahasia bahwa seiring waktu, gairah seperti itu akan disebut Oedipal untuk menghormati Anda.
E d i p (sedih). Apa peduliku tentang itu, Sphinx? Saya masih menjadi orang yang paling malang di dunia. Saya seorang raja, saya adalah penguasa kota terkaya di Yunani, rakyat saya memuja saya dan siap menggendong saya, tetapi masih belum ada kebahagiaan dalam jiwa saya yang malang. Keadilan membakarku, aku menggeliat di dalamnya seperti salamander yang menggeliat dalam api. Duniaku, Sphinx, adalah dunia siksaan neraka dan nafsu neraka. Dan semua ini, saya ulangi, adalah akibat dari masa kecil saya yang tidak bahagia. Kadang-kadang saya merasa berada di ambang tindakan dan kejahatan yang belum pernah terjadi sebelumnya.
S f i n k s (sedih). Ya, Oedipus, Anda sedang berdiri, dan tidak ada jalan keluar darinya. Siapa pun yang memiliki masa kecil yang tidak bahagia pasti akan melakukan sesuatu yang buruk di masa dewasa. Gairah oedipal akan mendorongnya melakukan hal ini. Dan yang terburuk, peristiwa-peristiwa mengerikan terjadi karena cinta akan keadilan.
E d i p (mengangkat tangan ke atas). Oh celakalah aku, celaka!
S f i n k s (dengan kasih sayang). Jadilah kuat, Oedipus. Ini jelas merupakan kehendak para dewa. Dan jika demikian, marilah kita dengan rendah hati menerima semua rencana mereka dan dengan tabah menghadapi bencana baru, betapapun buruknya bencana itu!

Menghilang.
Edip dengan sedih menundukkan kepalanya dan tenggelam dalam pikiran-pikiran yang paling mengerikan, tetapi segera dia mengangkat kepalanya, dan wajahnya berangsur-angsur menjadi cerah: cinta akan keadilan, anugerah para dewa yang tak ternilai harganya, kembali memenuhi jiwanya dengan kemuliaan dan kasih sayang.

Sebuah tirai

EINSTEIN DAN CHEKHOV

EINSHTEIN. Aku burung finch yang riang, aku burung finch yang riang!

Menemukan teori relativitas khusus.
Chekhov kehabisan.

Chekhov. Tapi kami akan memberimu enema! (Memberi dia enema.)
EINSTEIN (tidak memperhatikan enema). Aku burung finch yang riang, aku burung finch yang riang!

Menemukan teori relativitas umum.
Chekhov kehabisan.

Chekhov. Tapi kami akan memberimu enema kedua! (Memberi dia enema kedua.)
EINSTEIN (tidak memperhatikan clyster kedua). Aku burung finch yang riang, aku burung finch yang riang! (Menemukan teori medan umum.)
Chekhov. Tapi kami akan menempatkanmu di bangsal No. 6! (Membawanya ke bangsal No. 6.)
EINSHTEIN. Chekhov, untuk apa?
Chekhov (jahat). Saya Dokter Chekhov, saya akan membawa Anda semua ke air bersih!

Dia mengekspos semua orang dan mati karena marah dengan batuk darah.

KEKUATAN CINTA

G l a f i r a.
3 yu z yukov.

3 yu z yukov. Glafira, sayangku!
G l a f i r a. Tapi aku akan memukul wajahmu! dan inilah aku, meninju wajahmu! (Pukul wajahnya.)
3 yuzyukov (dengan marah). Untuk apa, Glafira?
Glafira (terus memukul wajah Zyuzyukov). Dan demi cinta, bajingan keji, dan demi cinta!
3 Yuzyukov (mencoba melarikan diri dari Glafira, tidak terlalu bersemangat). Glafira, tapi mereka tidak memukul wajahmu karena cinta!
G l a f i r a. Bagaimana mereka mengalahkanmu, bajingan keji, bagaimana mereka mengalahkanmu! (Dia menjambak rambut Zyuzyukov dan menyeretnya ke tanah.)
3 yuzyukov (setengah mati). Glafira, aku berhenti mencintaimu!
Glafira (puas). Tapi ini, bajingan, lain ceritanya. Ini untuk meningkatkan kesehatanmu (dia memberi Zyuziyukov uang), dan agar kamu tidak lagi memanggilku dengan kata-kata sayang ini! Kami bukan titi-miti Perancis, kami wanita Rusia, kami tidak dilatih untuk berbicara tentang cinta!

Zyuzyukov, terhuyung-huyung, pergi untuk meningkatkan kesehatannya.
Glafira, meluruskan rambutnya dengan tangannya, menatap dengan tidak senonoh ke arah penjual di tenda setempat dan tersenyum, memperlihatkan gigi palsu berwarna emas.

Sebuah tirai

DUA JENIS

Dia.
Dia.

Dia. Anda dan saya adalah dua sepatu bot - sepasang.
Dia. Jika kita memiliki dua sepatu bot, maka saya adalah pasangan yang tepat, dan Anda adalah yang kiri.
Dia. Meskipun Anda sayap kanan, Anda semua sudah retak, dan meskipun saya sayap kiri, saya semuanya baru.
Dia. Meskipun Anda masih baru, Anda memakainya dengan cara yang salah.
Dia. Meskipun saya memakai kaki yang salah, saya duduk di atasnya seperti bersarung.
Dia. Kamu benar-benar bodoh.
Dia. Anda sendiri bodoh, tetapi Anda tidak bisa mendapatkan pengobatan sama sekali.
Dia. Mengapa saya harus berobat jika semua obat terbuang sia-sia untuk Anda, tetapi tidak membantu - Anda menjadi bodoh hari demi hari.
Dia. Meskipun aku menjadi gila, aku sadar, dan meskipun kamu tidak minum, kamu terhuyung-huyung seperti kucing bekas.
Dia. Apakah saya kucing bekas? Ini dia, ini dia! (Pukul wajahnya.)
Dia. Oh, begitulah keadaanmu, jadi kamu masih berjuang? (Dia memukul wajahnya.)
Ohna (melompat ke samping). Bajingan, kamu membuat mataku hitam!
Dia. Dan kamu mematahkan tulang pipiku dan menggaruk seluruh pipiku; Namun, apa yang bisa kuambil darimu, betapa bodohnya hingga memuakkan untuk melihatnya!
Dia. Sungguh memuakkan melihatku, tapi mustahil melihatmu sama sekali; kamu bodoh, dan kamu juga penjaga!
Dia. Meskipun saya terdaftar sebagai penjaga, saya mendapatkan pengalaman, tetapi cara Anda mendapatkan uang masih perlu diperiksa!
Oh na (tersinggung). Nah, periksalah dan pastikan tanduk Anda tidak patah!
Dia. Mengapa saya harus mematahkan tanduk saya, apakah saya seekor kambing?
Dia. Bukankah itu seekor kambing?
Dia. Bukan, bukan kambing.
Dia. Anda sendiri benar-benar bodoh, dan perilaku Anda seperti gadis di panel.
Dia. Dan kamu adalah bajingan rawa!
Dia. Dan kamu benar-benar orang-orangan sawah!
Dia. Dan kamu, dan kamu... namun, mengapa membicarakannya dengan orang bodoh? Saya berjanji padanya - dan dia memberi saya sepuluh; Jika dia pintar, dia pasti sudah lama diam!
Dia. Ya, Anda juga berhak - dan Anda menjawab sepuluh. Sudah kubilang padamu bahwa kamu dan aku adalah dua sepatu bot - sepasang; Anda selalu harus mengulangi hal yang sama sepuluh kali; Apakah Anda tuli atau semacamnya, atau kepala Anda dipenuhi kapas, bukan otak?
Dia. Itu kamu, si bodoh, yang kepalanya diisi kapas; Nah, jika kita adalah dua sepatu bot - sepasang, maka saya pasti yang tepat, pasangan terbaik! (Dan seterusnya dan seterusnya, semuanya dari awal hingga akhir.)

Akhir

TIDAK ADA KEHIDUPAN YANG SEDIKIT

A z i at o v, seorang pasien tuberkulosis.
Jangan pergi, perawat.

Sanatorium tuberkulosis, sore yang panas.

A z i at v (memegang pinggang jaring dari belakang). Nyonya, betapa cantiknya Anda!
Tak Tersentuh (dengan marah, melepaskan diri dari Aziatov). Tapi Anda adalah pasien tuberkulosis!
A z i at o v (mencengkeram pinggangnya lagi). Namun, Bu, betapa cantiknya Anda!
Tidak sensitif (melepaskan diri, tapi tidak terlalu percaya diri). Demi ampun, Anda punya tongkat Koch! (Mengangkat kepalanya dengan arogan.)
Aziatov (dalam keputusasaan, mengulurkan tangannya kepada Yang Tak Tersentuh). Nyonya, kamu mirip Aphrodite!
Tidak sensitif (tiba-tiba melunak). Oke, jangan ingat jubahnya! (Mencengkeram lengan baju Aziatov dan menariknya ke dalam lemari.)

Pintu dibanting hingga tertutup. Gemuruh dan mengi terdengar.

Sebuah tirai

DINOSAURUS

Adegan Jurassic

Berpartisipasi:
P etr A l eke vi ch, dinosaurus No.1.
Kuzma Panteleevich, dinosaurus No.2.

P etr A l e k s e e v i c h.A-go-go-oooo! Awww, Kuzma Panteleevich!
Kuzma Panteleevich.Wah! Awww, Pyotr Alekseevich!
P etr A l e k e vi ch. Kita sedang sekarat, Kuzma Panteleevich! A-pergi-pergi-oooo!
Kuzma Panteleevich.Uhu-gu-uuu! Kita sedang sekarat, sama seperti kita sedang sekarat, Pyotr Alekseevich!
P e tr A l e k e v i ch. Selamat tinggal, masa lalu! Wah-ho-oo! (Menabrak tanah dengan ekornya.)
Kuzma Panteleevich.Kami berangkat, kami berangkat, Pyotr Alekseevich! Woo-hoo-hoo! Kami akan pergi selamanya! (Juga menyentuh tanah dengan ekornya.)

Hujan es belerang dan abu turun, ekor yang bergerak terlihat di permukaan selama beberapa waktu, lalu menghilang.

Sebuah tirai

ALJABAR DAN HARMONI

M o z a r t.
Salieri.

Salieri (duduk di meja, merasakan sakitnya kreativitas; dengan gembira). Saya percaya pada harmoni aljabar! Saya menemukan Formula Kecantikan! Sekarang tidak ada Mozart yang menjadi pesanan saya! Dengan bantuan Formula Kecantikan saya, saya mampu menciptakan simfoni yang tidak lebih buruk dari simfoni miliknya!

Mozart masuk.

MOZART (mengejek). Betapa bodohnya kamu, Salieri! Tahukah Anda bahwa mustahil mempercayai keselarasan dengan aljabar? Anda bisa meletakkan Formula Kecantikan Anda di tempat tumbuhnya kaki Anda! Sekarang jangan ganggu saya, melainkan duduk dan dengarkan “Requiem” saya yang baru! (Duduk di depan harpsichord dan menampilkan “Requiem” barunya.)

Salieris, dengan kesal, merobek Formula Kecantikannya menjadi beberapa bagian dan mendorongnya ke tempat tumbuhnya kaki.
Akord kuat dari “Requiem” terdengar.

Sebuah tirai

AKADEMI RUMAH

Adegan dari kehidupan idiot

Galkin, penemu sepeda.
Lomakin, penemu lokomotif uap.
Glafira, istri Galkin.

Galkin. Eureka, aku menemukan kembali rodanya!
G l a f i r a. Tapi aku akan menampar wajahmu karena ini, bajingan sialan! (Pukul pipinya.)
L o m a k i n. Glafira, jangan pukul Galkin, dia jenius!
G l a f i r a. Dan di sinilah aku, meninju wajahmu pada saat yang sama, brengsek! (Dia memukul pipi Lomakin.)
Lomakin (dengan sedih). Untuk apa, Glafira?
Glafira (mengancam). Kenapa kau menciptakan lokomotif uap, brengsek? Seluruh lingkungan telah hancur!

Adegan sunyi.