Cecilia Marshak. Mikhail Shatrov: biyografi

- 23 Mayıs, age.) - Sovyet ve Rus oyun yazarı ve senarist.

Biyografi

Mikhail Shatrov, mühendis Philip Semyonovich Marshak (1900-1938, idam edildi) ve Cecilia Aleksandrovna Marshak (1949'da tutuklandı, 1954'te affedildi) ailesinde doğdu. S. Ya. Marshak'ın akrabası. Mikhail Shatrov'un teyzesi - Nina Semyonovna Marshak (1884-1942) - ilk evliliğinde Komintern lideri Osip Pyatnitsky ile, ikinci evliliğinde ise bir Sovyet ile evlendi. devlet adamı Alexey Rikov.

Okuldan gümüş madalyayla mezun oldu ve girdi (Moskova'nın gelecekteki belediye başkan yardımcısı Vladimir Resin ile aynı kursta okudu).

1950'li yılların başında Altay'da sondajcı olarak çalıştığı stajı tamamladı ve orada yazmaya başladı. 1954'te ilk oyun yazıldı - “Temiz Eller”. 1961'den beri CPSU üyesi.

1990'ların ortasından bu yana, 2003 yılında açılan ve özellikle Swissotel Krasnye'yi de içeren Rus kültür ve iş merkezi "Red Hills"i yöneten CJSC Moskova - Krasnye Holmy'nin başkanı ve yönetim kurulu başkanıdır. Holmy. Shatrov'un kendisine göre, mali durumla hiçbir ilgisi yoktu ve ekonomik aktivite, ancak yalnızca yaratıcı çalışmalarla uğraşıyordu.

Aile

• İlk eş oyuncu Irina Mironova'dır.
  • Kızı Natalya Mironova (Shatrova) (1958, Moskova doğumlu). Natalya, Moskova Devlet Üniversitesi Filoloji Fakültesi'nden mezun oldu ve bir filolog ve Slavist. Andrey Karaulov ile evlendi. İki çocuk annesi - Philip ve Sofia.
• İkinci eş oyuncu Irina Miroshnichenko'dur.
• Dördüncü kez, Shatrov'dan boşandıktan kısa bir süre sonra Boris Berezovsky'nin karısı olan Elena Gorbunova ile evlendi.
• Beşinci eş - Julia.
  • Alexandra'nın kızı Michelle (2000), ABD'de doğdu.

Derecelendirmeler

Moskova Sanat Tiyatrosu Başkanı Ulusal sanatçı SSCB Oleg Tabakov, Shatrov'un ölümünden sonra şunları söyledi:

Mikhail Shatrov, Kruşçev sonrası dönemin Sovyet dramasında çok bağımsız ve özel bir figür. Shatrov'un ölümü tiyatromuz için ağır bir kayıptır.

Eski Kültür Bakanı Rusya Federasyonu Mikhail Shvydkoy:

Ülkemizin devrim ve iç savaş dönemindeki yaşamını konu alan oyunları, o yılların romantizmini tüm zorlukları ve çelişkileriyle yansıtıyordu. Shatrov, oyunlarında Sovyetler Birliği'ndeki toplumsal güçlerin oluşumu ve gelişimine ilişkin bütün bir tarihsel perspektif yarattı. Oyun yazarı aynı zamanda kendine özgü odak noktası ve derinliğiyle Kruşçev'in erimesi ve Brejnev'in durgunluğu sırasında yaşanan süreçleri de analiz etti.

Yaratılış

Oynatmalar

Lenin hakkında

• “Bolşevikler” (“Otuz Ağustos”, 1968)
• “Kırmızı çimenlerin üzerinde mavi atlar” (“Devrimci Çalışma”, 1979)
• "Daha... daha... daha... daha ileri!" (1988)

"Temiz Eller" (1955)

“Hayattaki Yer” (1956) - V. Rozov’un “İyi Saatlerde” adlı oyununun etkisi altında yaratıldı.

"Meridyen 361." (1958)

"Modern Çocuklar" (1962)

"Sessizlik Günü" (1965)

“Przhevalsky'nin Atı” (1972) - bakir toprakları keşfeden öğrenciler hakkında (film uyarlaması - “Üçüncü Yıldaki Aşkım”, 1976)

“Yarının Hava Durumu” (1974) - araba fabrikası hakkında

“Umutlarım” (1977) - üç nesil dokumacı hakkında

“Kova gibi yağmur yağdı” (1973, A. Khmelik ile birlikte yazılmıştır)

"Başkaları Sessiz Olduğunda" (1986)

En son 5 ciltlik toplu eserler Türk kurumsal yayınevi tarafından yayımlandı. inşaat şirketi"Enka."

Prodüksiyonları oynat

Shatrov'un oyunları ülke çapında birçok tiyatroda sahnelendi.
SSCB'nin en repertuvar oyun yazarlarından biri.

• "Modern".
  • - “Bolşevikler”, yön. O. Efremov, G. Volchek, - Büyük Ekim Devrimi'nin 50. yıldönümüne.
• Perm Dram Tiyatrosu.
  • "Kırmızı çimenlerin üzerindeki mavi atlar."
• Genç Seyirciler için Riga Tiyatrosu.
  • - “Gleb Kosmaçev”

Film senaryoları

• - Devrim adına
• - V. I. Lenin'in portresine dokunuyor
• - Altı Temmuz
• - Güven (Vladlen Loginov ve Väinö Linna ile birlikte)
• - Üçüncü yıldaki aşkım (“Przhevalsky'nin Atı” oyununa dayanarak, 1972)
• - Tahran-43 (Alexander Alov ve Vladimir Naumov ile birlikte)
• - Küçük harflerle iki satır (Vladlen Loginov ve Vitaly Melnikov ile birlikte)
• - Diğerleri sessiz kaldığında (Almanca. Wo andere schweigen, Ralf Kersten ve Peter Wuss ile birlikte)
• - Yani kazanacağız! (televizyon oyunu)
• - Umudun Yedi Günü (TV filmi)

Sürümler

• Favoriler. M., Sanat, 1982
• Temiz Eller. M., Sanat, 1956
• Hayattaki yeri. M., Sanat, 1957
• Devrim adına. M., Sanat, 1958
• Meridyen 361. M., Sanat, 1958
• Altı Temmuz. M., Sanat, 1966
• 18. yıl. M., Sovyet yazarı, 1974
• Przewalski'nin atı. Yarın için hava durumu. M., Sanat, 1975
• Güven (V. Loginov ile birlikte yazılmıştır). - M., Sanat, 1977
• “Şubat” (V. Loginov ile birlikte yazılmıştır) - M., Sovyet yazarı, 1989
• Küçük harflerle iki satır. M., Sanat, 1982
• Oynatıyor. M., Sovyet yazarı, 1983
• Öyleyse kazanalım! M., Sanat, 1985
• Tahran-43. (A. Alov ve V. Naumov ile birlikte yazılmıştır) - M., Art, 1986
• Değişimin geri döndürülemezliği. M., Pravda, 1988
• Daha ileriye... daha ileriye... daha ileriye. M., Kitap Odası, 1989
• Vicdan diktatörlüğü. M., Sanat, 1989
• Daha... daha... daha... daha... Riga, 1990

"Shatrov, Mikhail Filippovich" makalesi hakkında bir inceleme yazın

Notlar

Bağlantılar

• Shatrov Mikhail Filippovich // Kim kimdir modern kültür: 2 sayıda. / Ch. ed. S. M. Semenov, yazar. ve comp. N. I. Shadrina, R. V. Pigarev ve diğerleri - M .: MK-Periodika, 2006-2007. - ISBN 5-93696-007-3, 5-93696-010-2.

Shatrov, Mikhail Filippovich'i karakterize eden bir alıntı

Kabul odasında Prens Vasily ve Catherine'in portresinin altında oturan ve hararetli bir şekilde bir şeyler hakkında konuşan en büyük prenses dışında kimse yoktu. Pierre ve liderini görür görmez sustular. Prenses, Pierre'e göründüğü gibi bir şey sakladı ve fısıldadı:
"Bu kadını göremiyorum."
Prens Vasily, Anna Mihaylovna'ya, "Catiche a fait donner du the dans le petit salon" dedi. – Allez, ma pauvre Anna Mikhailovna, bu seçimi yap, ne yapman gerektiğini söyle. [Katish çayın küçük oturma odasında servis edilmesini emretti. Zavallı Anna Mihaylovna, gidip kendini tazelemelisin, yoksa yetmezsin.]
Pierre'e hiçbir şey söylemedi, sadece omzunun altını hissederek elini salladı. Pierre ve Anna Mihaylovna küçük salona gittiler. [küçük oturma odası.]
– II n'y a rien qui restaure, comme une tasse de cet superb the russe apres une nuit blanche, [Sonra hiçbir şey eski haline dönmez uykusuz gece, bu mükemmel Rus çayından bir fincan gibi.] - dedi Lorren, ölçülü bir animasyon ifadesiyle, ince, kulpsuz bir Çin fincanından yudumlarken, küçük yuvarlak bir oturma odasında, üzerinde bir çay seti ve bir çay seti bulunan bir masanın önünde duruyordu. soğuk akşam yemeği. O gece Kont Bezukhy'nin evinde bulunan herkes güçlerini pekiştirmek için masanın etrafında toplandı. Pierre, aynaların ve küçük masaların bulunduğu bu küçük yuvarlak oturma odasını çok iyi hatırlıyordu. Kontun evindeki balolar sırasında dans etmeyi bilmeyen Pierre, bu küçük aynada oturup çıplak omuzlarında balo elbiseleri, pırlantalar ve incilerle bu odadan geçen hanımların kendilerine nasıl baktıklarını izlemeyi severdi. parlak ışıklı aynalar, yansımalarını birkaç kez tekrarlıyor. Artık aynı oda iki mumla zar zor aydınlanıyordu ve gecenin ortasında küçük bir masanın üzerinde bir çay seti ve tabaklar rastgele duruyordu ve şenlikli olmayan çeşitli insanlar fısıltılarla konuşuyorlardı. hareket, her kelime şu anda yatak odasında olup biteni ve hala olması gerekeni bile kimsenin unutmadığını gösteriyor. Pierre gerçekten istemesine rağmen yemek yemedi. Liderine sorgulayıcı bir şekilde baktı ve onun yine parmaklarının ucunda, Prens Vasily'nin en büyük prensesle birlikte kaldığı kabul odasına doğru çıktığını gördü. Pierre bunun da çok gerekli olduğuna inanıyordu ve biraz tereddüt ettikten sonra onu takip etti. Anna Mihaylovna prensesin yanında duruyordu ve ikisi de aynı anda heyecanlı bir fısıltıyla şunları söyledi:
"Bana izin ver prenses, neyin gerekli, neyin gereksiz olduğunu bileyim" dedi prenses, görünüşe göre odasının kapısını çarptığı zamanki aynı heyecanlı durumdaydı.
Anna Mihaylovna yatak odasının yolunu kapatarak ve prensesin içeri girmesine izin vermeden uysal ve ikna edici bir şekilde, "Ama sevgili prenses," dedi, "dinlenmeye ihtiyacı olduğu böyle anlarda zavallı amca için bu çok zor olmaz mıydı?" Böyle anlarda, ruhu hazırken, dünyevi şeylerden konuşmak...
Prens Vasily, tanıdık duruşuyla bir koltuğa oturdu ve bacak bacak üstüne attı. Yanakları yukarı aşağı hareket ediyordu ve alt kısmı daha kalın görünüyordu; ama iki hanımın arasındaki konuşmalarla pek ilgilenmeyen bir adama benziyordu.
– Voyons, ma bonne Anna Mikhailovna, bırakınız yapsınlar Catiche. [Katya'yı kendi bildiğini yapsın.] Kont'un onu ne kadar sevdiğini bilirsin.
Prenses, Prens Vasily'e dönüp elinde tuttuğu mozaik çantayı işaret ederek, "Bu kağıtta ne olduğunu bile bilmiyorum" dedi. "Sadece gerçek vasiyetin onun ofisinde olduğunu biliyorum ve bu da unutulmuş bir kağıt...
Anna Mihaylovna'nın etrafından dolaşmak istedi ama Anna Mihaylovna ayağa fırlayarak yine yolunu kapattı.
"Biliyorum, sevgili, nazik prenses," dedi Anna Mihaylovna, evrak çantasını o kadar sıkı tutuyordu ki, onun yakında gitmesine izin vermeyeceği açıktı. - Sevgili prenses, sana soruyorum, yalvarıyorum, ona acı. Je vous en conjure... [Yalvarırım...]
Prenses sessizdi. Duyulan tek ses evrak çantasını kapma mücadelesiydi. Konuşursa Anna Mihaylovna'yı övecek tarzda konuşmayacağı açıktı. Anna Mihaylovna onu sımsıkı tutuyordu ama buna rağmen sesi tüm tatlı akıcılığını ve yumuşaklığını koruyordu.
- Pierre, buraya gel dostum. Bence aile konseyinde gereksiz değil: değil mi prens?
- Neden sessizsin kuzen? - Prenses aniden o kadar yüksek sesle çığlık attı ki oturma odasında onun sesini duydular ve korktular. – Burada kimlerin müdahale edip ölen adamın odasının eşiğinde olay çıkarmasına izin verdiğini Tanrı biliyorken neden sessizsiniz? Düzenbaz! - öfkeyle fısıldadı ve evrak çantasını tüm gücüyle çekti.
Ancak Anna Mihaylovna evrak çantasına yetişmek için birkaç adım attı ve elini tuttu.
- Ah! - dedi Prens Vasily sitemle ve şaşkınlıkla. Uyandı. - C "bu alay konusu. Voyons, [Bu komik. Peki,] bırak gideyim. Sana söylüyorum.
Prenses beni içeri aldı.
- Peki sen!
Anna Mihaylovna onu dinlemedi.
- İçeri girmeme izin ver, sana söylüyorum. Her şeyi üzerime alıyorum. Gidip ona soracağım. Ben...bu kadarı sana yeter.
"Mais, prensim," dedi Anna Mihaylovna, "bu kadar büyük bir törenden sonra ona biraz huzur verin." Al, Pierre, bana fikrini söyle," diye genç adama döndü ve genç adam, tam onlara doğru, prensesin tüm nezaketini kaybetmiş küskün yüzüne ve Prens Vasily'nin sıçrayan yanaklarına şaşkınlıkla baktı.
Prens Vasily sert bir şekilde, "Bütün sonuçlardan sorumlu olacağınızı unutmayın," dedi, "ne yaptığınızı bilmiyorsunuz."
- Aşağılık kadın! - prenses aniden Anna Mihaylovna'ya koşup evrak çantasını kaparak çığlık attı.
Prens Vasily başını indirdi ve kollarını açtı.
O anda kapı, Pierre'in uzun zamandır baktığı ve çok sessizce, hızlı ve gürültülü bir şekilde açılan o korkunç kapı, duvara çarparak geriye düştü ve ortanca prenses oradan koşarak ellerini kavuşturdu.
- Ne yapıyorsun! – dedi umutsuzca. – II s"en va et vous me laissez seule. [O ölür ve sen beni yalnız bırakırsın.]
En büyük prenses evrak çantasını düşürdü. Anna Mihaylovna hızla eğildi ve tartışmalı nesneyi alarak yatak odasına koştu. Aklı başına gelen en büyük prenses ve Prens Vasily onu takip etti. Birkaç dakika sonra solgun ve kuru bir yüz ve ısırılmış bir ağızla oradan ilk çıkan büyük prenses oldu. alt dudak. Pierre'i görünce yüzünde kontrol edilemeyen bir öfke ifade edildi.
“Evet, şimdi sevinin,” dedi, “bunu bekliyordunuz.”
Ve gözyaşlarına boğularak yüzünü bir mendille kapattı ve odadan dışarı koştu.
Prens Vasily prenses için çıktı. Sendeleyerek Pierre'in oturduğu kanepeye gitti ve üzerine düştü, eliyle gözlerini kapattı. Pierre onun solgun olduğunu ve alt çenesinin sanki ateşli bir titriyormuş gibi zıpladığını ve titrediğini fark etti.
- Ah, dostum! - dedi Pierre'i dirseğinden tutarak; ve sesinde Pierre'in daha önce hiç fark etmediği bir samimiyet ve zayıflık vardı. – Ne kadar günah işliyoruz, ne kadar aldatıyoruz ve hepsi ne için? Altmışlı yaşlardayım dostum... Sonuçta benim için... Her şeyin sonu ölüm olacak, bu kadar. Ölüm korkunçtur. - O ağladı.
Anna Mikhailovna ayrılan son kişiydi. Sessiz, yavaş adımlarla Pierre'e yaklaştı.
“Pierre!...” dedi.
Pierre ona soru sorarcasına baktı. Alnımdan öptü genç adam, gözyaşlarıyla ıslatıyor. Durdu.
– II n "est plus... [Gitmişti...]
Pierre gözlüklerinin ardından ona baktı.
- Allons, yeniden görüştünüz. Lütfen bunu yapın. Rien ne soulage, comme les larmes. [Hadi, seni de yanıma alacağım. Ağlamayı dene: hiçbir şey seni gözyaşlarından daha iyi hissettiremez.]
Onu karanlık oturma odasına götürdü ve Pierre orada kimsenin yüzünü görmediğine sevindi. Anna Mihaylovna onu terk etti ve geri döndüğünde eli başının altında derin bir uykuya daldı.
Ertesi sabah Anna Mihaylovna Pierre'e şunları söyledi:
- Oui, mon cher, c'est une grande perte pour nous tous. Je ne parle pas de vous. Mais Dieu vous güney, vous etes jeune et vous voila a la tete d "muazzam bir servet, je l"espere. Le vasiyet. n"bir pas ete encore ouvert. Je vous connais asscez pour svoir que la ne vous tourienera pas la tete, mais cela vous empoze des devoirs, et il faut etre homme. [Evet dostum, bu hepimiz için büyük bir kayıp, senden bahsetmiyorum bile. Ama Tanrı seni destekleyecektir, gençsin ve umarım artık sahibisindir muazzam zenginlik. Vasiyetname henüz açılmadı. Seni yeterince iyi tanıyorum ve eminim ki bu senin başını döndürmeyecek; ama bu size sorumluluklar yüklüyor; ve erkek olmalısın.]
Pierre sessizdi.
– Peut etre plus je vous dirai, mon cher, que si je si je n'avais pas ete la, Dieu sait ce qui serait. Vous savez, mon oncle avant hier encore bana Boris'i daha az duyurmamı tavsiye ediyor. Mais il n'a. pas eu le temps. J "espere, mon cher ami, que vous remplirez le desir de votre pere. [Daha sonra belki size şunu söylerim, eğer orada olmasaydım, Tanrı bilir ne olurdu. Üçüncü günün amcası O'nu biliyorsunuz. Boris'i unutmayacağıma dair bana söz verdi ama zamanı yoktu. Umarım dostum, babanın isteğini yerine getirirsin.]
Hiçbir şey anlamayan ve sessizce, utangaç bir şekilde kızaran Pierre, Prenses Anna Mihaylovna'ya baktı. Anna Mihaylovna, Pierre ile konuştuktan sonra Rostov'lara gitti ve yattı. Sabah uyandığında Rostov'lara ve tüm arkadaşlarına Kont Bezukhy'nin ölümünün ayrıntılarını anlattı. Kontun kendi ölmek istediği şekilde öldüğünü, sonunun sadece dokunaklı değil, aynı zamanda eğitici olduğunu da söyledi; Baba-oğul arasındaki son karşılaşma o kadar dokunaklıydı ki, bunu gözyaşları olmadan hatırlamıyordu ve bu zamanlarda kimin daha iyi davrandığını bilmiyordu. korkunç anlar: ya son dakikalarda her şeyi ve herkesi bu şekilde hatırlayan ve oğluna çok dokunaklı sözler söyleyen baba ya da nasıl öldürüldüğünü görmek üzücü olan ve buna rağmen nasıl onu kurtarmaya çalışan Pierre Ölmekte olan babasını üzmemek için üzüntüsünü gizler. “C"est penible, mais cela fait du bien; ca eleve l"ame de voir des hommes, comme le vieux comte et son digne fils," [Zor ama kurtarıcıdır; eski kont ve onunki gibi insanları görünce insanın ruhu canlanıyor layık oğul,] dedi. Ayrıca prenses ve Prens Vasily'nin eylemlerinden de bahsetti, onları onaylamadı, ancak büyük sır ve bir fısıltıyla.

Prens Nikolai Andreevich Bolkonsky'nin mülkü olan Kel Dağlar'da, genç Prens Andrei ve prensesin gelişi her gün bekleniyordu; ama bu bekleyiş, yaşlı prensin evinde yaşamın düzenli akışını bozmadı. Paul yönetimindeki köye sürgün edildiği andan itibaren toplumda le roi de Prusse, [Prusya Kralı] lakaplı olan Baş General Prens Nikolai Andreevich, kızı Prenses Marya ile birlikte sürekli olarak Kel Dağlarında yaşadı ve arkadaşı M lle Bourienne ile birlikte. [Matmazel Bourien.] Ve yeni hükümdarlık döneminde, başkentlere girmesine izin verilmesine rağmen, kırsalda yaşamaya da devam etti ve eğer birinin ona ihtiyacı olursa, Moskova'dan Kel'e kadar bir buçuk yüz mil yol kat edeceğini söyledi. Dağlar ama ne olur ki hiç kimseye veya hiçbir şeye ihtiyaç yoktur. İnsani kötü alışkanlıkların yalnızca iki kaynağı olduğunu söyledi: tembellik ve batıl inanç ve yalnızca iki erdem olduğunu: faaliyet ve zeka. Kızının yetiştirilmesinde kendisi de yer aldı ve yirmi yaşına gelene kadar onda her iki temel erdemi de geliştirmek için ona cebir ve geometri dersleri verdi ve tüm hayatını sürekli çalışmalara ayırdı. Kendisi sürekli olarak ya anılarını yazmakla ya da hesaplamalarla meşguldü. yüksek Matematik ya bir makinede enfiye kutularını çeviriyor ya da bahçede çalışıyor ve kendi arazisinde durmayan binaları denetliyordu. Faaliyetin temel koşulu düzen olduğundan, yaşam biçimindeki düzen en üst düzeyde hassasiyete getirildi. Sofraya gidişleri aynı değişmez koşullar altında, sadece aynı saatte değil, aynı dakikada gerçekleşti. Prens, kızından hizmetkarlarına kadar etrafındaki insanlarla sert ve her zaman talepkardı ve bu nedenle, zalim olmadan, en zalim insanın kolayca başaramayacağı korku ve saygıyı kendine uyandırdı. Emekli olmasına ve artık devlet işlerinde hiçbir önemi olmamasına rağmen, prensin malikanesinin bulunduğu ilin her başkanı, ona gelmeyi bir görev olarak görüyor ve tıpkı bir mimar, bahçıvan veya Prenses Marya gibi, prensin gelmesini bekliyordu. Prensin yüksek garsonun odasına görüneceği saat. Ve bu garsondaki herkes aynı saygı duygusunu ve hatta korkuyu yaşarken, ofisin devasa yüksek kapısı açıldı ve pudralı peruklu, küçük kuru elleri ve gri sarkık kaşları olan, bazen kaşlarını çattığında akıllı insanların parlaklığını ve kesinlikle genç, ışıltılı gözlerini gizledi.

Mihail Filippoviç Şatrov (gerçek ad - Marshak; 1932, Moskova, SSCB - 2010, Moskova, Rusya) - Sovyet ve Rus oyun yazarı ve senarist.

Biyografi

Mikhail Shatrov, mühendis Philip Semenovich Marshak (1900-1938, idam edildi) ve Cecilia Aleksandrovna Marshak (1949'da tutuklandı, 1954'te affedildi) ailesinde doğdu.

S. Ya. Marshak'ın akrabası. Mikhail Shatrov'un teyzesi Nina Semyonovna Marshak (1884-1942) ilk evliliğinde Komintern lideri Osip Pyatnitsky ile ve ikinci evliliğinde Sovyet devlet adamı A.I. Rykov ile evlendi.

Okuldan gümüş madalya ile mezun oldu ve Madencilik Enstitüsüne girdi (Moskova'nın gelecekteki belediye başkan yardımcısı Vladimir Resin ile aynı kursta okudu). 1950'li yılların başında Altay'da sondajcı olarak çalıştığı stajı tamamladı ve orada yazmaya başladı. 1954'te ilk oyun yazıldı - “Temiz Eller”.

SSCB Devlet Ödülü sahibi (1983), Kızıl Bayrak İşçi Nişanı (1982) ve Halkların Dostluk Nişanı (1984) sahibi.

1990 yılında Nisan organizasyonunun eşbaşkanlarından biri oldu. Rusya Birleşik Sosyal Demokrat Partisi'nin kamu konseyinin bir üyesiydi.

1990'ların ortasından bu yana, 2003 yılında açılan ve özellikle Swissotel Krasnye'yi de içeren Rus kültür ve iş merkezi "Red Hills"i yöneten JSC Moskova - Krasnye Holmy'nin başkanı ve yönetim kurulu başkanıdır. Holmy. Shatrov'un kendisine göre, mali ve ekonomik faaliyetlerle hiçbir ilgisi yoktu, yalnızca yaratıcı faaliyetlerde bulunuyordu.

Moskova'da 79 yaşında Setteki Ev'deki dairesinde kalp krizinden öldü. Troekurovskoye Mezarlığı'na gömüldü.

Moskova Sanat Tiyatrosu başkanı, SSCB Halk Sanatçısı Oleg Tabakov, Shatrov'un ölümünden sonra şunları söyledi:

Rusya Federasyonu Eski Kültür Bakanı Mikhail Shvydkoy:

Aile

İkinci eş oyuncu Irina Miroshnichenko'dur. Dördüncü kez, Shatrov'dan boşandıktan kısa bir süre sonra Boris Berezovsky'nin karısı olan Elena Gorbunova ile evlendi.

Kızı - Natalya Mironova (Shatrova) (1958, Moskova doğumlu). Moskova Devlet Üniversitesi Filoloji Fakültesi'nden mezun oldu. Filolog-Slavist. Andrey Karaulov ile evlendi. İki çocuk annesi - Philip ve Sofia.

Yaratılış

Oynatmalar

Lenin hakkında

• • "Devrim Adına" (1957)
  • "Altıncı Temmuz" (1964)
  • “Bolşevikler” (“Otuz Ağustos”, 1968)
  • “Kırmızı çimenlerin üzerinde mavi atlar” (“Devrimci Çalışma”, 1979)
  • “Demek kazanacağız!” (1982)
  • "Vicdan Diktatörlüğü" (1986)
  • "Brest Barışı" (1987)
  • "Daha... daha... daha... daha ileri!" (1988)
• "Temiz Eller" (1955)
• “Hayattaki Yer” (1956) - V. Rozov’un “İyi Saatlerde” adlı oyununun etkisi altında yaratıldı.
• “Przhevalsky'nin Atı” (1972) - bakir toprakları keşfeden öğrenciler hakkında
• “Yarının Hava Durumu” (1974) - araba fabrikası hakkında
• “Umutlarım” (1977) - üç nesil dokumacı hakkında
• "Gleb Kosmaçev"
• “Kova gibi yağmur yağdı”

En son 5 ciltlik eser koleksiyonu, Türk inşaat şirketi Enka'nın kurumsal yayınevi tarafından yayınlandı.

Prodüksiyonları oynat

Shatrov'un oyunları ülke çapında birçok tiyatroda sahnelendi.

SSCB'nin en repertuvar oyun yazarlarından biri.

• "Modern".
• • 1967 - “Bolşevikler”, yön. O. Efremov, G. Volchek, - “Büyük Ekim Devrimi'nin 50. yıldönümüne.”
• "Lenkom".
• Moskova Dram Tiyatrosu adını almıştır. M. N. Ermolova.
• M.V. Lomonosov'un adını taşıyan Arkhangelsk Drama Tiyatrosu.
• Perm Dram Tiyatrosu.
• • "Kırmızı çimenlerin üzerindeki mavi atlar."
• Genç Seyirciler için Riga Tiyatrosu.
• • 1962 - “Gleb Kosmaçev”

Film senaryoları

• 1963 - Devrim adına
• 1968 - Altı Temmuz
• 1975 - Güven (Vladlen Loginov ve Väinö Linna ile birlikte)
• 1976 - Aşkım üçüncü yılında
• 1980 - Tahran-43 (Alexander Alov ve Vladimir Naumov ile birlikte)
• 1981 - Küçük harflerle iki satır (Vladlen Loginov ve Vitaly Melnikov ile birlikte)
• 1984 - Diğerleri sessizken (Wo andere schweigen, Ralf Kersten ve Peter Wuss ile birlikte)
• 1987 - Öyleyse kazanalım! (televizyon oyunu)
• 1988 - Yedi Gün Umudun (TV filmi)

Nesir

• “Şubat” (V. Loginov ile birlikte yazılmıştır, 1979) - kronik roman

• Mikhail Marshak, 1955 yılında Merkez Çocuk Tiyatrosu'na ilk oyunu “Temiz Eller”i getirdiğinde, genç yönetmen Oleg Efremov genç oyun yazarının adının Marshak olduğunu öğrendi ve onu talihsiz bir takma ad almış bir psikopat olarak değerlendirdi.
• Mikhail Marshak yazmaya başladığında akrabası Samuil Yakovlevich Marshak ona şunları söyledi: iki Marshak olamayacağını anlıyorsunuz. Bu yüzden oyun yazarı Mikhail Shatrov ortaya çıktı.
• Mikhail Marshak, Rolan Bykov'un tavsiyesi üzerine ilk oyunu "Temiz Eller"in kahramanlarından birinin adını takma ad olarak aldı.
• 2003 yazında Mikhail Shatrov, Peredelkino'daki kulübesine bomba yerleştirildiği tehdidinde bulundu. Uzmanlar geldiğinde bombayı bulamadılar.

3 Nisan 1932'de Moskova'da doğdu. Baba - Marshak Philip Semenovich (1900-1937), mühendis. Anne - Marshak Cecilia Aleksandrovna (1904 doğumlu), Almanca öğretti lise. Karısı - Yulia Vladimirovna. Kızları: Natalya (1959 doğumlu) ve Alexandra (2000 doğumlu).

Çocuk ve gençlik yıllarıünlü oyun yazarı Mihail Şatrova trajik tonlarda boyanmış. Yerli kız kardeş babası, Bolşeviklerin Tüm Birlik Komünist Partisi Merkez Komitesi üyesi A.I.'nin karısıydı. Rykova. 1937'de tutuklandı. Aynı kader babamı da bekliyordu Mihail, Philip Semenovich. Akrabalarının ancak 1956'daki rehabilitasyonundan sonra öğrendiği vuruldu.

1940 yılında Michael okula gitti. Büyük Vatanseverlik Savaşı başladığında aile, 1944'te Moskova'ya dönene kadar çalışmalarına devam ettiği Semerkant'a tahliye edildi. Okulda Michael Çadırlar bir aktivist ve sekreterdi Komsomol organizasyonu, hakkında yazılar yazdığı "Bizim Sözümüz" adlı el yazısı dergisinin editör yardımcısı siyasi konular.

1949'da annem tutuklandı Mihail ve geçim kaynağı olmadan kaldı. Ona yardım etmek isteyen okul öğretmenleri, okulda durumu kötü olan bir grup ilkokul öğrencisini bir araya topladı ve onlarla çalışmayı ve ödevlerini yapmayı teklif etti. Çocukların ebeveynleri ekmek, patates getirdi... 1950'de, Krasnoyarsk Bölgesi'nde hapis yatan anneleriyle (1954'te affedildi) bir toplantı umuduyla, Michael Lisede bir süre okuduğu Tyumen'deki akrabalarını ziyarete gitti. Okulun tiyatro kulübünde V. Kaverin'in "İki Kaptan" adlı eserini sahneledi. 1951 yılında Moskova'ya döndükten sonra liseden gümüş madalyayla mezun oldu ve Maden Enstitüsüne girdi. Enstitünün seçimi, öğrencilere üniforma sağlaması ve öğrenciler için hayati önem taşıyan malzeme olanağının bulunması nedeniyle belirlendi. Mihail ek gelir.

Birinci Edebi çalışmalar Mihail Şatrova- hikayeler, senaryolar - 1952'de "Gornaya Shoria" gazetesinde (Altay M. Çadırlar Annesinin yanına yapacağı geziler için para kazanmak amacıyla staj yaptı ve sondajcı olarak çalıştı). Ciddi şoklar o yıllar: “doktorların davası”, I.V.'nin ölümü. Stalin ve cenazesindeki varlığı sonsuza kadar oyun yazarının anısına kaldı ve sonraki çalışmalarına da yansıdı.

1954 yılında henüz enstitüde okurken, Michael Çadırlar Okul hayatından bir oyun yazdı - Negatif karakterin Komsomol örgütünün sekreteri olduğu “Temiz Eller” (oyun yazarı yıllar sonra, 1972'de A. Khmelik ile birlikte okul komedisi türüne geri dönecekti) “Kova Gibi Yağmur Yağdı” adlı oyunu yazdı. Bir sonraki oyunda Mihail Şatrova- “Hayatta Bir Yer” (1956), o yıllarda A. Volodin ve V. Rozov'un dramaturjisinde olduğu gibi gençlik konuları geliştirildi. Ana soruİçinde yükselen - kişinin gücünü nereye uygulayacağı - zamanın ruhuna göre kararlaştırıldı: bir kişinin yeri sosyal konumu tarafından değil, manevi mesleği, insan potansiyelini ortaya çıkarma fırsatı ile belirlenir. Gençlik teması oyun yazarı bunu daha sonra bırakmıyor: Ciddi eleştirmenlerden olumlu eleştiriler alan inşaat tugaylarının hareketini konu alan “Modern Guys” (1963) adlı oyununa ve “öğrenci komedisi” “Przhevalsky'nin Atı”na (1972) yansıyor (K) . Shcherbakov ve A. Smelyansky). "Przhevalsky'nin Atı" da "Üçüncü Yılda Aşkım" adıyla sinemalarda gösterildi.

I.V.'nin kişilik kültünü ortaya çıkarmak. Stalin M.'de desteklendi. Şatrov"Parti yaşamının Leninist normlarını" yeniden tesis etme olasılığına olan inancıyla 1957'de partiye başvurdu. Ancak, o yıllardaki bazı oyunlarının (özellikle Gleb Kosmachev) parti yetkilileri tarafından revizyonist olarak algılanması nedeniyle resepsiyon neredeyse üç yıl ertelendi. O zaman bile genç oyun yazarı devrim temasına yöneldi. Bu girişim, akıl hocaları A. Arbuzov, A. Salynsky, A. Stein ve M.'nin de katıldığı genç oyun yazarlarına yönelik seminerin liderleri tarafından desteklendi. Çadırlar. Bu konuya adanan ilk oyunu “Devrim Adına” bitişikte oynandı. önceki çalışmalar ve genç bir izleyici kitlesi için tasarlandı (Moskova Gençlik Tiyatrosu'nun prodüksiyonu). Daha sonraki dramaturjisinin ideolojik çekirdeğini oluşturacak şeyi zaten içeriyordu: devrimin fikirlerine bağlılık, ona katılan insanların dürüstlüğü ve asaleti ve tüm bunların sonraki nesiller tarafından unutulması ve ayaklar altına alınması.

Bu fikrin daha derinlemesine geliştirilmesi için ciddi bir uygulama, modern malzeme, Evg Tiyatrosu için tasarlanan “Her Birimiz…” (orijinal adı “Komünistler”) oyunu oldu. Vakhtangov. Komsomol örgütünün sekreteri olan ve kişilik kültüne karşı çıkan ana karakter, eski dogmalara bağlı kalan bir Marksizm öğretmeni tarafından karşı çıktı. Oyunun metni "Genç Komünist" dergisinde zaten yazılmıştı, ancak sansür bunun yayınlanmasına izin vermedi. Aynı kader M.'nin oyununa da düştü. Şatrova M. Ermolova Tiyatrosu sahnesinde "Gleb Kosmachev" adıyla sahnelenen ve kısa süre sonra yasaklanan "Devam" (1959). Aksiyonu Sibirya'nın inşaatı sırasında gelişen bu oyunda demiryolu(M. Çadırlar 1959'da Sibirya'yı ziyaret etmiş ve Trud gazetesinde inşaat projeleri hakkında bir dizi makale yayınlamış), tarihsel gönderme ilkesi kullanılmış: izleyici gerçek durumu Stalin dönemindeki sosyo-politik yapının bir modeli olarak okumak zorundaydı. Bir süre sonra oyun tekrar sahnelere döndü ve ülkedeki birçok tiyatronun repertuarına girdi.

Gelecekte önemli etki yaratıcı yaşam M. Şatrova V.I.'nin sinema ve tiyatroda imajını yaratma arzusunun olgunlaştığı konuşmalarda film yönetmeni M. Romm ile tanıştı. Ders kitabı parlaklığından mahrum kalan Lenin, eylemlerini gerçek tarihsel duruma uyduruyor, dönemin dramatik bağlamını yeniden canlandırıyor, etrafındaki insanlara ve onların ilişkilerini gösteriyor. Böylece 1969 yılında, gerçek tarihi şahsiyetlerin siyasi konumlarına ve ideolojik görüşlerine uygun hareket edecekleri, tarihi belgelere dayanan “Brest-Litovsk Barışı” adlı bir “sinema romanı” fikri doğdu. ve en önemlisi, siyasi yaşamın çatışmalarla ve uzlaşmaz mücadelelerle dolu dramaturjisi ön plana çıkacaktı, yani yazarın gazetecilik konuşmalarından birinin başlığında bizzat formüle ettiği şey: "Tarih en iyi oyun yazarıdır." Tarihsel belgeye yönelik yeni bir tutum M. Çadırlar Ayrıca Marksizm-Leninizm Enstitüsü'nde (IML) araştırmacı olan ve daha sonra birçok eserin ortak yazarı haline gelen V. Loginov ile tanışmasına da çok şey borçluydu (Batılı oyun yazarlarının "belgesel drama" alanındaki keşifleriyle) P. Weiss, R. Kiphardt ve R. Hochhuth, daha sonra tanıştı.) Oyunda gösterilen siyasi çatışmanın ciddiyeti - Bolşevikler ile sol komünistler arasında barışın sağlanması konusunda yaşanan çatışma - siyasi durum tarafından körüklendi. 1950'lerin sonları, Çin "kültür devrimi"nin başladığı dönem. Ancak aralarındaki varlık karakterler L. Troçki ve N. Bukharin bu eserin basılma olasılığını dışladılar. Roman, A. Tvardovsky'nin "Yeni Dünyası" nda duyuruldu, ancak bu derginin sayfalarında yalnızca 20 yıl sonra - 1987'de çıktı.

En önemli etkinliklere fiilen katılan kişilerin adlarını isimlendirememe tarihi olaylar dönem, M.'nin sanatsal arayışlarının yönünü belirledi. Şatrova yasak isimlerin telaffuz edildiği "Altıncı Temmuz" (1962) belgesel dramasında telefon konuşması. Bu çalışmanın tarihsel arka planı, Sol Sosyalist Devrimcilerin isyanıyla bağlantılı 1918 olaylarıydı. Bu dramanın temel yeniliği, Bolşeviklerin düşmanı Maria Spiridonova'nın karakterinin bütünsel, samimi, ideolojik olarak ikna olmuş bir kişi olarak ortaya çıkmasıydı. Ülkede uygulanması koşullar nedeniyle engellenen çok partili bir sistemin var olma olasılığını dikkate almak da önemliydi. Siyasi hedefler ile bu hedeflere ulaşmanın yolları arasındaki ilişki fikri kulağa çok keskin geliyordu. Temel ideolojik ve ahlaki sonuç, adaletsiz araçların doğru hedefi değiştirebileceği, düzeltebileceği, hatta çarpıtabileceği sonucuydu. Oyun, Moskova'da Moskova Sanat Tiyatrosu ve K. Stanislavsky Tiyatrosu'nun yanı sıra ülke çapındaki birçok tiyatroda başarıyla sahnelendi. Basında geniş yankı buldu ve parti basınında büyük hoşnutsuzluğa neden oldu. Aynı zamanda M. Şatrov Yönetmen Yu.Karasik'in 1968'de Karlovy Vary'de XVI. Film Festivali'nde Ana Ödül alan bir film yaptığı bir senaryo yazıldı.

Oyun yazarı, bir "Devrim Dramaları" döngüsü yaratma fikrini ortaya attı (R. Rolland burada bir model görevi görecekti). "Bolşevikler" draması ("Otuz Ağustos") bunlardan birini gündeme getiriyor en acil sorunlar tarihin dönüm noktalarında toplumun yaşamı - devrimci şiddet, sınırları, kabul edilebilirliği ve kullanım koşulları. V.I.'ye yapılan suikast girişiminin hikayesini temel alarak. Lenina, M. ÇadırlarÜlkede “kırmızı” ve “beyaz” terörün ortaya çıkış nedenleri sorusunu gündeme getiren, tarihsel olarak açıklanabilir ve gerekli, zamanla sınırlı şiddetin yerini kademeli olarak bir güç ve kontrol aracı olarak şiddete bırakması, Bu fikrin insanların zihninde ve duygularında ustalaşması süreci. 1937 ile paralellik kurmak kolaydı. Oyunun etrafında parti ideolojik bir mücadele başladı: IML sansürü ve partinin Merkez Komitesinin propaganda departmanı oyunun yapımına karşı çıktı. 7 Kasım'da, Sovyet tiyatro tarihinde benzeri görülmemiş bir olay meydana geldi - "Bolşevikler" oyunu, Kültür Bakanı E. Furtseva'nın kişisel izniyle, resmi sansürün onayı olmadan Sovremennik Tiyatrosu sahnesinde gösterildi. L. Zorin'in Decembrists'i ve A. Svobodin'in Halk Gönüllülerini konu alan oyunlarıyla birlikte, uzun süre tiyatronun repertuarında kalan Rus devrimcileri konu alan bir tiyatro üçlemesi besteledi. Eleştirmenler, oyunun yadsınamaz sanatsal değerleri arasında yazarın kullandığı özel tiyatro tekniğine dikkat çekti: sahnede ana karakterin yokluğu ve eyleme katılanların düşüncelerinde ve konuşmalarında görünmez varlığı ve canlı karakterlerin gelişimi, sahne süresinin aşırı sıkıştırılması.

Aynı dönemde M. Çadırlar V.I. hakkında dört film hikayesi için bir senaryo oluşturur. Lenin: “Yoklama”, “Lenin'in Ofisinde Bir Buçuk Saat”, “Halk Komiserleri Konseyinin Havası”, önceki oyunlarının yankılarının olduğu “VKHUTEMAS Komünü” (yayınlanmamış “Brest dahil) Barış”) ve yönetmen L Pchelkin tarafından televizyonda sahnelendi. M.'ye karşı yürütülen kampanyanın artan ivmesiyle bağlantılı olarak. Şatrova tarihi gerçekleri çarpıtan, belgeleri tahrif eden, revizyonist bir çizgi izleyen bu dizi ancak 1988 yılında televizyonda gösterilebilmiştir. Oyun yazarının tarihi ve devrimci temalar üzerine eserler yazması yasaklandı (Lenin ile ilgili “Yarı Çizilmiş Portre” adlı oyun üzerinde çalışmaya ara vermek zorunda kaldı) ve partiden ihraç edilmekle tehdit edildi. Bütün bunlar M'nin ayrılışını belirledi. Şatrova Leninist temadan uzaklaşıp moderniteye hitap ediyor.

“Yarının Hava Durumu” (1973) oyunu, malzemesi Volzhsky'nin inşası olan endüstriyel drama türünde yazılmıştır. otomobil fabrikası ve çalışma ekibinde meydana gelen süreçler. Karakterler bu yıllarda dramaturjide gelişen “iş adamı” tiplerine uymaktadır.

Büyük Zafer'in 30. yıl dönümü dolayısıyla Vatanseverlik Savaşı M. Çadırlar"Son" oyununu yazıyor (" Son günler Hitler'in bahisleri"), Sovyet Ordu Tiyatrosu sahnesinde ortaya çıkışı da pek çok zorlukla dolu olduğu ortaya çıktı (GlavPUR oyunun yayınlanmasını engelledi). Aynı 1975'te oyun Doğu Almanya'da sahnelendi. Nazilerin iktidara yükselişinin tarihi M. Şatrov“Başkaları Sessiz Olduğunda” (1987) senaryosunda, Clara Zetkin'in kaderi örneğini kullanarak, partisinin halka yaptığı hatalardan dolayı politikacının kişisel sorumluluğu sorusu gündeme getirildi.

M.'nin sosyal komedisi büyük bir başarıydı. Şatrova Moskova Lenin Komsomol Tiyatrosu tarafından sahnelenen "Umutlarım", kaderleri 1920'ler, 1940'lar ve 1970'lerin nesillerinin ideallerini ifade eden üç kadını konu alan bir oyun.

Tarihsel-devrimci temaya dönüş, M. Çadırlar belgesel dramanın yeni olanaklarını test etti ve onu lirik duygularla doyurdu. Şiirsel kurgu ile tarihsel gerçekleri özgürce birleştirdi. V.I.'nin imajını yaratma girişimi yenilikçiydi. Lenin, portre benzerliğine başvurmadan. Oyuncu, makyaj ve alışılmış telaffuzu değil, yalnızca giysinin bireysel "ders kitabı" ayrıntılarını (puanlı kravat, şapka vb.) kullanarak kendini dönüştürmek zorunda kaldı. Önemli olan düşünce ve davranış türünün yeniden üretilmesiydi. Oyun, torunlara bir vasiyet olarak yapılandırılmıştır ("Başaramazsanız, tarih bizden şüphe duyacaktır") ve V.I. Lenin'in insanlarla birlikteliği, bu sırada bir ikamenin gerçekleştiği açıkça ortaya çıktı: sosyalizm fikrinden insani olan her şey iğdiş edildi, sefil, ilkel, yanlış yorumlandı, bu da kışla sosyalizminin yaratılmasına yol açtı.

İki senaryo (V. Loginov ile birlikte) - “Güven” (1976) ve “İnce Baskıda İki Satır” (1980), ahlak ve politika arasındaki etkileşimin çeşitli yönlerini ele alıyordu. Bir kararın temeli olarak güven ulusal soru Yazarın görüşüne göre, Finlandiya'nın ayrılmasının en şiddetli durumunda genç Sovyet hükümetinin programı haline geldi. V.I.'nin konuşmasında bazı komünistlerin yarı vatanseverliğine yönelik sert bir azarlama duyuldu. Lenin, G. Pyatakov ile. İkinci olay örgüsü, gizli polis memuru olduğunu beyan ettiği bir adamı rehabilite etme çabaları ona "görünür" hiçbir sonuç getirmeyen genç bir bilim adamının hikayesine odaklanıyor - tüm aramalardan geriye kalan tek şey, bir nota yazılan birkaç satırdır. Petit tarafından - ama bunlar onun için bir ahlak okulu haline geliyor.

1980 yılında M. Şatrov Başlangıçta “Sana miras bırakıyorum” (daha sonra “Öyleyse kazanacağız!”) adı verilen ve sansürün sapanından geçen ancak alınan oyun üzerinde çalışmalar başladı. olumsuz yorumlar IML bilim adamları. İçinde ilk kez Lenin'in en yakın arkadaşlarının özelliklerini içeren vasiyet metni sahneden duyuldu; devrimin liderinin, başlatıcının hayatının son yılında tecrit edilmesi yüksek sesle söylendi. bunlardan I.V. Stalin. Lenin'in düşünceleri ve anıları, yaptığı ve takipçileri tarafından fark edilen ve ağırlaştırılan hataların bir analizini içeriyordu. Trajedi unsurlarını öne çıkaran yapım, 1981 yılında Moskova Sanat Tiyatrosu sahnesinde sahnelendi ve önde gelen tiyatro eleştirmenlerinden M. Stroeva, Yu. Rybakov, G. Kapralov, A. Karaulov ve diğerlerinden olumlu eleştiriler aldı. Bu oyun için M. Çadırlar SSCB Devlet Ödülü'ne layık görüldü.

Sosyalist devletin kurucusuna yönelik artan suçlamalar, toplumdaki bölünme, farklı noktalar Glasnost'un gelişiyle tartışılması mümkün olan sosyalist fikirlerin özü ve kaderi hakkındaki görüşler, oyun yazarını "Lenin'in duruşmasını" sahnede yeniden üretmeye yöneltti. Modern insanları ahlak ve politika konularındaki tartışmalara dahil etme arzusu konferans salonu("Vicdan Diktatörlüğü" oyununa "1986'nın anlaşmazlıkları ve yansımaları iki bölüm halinde" tür tanımı verildi) yeni bir sanatsal biçimi hayata geçirdi - oyuncuların artık tarihi karakterler olmaktan ziyade tarihi maskeler olduğu bir gazetecilik karnavalı , belirli siyasi eğilimlerin taşıyıcıları. M. Zakharov'un Lenin Komsomol Tiyatrosu'nda yönettiği performans, eleştirmenlerden (O. Kuchkin, A. Svobodin, Yu. Shchekochikhin, vb.) Çok sayıda olumlu tepkiye ve izleyicilerden coşkulu bir karşılamaya neden oldu.

M.'nin son eseri. Şatrova, Lenin'in siyasi mirası, I.V.'nin rolü hakkındaki düşüncelerini özetliyor. Sovyet tarihinde Stalinizm sorununu bir bütün olarak ele alan ve onun daha önce gelen her şeyle olan bağlantısını ele alan Stalin, "Daha... daha... daha... daha ileri!" oyunu haline geldi. (1988), nihayet “M. Şatrova". Toplumda hararetli bir tartışmaya, eski parti dogmalarına hitap eden gerici bilim adamlarının sert tepkisine, okuyuculardan geçmişin ideallerine ihanet etmekle ilgili destek ve suçlamalarla dolu bir mektup akışına neden oldu. Metnin yayınlanmasında ilginç bir deneyim Oyunun ortaya çıkışına eşlik eden tüm tepkilerle birlikte "İleri.. ... daha ileri... daha ileri!" kitabıydı. Bir oyun etrafında tartışma" (M., 1989).

Oyun yazarının son oyunu “Belki” (1993), yurtdışında yaratıldı (1992'de M. ÇadırlarÖzellikle ünlü İngiliz oyuncu V. Redgrave için Harvard Üniversitesi'nin daveti üzerine ABD'ye giden sanatçı, Manchester Kraliyet Tiyatrosu'nda sahnelendi, 2 ay boyunca koştu ve 60'a yakın performans sergiledi. Oyun, McCarthycilik yıllarında Amerika'da yayılan, insanların psikolojisini bozan, onları hain ve alçaklara dönüştüren korku atmosferini yeniden yaratıyor. Rusya'ya M. Çadırlar 1994 baharında geri döndü.

M.'nin dramaturjisinde bulunanların çoğu. Çadırlar tek düzyazı eserinde kullanıldı - tarihin olaylara gerçek katılımcıların sesleriyle konuştuğu "belgelerde ve mektuplarda kronik roman" "Şubat" (1979; V. Loginov ile birlikte yazılmıştır) Şubat Devrimi, tanıkları ve görgü tanıkları. Perestroyka yıllarında yazar, daha önce dikkat ettiği gazetecilik ve sosyal faaliyetlerde aktif olarak yer aldı ( uzun zaman Yazarlar Birliği'nde genç oyun yazarları için bir seminere öncülük etti, Yazarlar ve Tiyatro Çalışanları Birliği'nin yönetim kurulu sekreteriydi). 1988 makalelerinde farklı yıllar Kendisi tarafından “Değişikliklerin Geri Dönülemezliği” kitabında yayınlandı.

1986 yılında, yeni oluşturulan Tiyatro Çalışanları Sendikası'nın (UTD) yönetim kurulu sekreteri seçildikten sonra ve "üst düzey bir kültür görevlisine" dönüşmek istemeyen M. Çadırlar amacına ulaşmaya başladı aziz rüya- Moskova'da büyük bir enternasyonalin yaratılması Kültür Merkezi her şeyi tek bir çatı altında birleştirecek olan olası türler sanatlar - tiyatro, resim, müzik, sinema, televizyon, edebiyat. Bu fikir aynı zamanda STD'nin diğer sekreterleri - O. Efremov, K. Lavrov, M. Zakharov, V. Shadrin tarafından da beğenildi. İşin sıfırdan başlaması gerekiyordu. M., "Ataş alacak paramız bile yoktu" diye hatırladı. Çadırlar. - Ve yetkilileri takip ettim... 1987 yılında, Moskova Şehir Meclisi'nin, Novospassky Manastırı'nın karşısındaki Moskova Nehri setinde bir arsanın inşaat için ayrılmasına ilişkin bir kararı imzalandı. Geleceğin Kültür Merkezi'nin projesi mükemmel tiyatro mimarları Yu Gnedovsky, V. Krasilnikov, D. Solopov tarafından geliştirildi.

Ekim 1993'teki trajik olayların ardından yaratıcı yaşamında bir duraklama yaşandı. 1994 sonbaharında, M.F.'nin kurduğu CJSC Moskova - Red Hills kuruldu. Çadırlar yönetim kurulu başkanı ve başkanı olarak görev yaptı. 20 Temmuz 1995'te, 2003 yılında işletmeye açılan Rus Kültür Merkezi "Kırmızı Tepeler"in ilk taşı atıldı.

22-23 Mayıs 2010 gecesi Michael Filippoviç 79 yaşında uykusunda kalp krizinden öldü.

Çadırlar Kızıl Bayrak İşçi Nişanı (1982) ve Halkların Dostluk Nişanı (1984) ile ödüllendirildi.

Adı bütün bir Rus draması dönemiyle ilişkilendirilen. Oyunları devrim sırasındaki ülkenin yaşamına adanmıştır ve İç savaş ve geçmiş bir zamanın romantizmini tüm karmaşıklıkları ve çelişkileriyle tam olarak aktarın.

“Altıncı Temmuz”, “Sessizlik Günü”, “Vicdan Diktatörlüğü”, “Devrim Adına”, “Brest Barışı”, “Bolşevikler” - en çok ünlü eserler yetenekli yazar. Lenin, Troçki, Sverdlov, Stalin - Shatrov'un oyunlarında bu tarihi figürler sıradan yaşayan insanlar olarak sunuluyor: düşünmek, şüphe etmek, aceleci eylemlerde bulunmak ve hatalar yapmak.

Yazarın çocukluğu

Mikhail (yazarın gerçek adı Marshak), 3 Nisan 1932'de doğan Moskova yerlisidir. Babası Philip Semenovich mühendis olarak çalışıyordu ve annesi Cecilia Aleksandrovna bir lisede Almanca öğretiyordu. Çocuğun çocukluğu ve gençliği hüzünle ilişkilidir. trajik olaylar. 1937'de teyzem tutuklandı, 1938'de babam vuruldu, 1949'da annem tutuklandı. O zamanlar okul çocuğu olan Mikhail geçim kaynağından mahrum kaldı. Tamamen yalnız kalan çocuğa yardım etmeye çalışan öğretmenler, hazırlıksız bir grup çocuğu topladı ve Mikhail'i onlarla çalışması için görevlendirdi ve minnettar ebeveynler ona yiyecek konusunda yardım etti.

Okulda doğası gereği aktif olan Mikhail Shatrov, Komsomol örgütünün sekreteriydi. Editör yardımcısı olarak çalıştığı “Bizim Sözümüz” dergisinde ağırlıklı olarak siyasi konularda yazılar yazdı. 1951'de okuldan mezun olduktan sonra gösterdiği iyi başarılardan dolayı gümüş madalya ile ödüllendirildi.

Öğrenciler

Daha sonra genç adamın seçimi, öğrencilere üniformaların verildiği ve Mikhail'in umutsuzca ihtiyaç duyduğu ek gelir elde etme fırsatının verildiği Moskova Madencilik Enstitüsü'ne düştü. Genç adam öğrenci stajını Altay'da tamamladı ve aynı zamanda sondajcı olarak çalıştı. Kazandığım parayı cezaevindeki annemi ziyaret etmek için kullandım. Cecilia Alexandrovna'ya ancak 1954'te af çıkarıldı.

Mikhail Shatrov'un eserleri

Hayatınızda seçim yapmak edebi yol Samuil Marshak'ın akrabası olan Mikhail, eserlerinin kahramanlarından birinin takma adını almaya karar verdi ve Shatrov oldu. İlk basılı yayınlar yerel gazete Gornaya Shoria'da yayınlandı.

Gençlik temaları yazarın çalışmalarındaki en önemli temalardan biriydi. Çarpıcı bir örnek şu oyunlardır: “Temiz Eller” (1954) ve “Hayattaki Yer” (1956), “Kova Gibi Yağmur Yağdı” (1972).

Ülkedeki siyasi durumdan büyük ölçüde etkilenen Mikhail Shatrov'un ana dramaturjisi devrimci bir temaya ayrılmıştır. Yetenekli yazar, devrime katılan insanların asaletini, devrimci dogmalara bağlılığını ve dürüstlüğünü övüyor ve atalarının başarılarını unutan genç nesil tarafından bu ideallerin ayaklar altına alınmasından duyduğu acıyı ifade ediyor. Direnilmesi gereken Stalinizmin yeniden canlandığı dönemde Mikhail Shatrov'un oyunları özel bir önem taşıyordu. Eserlerinde “sosyalizme” inanan oyun yazarı, insan yüzü", parti yaşamının Leninist ilkelerine döndü ve zengin ve fakirlerin bulunduğu bir toplumun Vladimir İlyiç'in fikirlerine ihtiyaç duyacağına kesinlikle inanıyordu. Faina Ranevskaya, Lenin hakkında yazılan çok sayıda oyuna işaret ederek, "Mikhail Shatrov bugün Krupskaya'dır" dedi.

Mikhail Shatrov'un prodüksiyonları her zaman büyük yankı uyandırdı. CPSU Merkez Komitesinin tam Politbürosu, Leonid Brejnev ile birlikte Moskova Sanat Tiyatrosu'nda bunlardan birine geldi.

Mikhail Shatrov'un yaratıcı başarıları

Mikhail Shatrov (fotoğraf) son yıllar(yazıda hayat aşağıda) oyunları sayesinde izleyiciyi kolayca kazanan birçok tiyatroyla işbirliği yaptı.

Bunlar Riga Gençlik Tiyatrosu, "Sovremennik", Moskova. Ermolova, Perm Drama Tiyatrosu, Moskova Sanat Tiyatrosu, Lenkom, Lomonosov'un adını taşıyan Arkhangelsk Drama Tiyatrosu.

Yetenekli oyun yazarının en seçkin oyunları: “Yarının Havası”, “Vicdan Diktatörlüğü”, “Devrimci Etüt”, “Devrim Adına”, “Brest Barış”, “İnce Baskıda İki Satır”, “Hava Durumu” Yarın İçin”, “Altıncı Temmuz”. Mikhail Filippovich ayrıca “Altıncı Temmuz”, “Tahran-43”, “Devrim Adına”, “Bolşevikler”, “Üçüncü Yılda Aşkım” filmlerinin senaryolarını da yazdı.

Mikhail Shatrov: kişisel yaşam

Mikhail Shatrov'un hayatı boyunca üçü aktrislerle olmak üzere dört evliliği vardı: Irina Miroshnichenko ve boşandıktan sonra Boris Berezovsky'nin karısı oldu. Son eş Yulia Chernysheva, Mikhail'den 38 yaş küçüktü. Ünlü televizyon programının sunucusu sayesinde tanıştılar “Ne? Nerede? Ne zaman?" Vladimir Voroşilov. Bu evlilikten 2000 yılında bugün Amerika'da yaşayan Alexandra Michelle adında bir kız doğdu.

Mikhail Shatrov 23 Mayıs 2010'da vefat etti, ölüm nedeni kalp kriziydi. Onun külleri duruyor