Ev » Boyut tabloları » Rus dilinin temel fonetik araçları. Fonetik araçlar

Rus dilinin temel fonetik araçları. Fonetik araçlar

 Fonetik neyi inceler? Ses, konuşulabilen veya duyulabilen en küçük birimdir. Sesin bağımsız bir anlamı yoktur, ancak seslerin yardımıyla şu kelimeleri ayırt edebilirsiniz: lamba rampası, ev - yayın balığı, öküz - led.  Rus dilinde seslerin bu rolüne ne deniyordu?  Konuşma sesleri hangi gruplara ayrılır? Ünlü sesler, ağızdan geçen ve hiçbir engelle karşılaşmayan hava akımıyla oluşur. Tonlardan oluşurlar. Rus dilinde stres altında ortaya çıkan 6 sesli harf vardır, bunlar [a o ve ы у e]. Ünsüz sesler, hava akımı olduğunda oluşur ağız boşluğu serbest geçiş yok. Dil dişlere veya damağa dokunabilir ve dudaklar kapanabilir. Hava akımının bu engelleri aşması gerekiyor ve ardından ünsüz sesler oluşuyor. Rus dilinde oldukça fazla var: sert ve yumuşak, sesli ve sessiz, bazıları çift oluşturuyor.  Bir cümlede sesleri kullanarak ona ifade gücü kazandırmak mümkün müdür? Kelimeler seslerden yararlanılarak oluşturulur. Sesler, eğer kelime (bağlaçlar, edatlar, parçacıklar, ünlemler) değilse hiçbir şey ifade etmez, hiçbir anlamı yoktur. Ancak bazen bir kelimenin anlamı, o kelimenin içinde yer alan ayrı bir sese atanır. “Gök gürültüsü, gök gürültüsü, fırtına, çınlama, kükreme” kelimelerinin içerdiği [p] sesiyle bir örnek verelim. Listelenen kelimeler uzun süredir kelime sanatçıları tarafından karşılık gelen doğal olayları aktarmak için kullanılmaktadır. Böylece şair Tyutchev, "Bahar Fırtınası" şiirine kasıtlı olarak bu sesi içeren kelimelere yer verir: Mayıs ayı başlarındaki fırtınayı seviyorum, Baharın ilk gök gürültüsü, Sanki eğleniyor ve oynuyormuş gibi, Mavi gökyüzünde gürlüyor. Gök gürlemesi... Duygularımız yalnızca sözlerden ve ifadenin anlamından değil, aynı zamanda konuşmanın sesinden de etkilenir. İzlenimi güçlendirmek için şairler genellikle şiirlerinde şiirsel görüntüleri vurgulayan bir ses aralığı seçerler. G. Lindman-Orlova  Konuşmada tekrarlanan sesleri kullanma tekniğinin adı nedir? İÇİNDE sanatsal konuşma ses notasyonu kullanılır, yani cümlenin fonetik bileşimi tasvir edilen olguya karşılık gelir. Ses tekrarları ve onomatopoeia gibi sesli yazı türleri kullanılır. aliterasyon, yani aynı veya benzer ünsüzlerin tekrarı, örneğin: Gece yarısı, bataklığın vahşi doğasında, sazlar zar zor duyulabilecek şekilde, sessizce hışırdar (K. Balmont.) [w] sazların hışırtısının sağlam izlenimini yaratır;  asonans - aynı sesli harflerin tekrarı, örneğin: Hayatımı boşa harcıyorum. Benim çılgın, sağır olanım: bugün ayık bir şekilde zafer kazanıyorum ve yarın ağlıyorum ve şarkı söylüyorum (A. Blok.) - sesli harfin [u] tekrarı iç karartıcı, iç karartıcı bir izlenim yaratıyor; Sessiz Ukrayna gecesi. Gökyüzü şeffaftır. Yıldızlar parlıyor. Hava uyuşukluğunun üstesinden gelmek istemiyor (A. Puşkin.) - [a], [o] açıkça ve neşeyle ses çıkarıyor; anafora - aynı başlangıç ses kombinasyonlarının tekrarı, örneğin: Fırtınayla yıkılan köprüler, sokaklarda süzülen solmuş bir mezarlığın tabutları! (A. Puşkin.); Altın yıldızlar uyuyakaldı, durgun suyun aynası titredi. (S. Yesenin.);  epifora - kelimelerdeki son seslerin tekrarı, örneğin: Mavi bir akşamda, mehtaplı bir akşamda, bir zamanlar güzel ve gençtim (S. Yesenin.);  bağlantı - son ve başlangıç seslerinin yan yana tekrarı değerli sözler, örneğin: Bir deliği gösteren bir pelerin (M. Tsvetaeva.).  işitsel izlenimler yaratmak için belirli bir sese ait kelimelerin kullanılmasıdır - hışırtı, tıklama, tıngırdama, takırdama, cıvıl cıvıl, vb., örneğin:  Tam sessizlik aralıklarında, geçen yılın yapraklarının hışırtısı duyuldu, toprağın erimesi ve çimlerin büyümesi. (L. Tolstoy.) - [w] sesi sessiz, boğuk sesler taşır;   Tezgahlar ve sandalyeler, her şey kaynıyor. Cennette sabırsızlıkla su sıçratıyorlar ve yükseldikten sonra perde bir ses çıkarıyor (A. Puşkin) - seslerin tekrarı [р], [п] performans başlamadan önce tiyatroda artan gürültüyü aktarıyor ve [з], [ш], [с] seslerinin tekrarı, yükselen bir perdenin gürültüsünün işitsel izlenimini yaratır. Onomatopoeia'lar arasında onomatopoeia'lar öne çıkıyor, yani. sesi ifade ettikleri süreçlere benzeyen kelimeler.  İnsanların çıkardığı seslere hayvanlar, cansız doğaörneğin: soluk soluğa kalma, kıkırdama, inleme; cıvıltı, miyav, tıslama, kıkırdama, karga, gıcırtı, hışırtı, takırtı, tik, tıngırdatma, çıngırak; tıngırdamak (bir balalayka üzerinde), çıtırtı (dallar).   Sesleri taklit etmeyen, sesteki ifadeleriyle fenomenlerin mecazi aktarımına yardımcı olan ses benzeri kelimeler de kullanılır, örneğin: kavga, kabaca, çığlık, gözyaşı - keskin bir şekilde telaffuz edilir; kızlık, sarılmak, canım, mutluluk - yumuşak bir şekilde telaffuz edilir; daha sessiz, duyuyorsunuz - telaffuz bir hışırtıyı andırıyor.  Şiirlerden alıntılar okuyun. Bul onları farklı şekiller ses tekrarları ve onomatopoeia. Tekerlemeler dünyası benim unsurumdur ve kolaylıkla şiir yazarım. Hiç tereddüt etmeden, gecikmeden çizgiden çizgiye koşuyorum Hatta Fin kahverengi kayalarına kadar bir kelime oyunu kullanıyorum. (D. Minaev.) Görünüşe göre kulaklar birbirine fısıldıyor, sonbahar kar fırtınasını dinlemek bizim için sıkıcı, yere eğilmek sıkıcı, yağ taneleri toz içinde yüzüyor! (N. Nekrasov.)  Şehir yağmalandı, kürek çekildi, gasp edildi...  ...Nerede, bronz bir çınlama mı yoksa granit bir kenar mı?.. (V. Mayakovsky.)  Teori  309 (böl.1) ) veya 309 (ch.2 ) – her şey A4 boyutunda resimli veya tasarımlı  http://do.gendocs.ru/  http://images.yandex.ru/

giriiş

Retorik - belagat teorisi, bilimi hitabet. Bu, dinleyici üzerinde istenen etkiyi yaratmak için konuşma oluşturma sanatının bilimidir ve konuşmanın iletilmesinin kurallarıdır. Ayrıca sözcük anlamı, her kelime aynı zamanda başka bileşenleri de içerir. Bu nedenle kelimeler stilistik renklendirme açısından farklılık gösterebilir; yükseltilebilir, nötr ve alçaltılabilirler (gözler, gözler, gözetleyiciler). Kelime hem tarafsız bir olguyu (buluşmayı) ifade edebilir hem de ona bir değerlendirme (toplanma) verebilir.

Dilin iletişim araçları, dinleyicilerin dikkatini ve düşünmesini harekete geçiren özel kelime ve ifadelerdir. Bunlar aracılığıyla geri bildirim oluşturulur. Bu sayede dinleyicilerin konuşmacının sözlerine nasıl tepki verdiğini görebilirsiniz (ünlem, onaylayan baş sallama, ilgi, canlı bakış, onaylama veya onaylamama ifadesi vb.).

Rus dili oyununun figüratif araçları hayati rol Bir konuşmamda çalışmamda bunların ana unsurlarını detaylı olarak incelemeye çalışacağım.

Fonetik araçlar

İnce ve etkileyici araçlar mevcut farklı seviyeler dil sistemi. Fonetik düzeyinde konuşma sesleri, sözcük vurgusu, ritim ve kafiye gibi mecazi ve ifade edici araçlar kullanılır. Ses bilimi bu araçların stilistik işlevini inceler. Fonetik aynı zamanda konuşmanın ses organizasyonu olarak da adlandırılır.

Konuşmanın ahenkliliği. Konuşma ahenkli olmalı, yani telaffuzu kolay ve kulağa hoş gelmelidir; bu, esas olarak metindeki ünlü ve ünsüz harflerin mükemmel kombinasyonunun yanı sıra müzikal ("güzel") seslerin baskınlığıyla elde edilir.

Ünlüler, sonorantlar ve en çok seslendirilen ünsüzler müzik sesleri olarak kabul edilir. Müzikal olmayan sesler gürültülü, sessiz seslerdir, özellikle tıslama [w], [ch] ve ıslık sesi [s], [s"], ayrıca sesli tıslama ve ıslık sesi [zh], [z], [z"].

Müzikal olmayan gürültülü sağır seslere göre %74,5'i oluşturan müzikal seslerin kullanımı, konuşmaya melodiklik ve ses güzelliği kazandırır. Yani, Yesenin'in Karlı Ovası'nda, Beyaz ay, bizim tarafımız bir örtü ile kaplıdır; ses kombinasyonlarının telaffuz edilmesi kolaydır, kısa kelimeler uzun olanlarla dönüşümlü olarak tonlama melodik ve pürüzsüzdür. Bütün bunlar ahenk veya ahenk yaratır.

Çeşitli ünsüzlerin birleştirilmesiyle de ahenk elde edilebilir. Rusça'da bu tür kombinasyonlar genellikle iki, bazen üç ünsüzden oluşur, örneğin: ford, dövüş, yetişkin, çizgi. Ünsüzlerin bu birleşimi ahenk yasalarıyla çelişmez. Ancak iki kelimenin kavşağında dört veya daha fazla ünsüz harfin bir araya gelmesi konuşmanın ahengini bozar, örneğin: Bakan öğrencilerle buluştu; toplantıların samimiyeti.

Genellikle iki ünsüz harfin birleşimi bir kelimenin başında veya ortasında bulunur; örneğin: anlık görüntü, cam, neşeli. Seslerin bu şekilde düzenlenmesi ahengi bozmaz. Ancak kelimenin sonunda ünsüz seslerin birikmesi, telaffuzu zorlaştırır. Bu şu şekilde gerçekleşir: kısa sıfatlar ve genel durumda çoğul isimler, örneğin: nazik, küflü, yuvarlak, duygusuz; kardeşlikler Ünsüzler arasında akıcı bir sesli harf belirirse ahenk yeniden sağlanır, örneğin: blesn - blesen, güzel - güzel (çapraz başvuru: blesn, güzel).

Rus dilinde, artan sonorite yasasına göre inşa edilen ünsüz kombinasyonları hakimdir - gürültülü + sonorant: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. Bu tür kombinasyonlar daha çok bir kelimenin başında ve ortasında bulunur; örneğin: gök gürültüsü, pogrom, arkadaş, kız arkadaş, hazine, rehin, meyve, ürün, bilmek, bilmek, öfke, keçiler, süpürge. Bütün bunlar ahenk yaratıyor. Bu tür kombinasyonlar nadiren bir kelimenin sonunda görünür; örneğin: çubuk, görünüm, görünüm.

Rus dili için, nd, mb gibi kombinasyonlar karakteristik değildir, çünkü bunlarda sonorantlar gürültülü olanlardan önce gelir, örneğin: çubuk kraker, dondurma.

Rusça konuşmada ahenk başka yollarla da desteklenir. Evet, ahenk adına

Ünsüz seslerden biri telaffuz edilmiyor, örneğin: dürüst olmak gerekirse, geç, merhaba;

O sesli edatlar örneğin kullanılır: bana, hepsine, üzerime, hakkımda, altıma, benimle;

Hecesel ses tonları telaffuz edilir, örneğin: bakan, ağlama, hastalık;

Fonetik değişiklikler kullanılır yabancı kelimeler, örneğin: bivouac - bivouac (altında birlik park yeri) açık hava bir gecelik konaklama veya dinlenme için), Ioan - Ivan, Theodore - Fedor.

Böylece ahenk, metindeki ünlü ve ünsüzlerin meşru ilişkisiyle desteklenir. Konuşmanın kakofonisi görünebilir:

Ünlüler kelimelerin kenarında (sözde dış boşluk) buluştuğunda, örneğin: Ve Ni'de ve John'da (I. Selvinsky);

Aynı (veya benzer) ünsüzler bir cümlede toplandığında ve aynı ünsüzler takıntılı bir şekilde tekrarlandığında, örneğin: Kaydırma - orman bitkisi yaz aylarında ormanın otsu tabakasında bir arka plan oluşturan; Zina yerel koyları çocukluğundan beri biliyordu;

Konuşmada yalnızca kısa veya yalnızca uzun kelimeler kullanıldığında, örneğin: Büyükbaba yaşlıydı, gri saçlı, zayıftı, yıpranmıştı; Soruşturmanın sonunda bir iddianame hazırlanıyor - ilk durumda cümle bazı darbeler izlenimi veriyor ve ikinci durumda cümle monoton, yavaş bir konuşmayı temsil ediyor;

Aynı veya aynı kök kelimeleri tekrarlarken örneğin: Şu dezavantajlara dikkat edilmelidir... (totoloji);

Aynısını kullanırken gramer formlarıörneğin: İnfluenza hastalarının yeni bir ilaçla tedavisi;

Uyumsuz kısaltmalar kullanıldığında, örneğin: LIPKH Leningrad İşletme Yöneticileri İleri Eğitim Enstitüsü;

Başarısız neolojizmler kullanıldığında, örneğin: evlilik, görgü kuralları.

Ses kaydı. Sanatsal konuşmada, sesli yazı, yani cümlenin fonetik kompozisyonunun tasvir edilen olguya uygunluğu kullanılır.

Ses tekrarları ve onomatopoeia gibi sesli yazı türleri kullanılır.

Ses tekrarları arasında şunlar öne çıkıyor:

Aliterasyon, yani aynı veya benzer ünsüzlerin tekrarı, örneğin: Gece yarısı bazen bataklıktaki vahşi doğada sazlar hafifçe ve sessizce hışırdar (K. Balmont.) - [w] sazların hışırtısının ses izlenimini yaratır;

Asonans aynı sesli harflerin tekrarıdır, örneğin: Hayatımı boşa harcıyorum. Benim çılgın, sağır olanım: bugün ayık bir şekilde zafer kazanıyorum ve yarın ağlıyorum ve şarkı söylüyorum (A. Blok.) - sesli harfin [u] tekrarı iç karartıcı, iç karartıcı bir izlenim yaratıyor; Sessiz Ukrayna gecesi. Gökyüzü şeffaftır. Yıldızlar parlıyor. Hava uyuşukluğunun üstesinden gelmek istemiyor (A. Puşkin.) - [a], [o] açıkça ve neşeyle ses çıkarıyor;

Anaphora, aynı başlangıç ses kombinasyonlarının tekrarıdır, örneğin: Fırtınayla yıkılan köprüler, sokaklarda süzülen yıpranmış bir mezarlığın tabutları! (A. Puşkin.);

Epiphora, kelimelerdeki son seslerin tekrarıdır, örneğin: Mavi bir akşamda, mehtaplı bir akşamda, bir zamanlar güzel ve gençtim (S. Yesenin.);

Bir kavşak, bitişik kelimelerin son ve ilk seslerinin tekrarıdır, örneğin: Bir deliği gösteren bir pelerin (M. Tsvetaeva).

Onomatopoeia, işitsel izlenimler yaratmak için belirli bir sese ait kelimelerin kullanılmasıdır - hışırtı, tıklama, tıngırdama, takırdama, cıvıl cıvıl, vb. Örneğin: Mükemmel sessizlik aralıklarında, geçen yılın yapraklarının hışırtısı duyuldu, toprağın erimesi ve çimlerin büyümesinden (L. Tolstoy.) - ses [w] sessiz, boğuk sesler taşır; Tezgahlar, sandalyeler, her şey kaynıyor. Cennette sabırsızlıkla su sıçratıyorlar ve yükseldikten sonra perde bir ses çıkarıyor (A. Puşkin) - [r], [p] seslerinin tekrarı, performans başlamadan önce tiyatroda artan gürültüyü aktarıyor ve [z], [w], [s ] seslerinin tekrarı, yükselen bir perdenin gürültüsünün işitsel izlenimini yaratır.

Onomatopoeia'lar arasında onomatopoeia'lar öne çıkıyor, yani. sesi ifade ettikleri süreçlere benzeyen kelimeler. İnsanlar, hayvanlar, cansız doğa tarafından yapılan seslere örneğin nefes nefese, kıkırdama, inilti diyorlar; cıvıltı, miyav, tıslama, kıkırdama, karga, gıcırtı, hışırtı, takırtı, tik, tıngırdatma, çıngırak; tıngırdamak (bir balalayka üzerinde), çıtırtı (dallar).

Sesleri taklit etmeyen, ancak sesteki ifadeleriyle fenomeni mecazi olarak aktarmaya yardımcı olan ses benzeri kelimeler de kullanılır, örneğin: kavga, kabaca, çığlık, gözyaşı - keskin bir şekilde telaffuz edilir; kızlık, sarılmak, canım, mutluluk - yumuşak bir şekilde telaffuz edilir; daha sessiz, duyuyorsunuz - telaffuz bir hışırtıyı andırıyor. Metnin baş kelimesiyle uyumlu kelime seçimi, ses görüntüleri oluşturur.

Yani, S. A. Yesenin'in “Huş” şiirinde sanatsal görüntü huş ağacı, ses yazma yoluyla güçlendirilir - seslerin yakın ses sözleriyle [b] - [r] tekrarı.

Konuşmanın ses ifadesine kelime vurgusu ve tonlama yardımcı olur. Vurgu, yani tek heceli olmayan bir kelimenin hecelerinden birinin sesini daha büyük bir kuvvetle ve daha uzun süre vurgulamak çok zor bir durumdur. önemli unsur sesli konuşma. İfade araçları sözdizimsel anlamlar ve duygusal-ifade edici renklendirme melodi (sesi yükseltmek ve alçaltmak), ritim (vurgulu ve vurgusuz, uzun ve kısa hecelerin değişimi), yoğunluk (telaffuzun gücü ve zayıflığı), tempo (hız veya yavaşlık), tınıdır (ses rengi) Konuşma, ifade etme ve mantıksal stres(bir cümledeki konuşma bölümlerini veya tek tek kelimeleri vurgulayarak), örneğin: Gezinmeyin, kızıl çalıların arasında kinoayı ezmeyin ve iz aramayın, bir demet yulaf saçınızla sonsuza kadar benimle olacaksınız (S. Yesenin.).

Fonetik anlatım şiirsel konuşma kafiye, iki veya daha fazla satırın sonlarını birbirine bağlayan bireysel seslerin veya ses komplekslerinin tekrarına katkıda bulunur, örneğin: Ve gençliğimi hayal etmeye başladım ve sanki yaşıyormuş gibi seni ve seni... Ve hayal etmeye başladım rüzgardan, yağmurdan, karanlıktan uzaklaşmak (A. Blok .).

Rus dili dünyadaki en çeşitli ve zengin dillerden biridir, ifade potansiyeli gerçekten çok büyüktür. Metne özel bir duygusallık ve benzersizlik verilir çeşitli araçlar Bir eserin yazılması sürecinde kullanılan sözlü anlatım. Bunların listesi oldukça geniştir.

Yaşamın çeşitli alanlarında konuşma ifade araçları

Aynı fikrin farklı şekillerde sunulabileceği bir sır değil. Mesela bir televizyon spikeri şunu söyleyecektir: “Bugün sağanak yağışŞiddetli rüzgarların eşlik ettiği kar şeklinde.” Ve mutfakta çay içen iki yaşlı kadın da sohbetlerinde şu cümleyi kullanabilir: “Evet, kar gibi birikmiş!” Ve rüzgâr ayaklarınızı yerden keser!” İÇİNDE kurgu bu olgu şu şekilde sunulabilir: “Yırtık bir yastığın tüyleri gibi gökten kar taneleri düştü, etrafa saçıldı güçlü rüzgar ve kendilerini özleyen donmuş dünyayı devasa beyaz kar yığınları kapladı...” Açıklanan resim Farklı yollar, pratikte aynıdır, ancak seçeneklerin her biri birbirinden farklıdır ve insanın bilinçaltı üzerinde farklı bir etkiye sahiptir. Dilin tüm sözlü ifade araçları, bir dereceye kadar metnin çağrışımsal algısına dayanmaktadır. Okuyucu, sunulan ifadelere bakarak kendini bu şekilde ifade edebilen insanları hayal eder. Bu nedenle edebi metin yazarları karakterleri karakterize etmek ve belli bir tat yaratmak için farklı üsluplar kullanırlar.

Fonetik ifade araçları

Muhatabın veya okuyucunun, izleyicinin veya dinleyicinin hayal gücü üzerinde en büyük etkiyi sağlamak için, en çok çeşitli yollar. Konuşma ifade araçları kelimenin tam anlamıyla tüm dil seviyelerine nüfuz eder. Hem fonetik hem de sözdiziminde gözlemlenebilirler, bu da yazarın niyetinin anlaşılmasını daha derin ve daha kapsamlı hale getirir. Fonetik konuşma ifade araçları en çok kullanılan araçlardan biridir. güçlü yollar konuşma etkisi. Bir kelimenin ses görüntüsünün hissi, kişinin arzusundan bağımsız olarak bilinçaltı düzeyde gerçekleşir. Çoğu şiirsel metnin sağlam ifade araçlarının kullanımına dayanmasının nedeni budur. Bir örnek şu cümledir: “Yapraklar hışırdadı, hışırtıları her yerden geliyor gibiydi.” Burada “ş” sesinin cümle içerisinde tekrar tekrar kullanılması, hayal gücüyle çizilen bir resme eşlik ediyor gibi görünüyor.

Aliterasyon

Fonetik konuşma ifadesi bazı değişkenliklere sahiptir. Aliterasyon ve asonans gibi zıt anlamlar yaygındır. Bazı fonetik özelliklere göre aynı veya benzer seslerin metinde tekrarlanmasına dayanırlar - aliterasyonda ünsüzler ve asonansta ünlüler. "Gök gürültüsü gürlüyor, gök gürültüsü kükrüyor" ifadesi canlı olabilir, bunu okurken kişi bilinçaltında çatırdayan şimşeklerin canlı bir görüntüsünü uyandırır.

Asonans

Yazarlar ve şairler sesli harflerin tekrarını biraz daha az kullanırlar. Örneğin, asonans "Etrafında düz bir alan vardı" cümlesinde sunulur - tekrarlanan "o" sesi uzunluk, alan genişliği hissi yaratır.

Anaphora, edebi metinlerde epifora

Metne daha fazla ifade kazandırmaya hizmet eden başka konuşma şekilleri de vardır. Örneğin anafora ve epifora alışılmadık tekniklerdir. Bunlar, her paralel bağımsız konuşma bölümünün başında (anafora) veya sonunda (epifora) benzer seslerin, kelimelerin veya kelime gruplarının tekrarlarının varyantlarıdır. “Bu bir erkeğin eylemidir! Bu gerçek bir insanın eylemidir!” - Anafora ile her tekrarda basınç ve yoğunlaşma gözlemlenir. Epifora çoğunlukla şiirsel bölümlerin sonunda, tek tek cümlelerin veya tüm cümlelerin tekrarı şeklinde bulunabilir. Ancak bunu ayrı bir düzyazı cümlesi örneğini kullanarak da düşünebilirsiniz: “Bu odadaki her şey siyahtı: duvarlar siyahtı, o da siyahtı, lambalar siyahtı ve hatta yatak çarşafları bile siyahtı. Yalnızca yatak saf beyazdı ve tasarımda çarpıcı bir kontrast oluşturuyordu.”

sözlü anlatım: alegori

Rus dilinin tarzı çok sayıda farklı kinaye veya konuşma şekli sunar. Anlatımın ana kaynağı sözcük dağarcığıdır. Yazarın metindeki niyetlerinin çoğunun gerçekleşmesi onun yardımıyla gerçekleşir. Örneğin alegori, bir nesnenin anlamının veya özelliklerinin başka bir nesneye, soyut bir kavramın imgesinin somut bir görüntü aracılığıyla aktarılmasının bir türüdür. Alegorinin ne olduğunu açıklamak için geleneksel örnekleri dikkate alabiliriz: Güneş sıcaklığın, nezaketin sembolüdür; rüzgar özgürlüğün, özgür düşüncenin, tutarsızlığın sembolüdür. Bu nedenle, bu ilke genellikle konuşmada insanları karakterize etmek için kullanılır. "Ah sen, kurnaz tilki! - biri hakkında şaka olsun diye söylüyorlar. Hatta şöyle bir kararsız kişilik hakkında şunu bile söyleyebilirler: “Karakteri değişkendir, eksantriktir.” Bu nedenle, alegorinin ne olduğu sorusuna cevap verirken, nesnelerin kaliteye göre karşılaştırılması olan sembolizme değinmek gerekir.

Benzetmelerde, masallarda, masallarda alegori

Harika masalcı Krylov, bu tekniğin kullanımına ilişkin renkli bir resim veriyor. Aslında Ezop'un halefi olmasına rağmen. Rus klasiğinin masallarının çoğu onun eserlerinden alınmıştır. Ne de olsa herkes, kuyruğunda gözlük deneyen bir maymundan bahsederken yazarın bir cahil, her şeye yüzeysel davranmaya, anlamını düşünmeden aceleyle yargılamaya alışkın bir kişiyi kastettiğini anlıyor. Hayvanların kahraman olduğu masallar çocukların algısına en uygun olanıdır. Çocuk, onların örneğinden hayatın temel yasalarını öğrenir: İyilik yüz kat geri döner, kirli, aldatıcı ve tembel cezalandırılır, başkalarının acısına gülemezsiniz vb. Kısa masallar veya alegorik masallar, sofradaki kadeh kaldırmalara benzer. Kafkas tarzı, sonunda içki "İçin..." cümlesinden sonra ahlaki çıkarım yapılıyor.

Şiirde ve lirik şarkılarda alegori

Peki ya Lermontov'un dalgalar üzerinde ilerleyen yalnız bir yelken hakkındaki harika şiirleri? Sonuçta burada düşünceli okuyucu, çağdaş dünyasında kimsenin anlamadığı huzursuz bir kişiliğin ruh halini tasvir ediyor. Yetişkinler bugüne kadar bitki örneklerini (çiçekler, ağaçlar) kullanarak insan ilişkilerini alegorik olarak anlatan birçok türküyü seviyorlar. "Neden orada duruyorsun, sallanıyorsun, seni ince üvez ağacı?" - kendisi de yalnızlık yaşayan, kaderini onunla birleştirmeyi hayal eden kız üzgün bir şekilde şarkı söylüyor güvenilir kişi ama bazı nedenlerden dolayı bunu yapamıyor...

Litotlar, abartı

Dilsel konuşma ifade araçları da başka kinayelerle temsil edilir. Örneğin abartı ve litot gibi zıt figürler de vardır. Rus dili, niteliklerin kademeli olarak ifade edilmesi için geniş bir olanaklar yelpazesine sahiptir. Bu teknikler sanatsal yetersizlik (litotes) ve abartıyı (abartı) ifade eder. Onlar sayesinde Rus dili daha parlak ve daha yaratıcı hale geliyor. Örneğin hacim gibi bir özellik insan vücudu, hem yapay olarak abartısız bir taraftan (“bir şişenin boynu kadar geniş bir bel” - litotes) hem de abartıdan (“bir kapı aralığı büyüklüğünde omuzlar” - abartı) ifade edilebilir. Rus dili bu türden istikrarlı ifadelere bile sahiptir: eşek arısı bel Kolomna verst kadar yüksek.

Sanat eserlerinde eş anlamlı ve zıt anlamlılar

Metinde eşanlamlıların ve zıt anlamlıların kullanılması duygusallığını ve anlatım gücünü arttırır. Anlamsal olarak benzer veya farklı kelimeler eseri çeşitlendirir ve yazarın niyetini farklı yönlerden ortaya çıkarır. Ayrıca eşanlamlılar ve zıt anlamlılar, bireysel anlamsal nesnelerin anlamını açıklığa kavuşturdukları için metnin algılanmasını kolaylaştırır. Ancak bunların ağız yoluyla kullanılması ve yazı Bazı sözlük eşanlamlıları belirli bir bağlamda anlamın yakınlığını yitirdiğinden ve bağlamsal zıt anlamlılar özünde her zaman zıt anlamlı olmadığından biraz dikkatli yaklaşılmalıdır. sözlük anlamı. Örneğin, “taze” ve “bayat” sıfatları “ekmek” ismiyle birlikte kullanıldığında zıt anlamlıdır. Ancak rüzgardan bahsediyorsak, "taze" sıfatının zıttı "sıcak" kelimesi olacaktır.

Sanat eserlerinde ironi

Çok önemli bir ifade ironidir. Literatürden alınan örnekler bu tekniğin yüksek görselliğini kanıtlamaktadır. Puşkin, Lermontov, Dostoyevski - bu Rus klasikleri edebiyatta ironiyi kullanmanın gerçek ustalarıdır. Zoshchenko'nun hikayeleri modern hicivciler arasında hâlâ talep görüyor. Klasiklerin slogan haline gelmiş bazı cümleleri günlük konuşmada da kullanılıyor. Örneğin Zoshchenko'nun ifadesi: "Pastanızı geri alın!" veya “Belki sana paranın olduğu dairenin anahtarlarını da vermeliyim?” Kesinlikle herkes Ilf ve Petrov'u tanıyor. Ve buzların kırılmasından bahseden jürinin beyefendilerine yaptığı çağrı hala büyük bir ironiyle algılanıyor. Ve "Kim bu kadar büyük burada?" Gündelik Yaşam bir çocuğa göre, zıtlığın kullanımı üzerine kurulu ironik bir karaktere sahiptir. İroni genellikle karakterlerden birinin ya da hikayenin adına anlatıldığı ana karakterin kendi kendine alay etmesi şeklinde ortaya çıkar. Bunlar Daria Dontsova'nın ve yine bu tarzda yazan diğer yazarların polisiye öyküleridir.

Kurguda çeşitli kelime dağarcığı katmanları

Standartlaştırılmamış kelime dağarcığı - jargon, yeni sözcükler, diyalektizm, profesyonellik, yerel dil - kurguda yüksek bir ifade potansiyeline sahiptir. Bu bölümlerdeki kelimelerin metinde özellikle doğrudan konuşmada kullanılması, karakterin mecazi ve değerlendirici bir tanımını verir. Her kahraman edebi eser bireyseldir ve dikkatli ve uygun bir şekilde kullanılan bu sözcüksel öğeler, karakterin imajını çeşitli yönlerden ortaya çıkarır. Örneğin Sholokhov'un "Sessiz Don" romanının yoğunluğu lehçe kelime bilgisi belirli bir bölgeye ve belirli bir bölgeye özgü bir atmosfer yaratır tarihsel dönem. Karakterlerin konuşmalarında günlük konuşma dilindeki kelime ve ifadelerin kullanılması da onların karakterlerini en iyi şekilde ortaya koymaktadır. Gemideki yaşamın özel bir tanımı olmadan da yapmak imkansızdır. Ve kahramanların, ikincil de olsa, eski bastırılmış insanlar veya evsizler kategorisindeki insanlar olduğu eserlerde, jargondan ve hatta argodan kaçınmak kesinlikle imkansızdır.

Bir ifade aracı olarak poliunion

Başka bir üslup konuşma şekli polisindetondur. Başka bir deyişle, bu tekniğe çoklu birleşme denir ve metinde aynı tekrarlanan bağlaçlarla birbirine bağlanan homojen üyelerin veya ifadelerin kullanılmasından oluşur. Bu, cümlenin bazı kısımlarının birleştiği yerde planlanmamış duraklamalar yaratarak ifade gücünü artırır. servis üniteleri numaralandırmanın her unsurunun önemini arttırırken konuşma. Bu nedenle yazar ve şairler eserlerinde çoklu birleşmeyi sıklıkla kullanırlar. Örnekler:

Bu nedenle, konuşma ifadesinin dilsel araçları - gerekli eleman sanatsal konuşma Bunlar olmadan edebi bir metin kuru ve ilgisiz görünür. Ancak materyalin okuyucu odaklı olması gerektiğini unutmayın. Bu nedenle eserde kullanılan dilsel araçların seçiminin en dikkatli şekilde yapılması gerekir, aksi takdirde yazar yanlış anlaşılma ve hafife alınma tehlikesiyle karşı karşıya kalır.

İFADE EDİCİ KONUŞMA

Anlatım ve temel koşulları

Konuşmanın anlamlılığı, yapısının, söylenenlerin (yazılanların) izlenimini arttırmayı, muhatabın dikkatini ve ilgisini uyandırmayı ve sürdürmeyi, sadece zihnini değil aynı zamanda düşüncesini de etkilemeyi mümkün kılan özellikleri olarak anlaşılır. duygular ve hayal gücü.

Konuşmanın anlamlılığı hem dilsel hem de dil dışı birçok nedene ve koşula bağlıdır.

Anlatımın ana koşullarından biri, mesajın konusu hakkında derin ve kapsamlı bilgi ve anlayış gerektiren konuşmanın yazarının düşünme bağımsızlığıdır. Herhangi bir kaynaktan elde edilen bilgide uzmanlaşılmalı, işlenmeli ve derinlemesine anlaşılmalıdır. Bu, konuşmacıya (yazar) güven verir, konuşmasını ikna edici ve etkili kılar. Yazar, açıklamasının içeriği üzerinde yeterince düşünmezse, sunacağı konuları kavrayamazsa, düşüncesi bağımsız olamaz ve konuşması anlamlı olamaz.

Konuşmanın ifadesi büyük ölçüde yazarın ifadenin içeriğine yönelik tutumuna bağlıdır. Konuşmacının (yazarın) ifadenin önemine dair içsel inancı, içeriğine olan ilgisi ve ilgisi konuşmaya (özellikle sözlü) duygusal bir renk verir. İfadenin içeriğine karşı kayıtsız bir tutum, muhatabın duygularını etkileyemeyen gerçeğin tarafsız bir şekilde sunulmasına yol açar.

Şu tarihte: Doğrudan iletişim Ayrıca konuşmacı ile dinleyici arasındaki ilişkiler ve aralarındaki öncelikle ortak etkileşim temelinde ortaya çıkan psikolojik temas da önemlidir. zihinsel aktivite: Muhatap ve muhatap aynı sorunları çözmeli, aynı konuları tartışmalıdır: ilk ¾ mesajının konusunu özetlemeli, ikinci ¾ düşüncelerinin gelişimini takip etmelidir. Psikolojik temasın kurulmasında önemli olan hem konuşanın hem de dinleyenin konuşma konusuna karşı tutumu, konuşmanın içeriğine olan ilgisi ve ilgisizliğidir.

Etkileyici konuşma, mesajın konusuna ilişkin derin bilgiye ek olarak, bilgiyi muhatabına aktarma ve onun ilgisini ve dikkatini çekme yeteneğini de varsayar. Bu, iletişimin koşulları ve görevleri dikkate alınarak dilsel araçların dikkatli ve ustaca seçilmesiyle elde edilir; bu da dil hakkında iyi bir bilgi, ifade yetenekleri ve işlevsel tarzların özelliklerini gerektirir.

Sözlü ifadenin ön koşullarından biri, belirli bir iletişim eyleminde ihtiyaç duyulan dil araçlarını kolayca seçmenize olanak tanıyan becerilerdir. Bu tür beceriler sistematik ve kasıtlı eğitim yoluyla geliştirilir. Konuşma becerilerini geliştirmenin bir yolu dikkatli okumaörnek metinler (kurgu, gazetecilik, bilimsel), dillerine ve üsluplarına yakın ilgi, anlamlı bir şekilde konuşabilen kişilerin konuşmalarına dikkat etme ve öz kontrol (birinin konuşmasını bakış açısına göre kontrol etme ve analiz etme yeteneği) ifade gücü açısından).

Bir bireyin sözlü ifadesi aynı zamanda bunu başarmaya yönelik bilinçli niyete, yazarın bunun için belirlediği hedef belirlemeye de bağlıdır.

İLE ifade araçları dil genellikle kinayeleri (dilsel birimlerin mecazi kullanımı) ve üslup figürlerini içerir ve bunları mecazi ve ifade edici araçlar olarak adlandırır. Ancak dilin anlatım yetenekleri bununla sınırlı değildir; konuşmada, dilin her düzeyindeki herhangi bir birimi (hatta ayrı bir ses) bir ifade aracı haline gelebilir, aynı zamanda sözsüz araçlar(jestler, yüz ifadeleri, pandomim).

Fonetik ifade araçları. Konuşmanın uyumu

Bildiğiniz gibi sözlü konuşma, dilin temel varoluş biçimidir. Konuşmanın ses organizasyonu ve seslerin estetik rolü ile ilgilenir özel bölüm stilistik ¾ ses bilgisi. Ses bilimi, bir dilin ses yapısının özelliklerini değerlendirir, her ulusal dilin ahenk karakteristiğinin koşullarını belirler, konuşmanın fonetik ifadesini geliştirmek için çeşitli teknikleri araştırır ve düşüncenin en mükemmel, sanatsal açıdan haklı ve üslup açısından uygun ses ifadesini öğretir.

Konuşmanın ses ifadesi öncelikle ahenk, uyum, ritim, kafiye, aliterasyon (aynı veya benzer ünsüz seslerin tekrarı), asonans (ünlü seslerin tekrarı) ve diğer araçların kullanımında yatmaktadır. Fonetik, öncelikle fonetik araçların öneminin özellikle büyük olduğu şiirsel konuşmanın ses organizasyonuyla ilgilenir. Bununla birlikte, sanatsal düzyazının ve bazı gazetecilik türlerinin (özellikle radyo ve televizyonda) ses ifade gücü de araştırılmaktadır. Kurgusal olmayan konuşmada ses bilgisi, dilsel materyalin en uygun ses organizasyonu sorununu çözerek düşüncenin doğru ifade edilmesini kolaylaştırır, çünkü doğru kullanım Fonetik dil araçları, bilginin hızlı (ve müdahalesiz) algılanmasını sağlar, tutarsızlıkları ortadan kaldırır, ifadelerin anlaşılmasını engelleyen istenmeyen ilişkileri ortadan kaldırır. Anlayışın akıcılığı için büyük önem konuşma ahengi var, yani Telaffuza uygun (artikülasyon) ve kulağa hoş gelen (müzikalite) seslerin birleşimi. Ses uyumu elde etmenin yollarından biri, ünlü ve ünsüz harflerin belirli bir değişimidir. Üstelik ünsüzlerin çoğu kombinasyonu, yüksek sesliliğe sahip [m], [n], [r], [l] seslerini içerir. Örneğin A.S.'nin şiirlerinden birini düşünün. Puşkin:

Bahar ışınları tarafından tahrik edilen,

Çevredeki dağlardan zaten kar yağıyor

Çamurlu derelerden kaçtı

Su basmış çayırlara.

Doğanın net gülümsemesi

Bir rüya aracılığıyla yılın sabahı selamlıyor:

Gökyüzü mavi parlıyor.

Hala şeffaf, ormanlar

Sanki yeşile dönüyorlar.

Tarla haraç için arı

Balmumu hücresinden uçar...

Bu şiirin ses enstrümantasyonu ilginçtir. Burada, her şeyden önce, sesli harfler ve ünsüzlerin tek tip bir kombinasyonu vardır (ve bunların oranı yaklaşık olarak aynıdır:% 60 ünsüz ve% 40 sesli harf); sessiz ve sesli ünsüzlerin yaklaşık olarak tekdüze bir kombinasyonu; Ünsüzlerin birikmesine neredeyse hiç rastlanmaz (yalnızca iki kelimede sırasıyla üç ve dört ünsüz ses arka arkaya bulunur ¾ [skvos ' ] ve [fstr' ve 'ch'aj't). Bütün bu nitelikler hep birlikte ayeti verir. özel bir müzikalite ve melodi En iyi düzyazı eserlerin doğasında vardır.

Ancak konuşmanın ahengi çoğu zaman bozulabilir. Bunun birkaç nedeni vardır; en yaygın olanı ünsüz seslerin birikmesidir: kusurlu kitabın sayfası:[stbr], [ykn]; yetişkin inşaatçılar için yarışma:[revzr], [xstr]. Ayrıca M.V. Lomonosov, "ünsüzlerin kulak için müstehcen ve nahoş kombinasyonlarından kaçınmayı tavsiye etti, örneğin: tüm duyular arasında bakış daha asildir, çünkü yan yana yerleştirilen altı ünsüz ¾ vstv-vz gerçekten dili kekeliyor." Ahenk yaratmak için ünsüz birleşimindeki seslerin sayısı, kalitesi ve sırası önemlidir. Rus dilinde (bu kanıtlanmıştır), ünsüz seslerin birleşimi ahenk yasalarına uyar. Ancak normla karşılaştırıldığında daha fazla sayıda ünsüz içeren kelimeler vardır: toplantı, darmadağınık, çarpmak; Sonunda iki veya üç ünsüz ses içeren sözcükbirimleri vardır, bu da telaffuzu çok daha zorlaştırır: Spektrum, metre, ruble, duygusuz, flört vesaire. Genellikle ünsüz harfler çakıştığında Sözlü konuşma bu gibi durumlarda ek "hece" gelişir, hece sesli harfi görünür: [rubl '], [m'etar], vb. Örneğin:

Bu Smury iki yıl önce tiyatroya geldi... (Yu. Trifonov); Saratov'da Sergei Leonidovich'in ilkbaharda sahnelediği bir oyun sahnelendi. (Yu. Trifonov);

Dünya sıcaktan patlıyor.

Termometre patladı. Ve benim üzerimde

Gürlüyor, dünyalar yıkılıyor

Cıva ateşi damlaları.

(E. Bagritsky)

Konuşmanın ahengini bozan ikinci sebep ise ünlü seslerin birikmesidir. Dolayısıyla bir konuşmada ne kadar çok sesli harf olursa o kadar uyumlu olur düşüncesi yanlıştır. Ünlüler yalnızca ünsüzlerle birlikte kullanıldığında ahenk üretirler. Dilbilimde birkaç sesli harfin birleşimine aralık denir; Rusça konuşmanın ses yapısını önemli ölçüde bozar ve telaffuzu zorlaştırır. Örneğin aşağıdaki ifadelerin telaffuzu zordur: Olya ve Igor'dan mektup; Bu tür değişiklikler aoristte de gözlenmektedir; V. Khlebnikov'un şiirinin başlığı "El'in Sözü."

Ahenk ihlalinin üçüncü nedeni, aynı ses kombinasyonlarının veya aynı kelimelerin tekrarıdır: ...İlişkilerin çökmesine neden oluyorlar(N. Voronov). Burada yan yana kelimelerde kombinasyon tekrarlanıyor -sheni-.

Doğru, şiirsel konuşmada ahenk ihlali ile paronomasi - ses bakımından benzer kelimelerin kasıtlı oyunu - arasında ayrım yapmak çok zor olabilir. Örneğin bakınız:

Biz de öyle duyduk

sessizce içinden,

ilk kış aylarında taşınan

kışın ilk şarkısı.

(N. Kıslık)

Meslektaş, çalışan,

İçki arkadaşı, muhatap

Bu CO'lardan kaç tane var!

Birbiri olmadan ağırlıksız,

Korkunç zamanlar tarafından taşınan,

Hadi şu Soma'ya girelim

Tekerlekteki bir sincap.

(V.Livshits)

Tek heceli veya tam tersine çok heceli kelimelerin baskınlığının yarattığı monoton konuşma ritmi nedeniyle ahenk de azalır. Bunun bir örneği, sözde palindromların (baştan sona ve baştan sona aynı okumaya sahip metinler) oluşturulmasıdır:

Düğümde don, bakışlarımla tırmanıyorum.

Bülbülün çağrısı, bir araba dolusu saç.

Teker. Bagaj için özür dilerim. Mihenk taşı.

Kızak, sal ve at arabası, kalabalığın ve bizim çağrımız.

Gord doh, hareket yavaş.

İÇİNDE Sanat eseriÖzellikle şiirde, konuşmanın fonetik ifadesini geliştirmek için çeşitli teknikler kullanılır. Fonetiğin ana görsel araçlarından biri, benzer seslere sahip kelimelerin seçiminden oluşan stilistik bir cihazdır:

Peter ziyafet çekiyor. Ve gururlu ve net,

Ve bakışları ihtişamla doludur.

Ve onun kraliyet ziyafeti harika.

(A.S. Puşkin)

Ünsüzler [p], [p], [g] ve ünlüler [o], [a] burada tekrarlanır. Bu, ayeti müzikal ve parlak kılar.

Tekrarlanan seslerin kalitesine bağlı olarak aliterasyon ve asonans ayırt edilir.

Aliterasyonünsüz seslerin tekrarı denir:

Ben özgür rüzgarım, sonsuza kadar esirim

Dalgaları dalgalandırıyorum, söğütleri okşuyorum

Dallarda iç çekiyorum, iç çekiyorum, dilsizleşiyorum,

Çimlere değer veriyorum, tarlalara değer veriyorum.

(K.D. Balmont)

Ünsüz seslerin [l], [l'], [v], [v'] tekrarı, esişi neredeyse fiziksel olarak hissedilen bir rüzgar görüntüsü yaratır.

A.S. bu tekniğe mükemmel bir şekilde hakim oldu. Puşkin. "Eugene Onegin" romanında iki balo salonu dansını anlatıyor:

Mazurka'nın sesi duyuldu. Oldu

Mazurka gök gürültüsü gürlediğinde,

Büyük salondaki her şey titriyordu.

Parke topuğumun altında çatladı,

Çerçeveler sallandı ve takırdadı;

Şimdi aynı değil: biz hanımlar gibiyiz,

Vernikli tahtaların üzerinde kayıyoruz.

Ünsüz seslerin seçimi, okuyucuya Thais arasındaki farklar hakkında net bir fikir verir: ilk dansı anlatırken [g], [p], [z], [z] ses kümesi, onun hızlılığı hissini uyandırır ve enerji; ikinci dansın akıcılığı ve yavaşlığı, [l], [m] seslerinin bolluğuyla vurgulanır.

Asonansünlü seslerin tekrarı denir. Asonans genellikle yalnızca vurgulu sesli harflere dayanır, çünkü vurgusuz bir konumda sesli harfler azalır:

Fısıltı, çekingen nefes alma, [oh-oh-ah]

Bülbülün trilleri, [uh]

Gümüş ve sallanıyor

Uykulu akış, [oh-ah]

Gece lambası, gece gölgeleri,

Sonsuz gölgeler, [uh]

Bir dizi sihirli değişiklik

Tatlı yüz

Dumanlı bulutların içinde mor güller var, [y-o-o-o]

Kehribar parıltısı, [oh-ah]

Ve öpücükler ve gözyaşları, [a-o]

Ve şafak, şafak!...[ah-ah].

Hızlı uçuyorum ama dökme demir rayların üzerinde düşüncelerimi düşünüyorum.

(N.A. Nekrasov)

[у] sesi tekrarlanarak vızıldayan, hızla koşan bir tren izlenimi yaratılıyor.

Aşağıdaki şiirsel metinlerde asonans aliterasyonla birleştirilmiştir, bu da şiirsel dizelerin özel bir müzikalitesini yaratır:

Ama uzun cezanın kefareti olarak,

Kaderin darbelerine maruz kalan,

Rusya güçlendi. Çok ağır piç

Camı kırar, şam çeliğini döver.

(A.S. Puşkin)

Sessiz Ukrayna gecesi. Gökyüzü şeffaf

Yıldızlar parlıyor.

Uyuşukluğunuzun üstesinden gelmek için Hava istemiyor.

(A.S. Puşkin)

Tebeşir, tebeşir ama bütün dünya,

Tüm sınırlara.

Masanın üzerindeki mum yanıyordu.

Mum yanıyordu.

(B.L. Pasternak)

Başka bir sesli yazma tekniği (tasvir edilen resim ile ifadenin fonetik kompozisyonuna karşılık gelir) yansıma- belirli bir olgunun işitsel izlenimlerini anımsatan kelimelerin kullanılması.

İki yüzyıldan fazla bir süredir A.P.'nin satırları bir yansıma modeli olarak kaldı. Kurbağaların vıraklamasının şu şekilde tasvir edildiği Sumarokov:

Ah, nasıl, ah, nasıl sana gelebiliriz, Tanrı korusun!

Telaffuz edildiğinde adlandırdıkları eylemlere benzeyen kelimeler vardır: hışırtı, tıslama, tıngırdama, horlama, takırtı, tik tak ve benzeri. Sanatsal konuşmada bu tür kelimelerin sesi, fonetik çevreleri tarafından güçlendirilir:

Burada yağmur imalı bir şekilde damladı.

(A. Tvardovsky)

Ünsüzün [cr] tekrarı, yağmur damlalarının demir bir çatıya vurmasını anımsatıyor.

Bir şaka bükümünde: Toynakların gürültüsünden tarlada toz uçuşuyor- Ana onomatopoeik kelime olan “Toyot”un fonetik ifadesi aliterasyon [t-p] ile güçlendirilmiştir.

kafiye - Ayetin çarpıcı bir özelliği de Rus fonetik sisteminin fonetik yeteneklerine - ses tekrarlarına - dayanmaktadır:

Dağ zirveleri Gecenin karanlığında uyu.

Sessiz vadiler taze karanlıkla doludur.

(M.Yu.Lermontov)

Tarlalar sıkışık, korular çıplak,

Sudan sis ve nem geliyor,

Güneş, mavi dağların ardında bir tekerlek gibi sessizce aşağı iniyordu.

(S.A. Yesenin)

Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplıyor,

Dönen kar kasırgaları;

Sonra bir canavar gibi uluyacak,

Bir çocuk gibi ağlayacak.

(A.S. Puşkin)

Şiirsel konuşmayı düzenlemenin önemli bir yolu vurgudur; şiiri ritmik olarak düzenler. Tanıtıyor

konuşmanın, ritmin ve tonlamanın fonetik ifadesi. Ritim, dengeyi ve uyumu teşvik eden konuşmayı bölmenin belirli bir yoludur. Onun yardımıyla belli bir ruh hali yaratılır ve metnin duygusal ve ifadesel özellikleri vurgulanır. Her türlü fonetik konuşma ifadesi aracı, yalnızca şiirsel konuşmanın melodik özünü tam olarak sunmayı değil, aynı zamanda eserin anlamını da ortaya çıkarmayı mümkün kılar.

Kontrol soruları