Ev » Boyut tabloları » Sofya Parnok. Rus Sappho'nun Tarihi

Sofya Parnok. Rus Sappho'nun Tarihi

Her yaratıcı kişiliğin, şairin kalbinde bir fırtınayı ateşleyen, sanatsal ve şiirsel başyapıtların doğmasına yardımcı olan, bedende bir uyarıcı olan kendi ilham perisi vardır. Bu, hayatının aşkı ve felaketi olan Marina Tsvetaeva için Sofia Parnok'du. Herkesin bildiği ve alıntı yaptığı, bazen kime hitap ettiğini bile anlamadan birçok şiiri Parnok'a adadı.

Beethoven'ın profili olan kız

Sonechka, 1885 yılında Taganrog'da zeki bir Yahudi ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası bir eczane zincirinin sahibi ve şehrin fahri vatandaşıydı, kızın annesi ise çok saygın bir doktordu. Sonya'nın annesi ikinci doğumunda ikiz doğururken öldü. Ailenin reisi kısa süre sonra Sofya'nın iyi bir ilişkisi olmayan bir mürebbiye ile evlendi.

Kız asi ve içine kapanık büyüdü; tüm acısını yazmaya başladığı şiire döktü. Erken yaş. Sonya, yabancıların, hatta daha önce putlaştırdığı babasının bile erişemediği kendi dünyasını yarattı. Muhtemelen o andan itibaren gözlerinde sonsuza kadar kalacak trajik bir umutsuzluk belirdi.

Evindeki hayat dayanılmaz hale geldi ve Mariinsky Spor Salonu'nun altın madalyalısı, inanılmaz performans gösterdiği İsviçre'nin başkentinde okumaya gitti. müzik yetenekleri konservatuvarda eğitim görmüştür.

Memleketine döndükten sonra Bestuzhev'in yüksek kurslarına katılmaya başladı. Bu sırada Sofya, Nadezhda Polyakova ile kısa süreli bir romantizme başladı. Ancak şair sevgilisine karşı hızla soğudu. Ve bu yakınlık ikincisi için neredeyse trajik bir şekilde sona erdi.

Yakında Parnok ünlü yazar Vladimir Volkshtein ile evlendi. Evlilik tüm Yahudi kanonlarına göre sonuçlandı, ancak kısa bir zaman testine bile dayanamadı. İşte o zaman Sofia erkeklerle ilgilenmediğini fark etti. Ve yine arkadaşlarıyla teselli bulmaya başladı.

Sappho'nun Okla Delinmesi

Savaştan önce edebiyat eleştirmeni Adelaide Gertsyk'in salonu yetenekli Moskova şairlerinin cennetiydi. Tsvetaeva ile Parnok arasındaki görüşme orada gerçekleşti. Daha sonra Marina yirmi üç yaşına girdi ve iki yaşındaki kızı Ariadne ile sevgi dolu koca Sergey Efron.

Bir kadın, enfes parfüm ve pahalı sigara kokularından oluşan bir bulutun içinde oturma odasına girdi. Beyaz ve siyah zıt kıyafetleri çelişkili doğayı vurguluyor gibiydi: keskin bir çene, güçlü dudaklar ve zarif hareketler. Boğuk sesini nazikçe yönlendirirken çekici bir günah aurası yaydı. İçindeki her şey aşk için haykırıyordu; süet bir çantadan atkıyı çıkaran zarif parmakların titrek hareketi, davetkar gözlerinin baştan çıkarıcı bakışı. Bir sandalyeye yaslanan Tsvetaeva bu yıkıcı çekiciliğe yenik düştü. Ayağa kalktı ve sessizce yabancıya yanan bir kibrit getirip ona ışık verdi. Göz göze - ve kalbim hızla çarptı.

Marina, Adelaide'nin isimli kızı olarak tanıtıldı. Sonra bardakların tıngırdaması, kısa bir sohbet ve birkaç yıllık büyük mutluluk yaşandı. Marina'nın Sofia'ya karşı hisleri, Parnok'u genç ve güzel bir kızla taksiye binerken gördüğünde güçlendi. Sonra Tsvetaeva öfke ateşiyle yanıp kül oldu ve kendisine ithaf edilen ilk şiiri yazdı. yeni arkadaş. Artık Marina, Sonya'nın kalbini kimseyle paylaşmak istemediğinden emindi.

1915 kışında ihmal kamuoyu Kadınlar birlikte tatile gittiler, önce Rostov'a, sonra Koktebel'e ve daha sonra Svyatogorye'ye. Tsvetaeva'ya bunu kimsenin yapmadığı söylendiğinde şu cevabı verdi: "Ben herkes değilim."

Efron sabırla bu yıkıcı tutkunun sönmesini bekledi ama kısa süre sonra öne çıktı. Bu dönemde Tsvetaeva, Parnok'a olan aşkını açıkça itiraf eden "Bir Arkadaşa" şiirlerinden oluşan bir döngü yarattı. Ama işin garibi kocasına olan sevgisi onu terk etmedi.

Rekabet

Sofia ile tanıştığında Tsvetaeva, zaten bir anne olmasına rağmen kendini şefkatten yoksun bir çocuk gibi hissediyordu. Kendi yarattığı hayali bir dünya olan şiirsel kozasında yaşıyordu. Muhtemelen henüz tutkuyu hissetmemişti Samimi ilişkiler kocasıyla birlikte, bu yüzden deneyimli ve erotik Parnok'un ağına bu kadar kolay düştü. Lezbiyen eğilimleri olan bir kadın onun için her şey haline geldi: hem şefkatli bir anne hem de heyecan verici bir sevgili.

Ancak her iki kadın da zaten tanınmış şairlerdi, çok sayıda şiirleri yayımlandı ve aralarında yavaş yavaş edebi rekabet oluşmaya başladı.

Sofia Parnok ilk başta bu duyguyu dizginledi çünkü onun için ilk sırada cinsel arzuların tatmini vardı. Ancak çok geçmeden Tsvetaeva'nın arkadaşına karşı kararsız tutumu hakim olmaya başlar. Bu döneme ait çalışmalarında, sevgili Sonya ile ilgili olarak kasvetli notlar zaten izlenebilmektedir. O zaman Marina hala erkekleri sevmenin sıkıcı olduğuna inanıyordu. İlham perisinin toplantılar için özel olarak kiraladığı Arbat'taki bir dairede mutluluğun tadını çıkarmaya devam etti.

Günahkar bir ilişki her zaman mahkumdur. Bu iki yetenekli şairin başına geldi. 1916 kışında Osip Mandelstam birkaç gün Tsvetaeva'nın yanında kaldı. Arkadaşlar şehirde dolaşıp yeni şiirlerini birbirlerine okudular, kardeşlerinin eserlerini tartıştılar. Ve Marina, "peluş bir battaniyenin okşaması altında" Sonya'ya geldiğinde, daha sonra yazacağı gibi, siyah ve şişman başka bir kadın buldu. Kalbim dayanılmaz bir acıyla yaralandı ama gururlu Tsvetaeva sessizce ayrıldı.

O zamandan beri Marina, Sofya ile ilgili tüm olayları unutmaya çalıştı. Ölüm haberini bile kayıtsızlıkla kabul etti. Ama bu yalnızca bir maskeydi; anılardan kaçmak olanaksız.

Sofia Parnok'a gelince, Tsvetaeva'dan ayrıldıktan sonra hala bayanlarla birçok ilişkisi vardı. Son tutkusu, şairin harika bir şiir dizisi adadığı Nina Vedeneeva'ydı. Rus Sappho Sophia, son ilham perisinin kollarında kırık bir kalpten öldü. Ama son güne kadar yatağının başucundaki Marina Tsvetaeva'nın bir fotoğrafı vardı...

Marina Tsvetaeva'nın en ünlü şiirlerinden biri "Karanlığın olduğu aynanın önünde olmak istiyorum...".

Parnok'un Moskova'daki en yakın arkadaşlarından biri anı yazarı, çevirmen Adelaide Gertsyk'ti. edebiyat eleştirmeni ve tek şiir kitabı Şiirler 1910'da yayımlanan bir şair. Çocukken Adelaide Gertsyk içine kapanıktı ve duygularını ifade etmeye pek yatkın değildi; etrafındaki hayattan uzaktaydı ve bir tür fantezi dünyası, yetişkinler hariç, "büyük olanlar". Adelaide'nin gençliğinde, trajik bir şekilde ölen, kelimenin tam anlamıyla hastanede gözlerinin önünde ölen genç bir adamla tutkulu bir aşk hikayesi vardı. Bu şokun sonucunda kısmen sağır oldu.
Otuz dört yaşında, önde gelen bir askeri aileden gelen Dmitry Zhukovsky ile evlendi ve ertesi bahar iki oğlundan ilkini doğurdu. Zhukovsky'ler Moskova'ya Krechetnikovsky Lane'e yerleştiler ve Sudak'ta bir ev inşa etmeye başladılar. Adelaide, Feodosia yakınlarındaki Karadeniz'deki bu Kırım şehrine çok düşkündü.
Savaş öncesi dönemde Adelaide Gertsyk'in Moskova'daki evi genç şairlerin toplandığı bir yer haline geldi. Kız kardeşi iki "ev içi" rolünü hatırladı - bir yandan oğullarının eğitimini ve yetiştirilmesini izliyordu, diğer yandan "dalgın şefkatli bir gülümsemeyle, ona sarılan kız şairin taşkınlıklarını dinliyordu." o. O yıllarda Adelaide civarında birkaç tane vardı. 1911'den beri Marina Tsvetaeva'yı tanıyoruz ve ona yakınız: şimdi filozof ve hikaye anlatıcısı olan ikinci kız kardeşimiz Asya bizimle birlikte ortaya çıktı. [...]Belki de Parnok aynı zamanda Gertsyk-Zhukovsky'lerin sık sık konuğuydu.
Adelaide Gertsyk bu yıllarda Parnok'un kişisel yaşamında önemli bir rol oynadı. Ekim ortasında Gertsyk'i ziyaret ederken Parnok, genç romantik arkadaşı ve Adelaide Gertsyk'in "kızı" olarak anılan Marina Tsvetaeva ile tanıştı.

Adelaide Gertsyk

Bu kadar önemli sonuçları olan bu toplantının ayrıntılarını Tsvetaeva'nın şiirsel anılarından öğreniyoruz: Ocak ayında gelecek yıl"Kız Arkadaş" serisinin onuncu şiirini Parnok'a hitaben yazdı.
Bu şiirde Tsvetaeva, oturma odasına girdiği andan itibaren "kanatlı yakalı siyah örgü bir ceketle" Parnok hakkında yazıyor. Şöminenin arkasında ateş çıtırdıyordu ve havada çay ve Beyaz Gül parfümü kokuyordu. Neredeyse anında birisi Parnok'a yaklaştı ve onunla tanışması gereken genç bir şair olduğunu söyledi. Ayağa kalktı, karakteristik bir pozla başını hafifçe eğerek "parmağını ısırdı". Ayağa kalktığında, belki de ilk kez, kısa, kıvırcık sarı saçlı genç bir kadının kendisini selamlamak için "gereksiz bir hareketle" ayağa kalktığını fark etti.
Etrafı konuklarla çevriliydi ve biri şakacı bir ses tonuyla şöyle dedi: "Tanışıyoruz beyler!" Parnok elini "uzun bir hareketle" Tsvetaeva'nın eline koydu ve Tsvetaeva'nın avucunda bir buz parçası "nazikçe" "yavaşladı". Tsvetaeva "bir sandalyeye yaslanmış, elindeki yüzüğü çeviriyordu" ve Parnok "bir sigara çıkardığında" içgüdüsel olarak şövalye rolünü üstlenerek "ona bir kibrit verdi."
Akşamın ilerleyen saatlerinde Tsvetaeva, "mavi vazonun üzerinde bardaklarının nasıl tıngırdadığını" hatırladı. İçtiklerinde ve bakışları bir anlığına kesiştiğinde şöyle düşündü: "Ah, benim Orestes'im ol!" Aynı şiirin ilerleyen satırlarına bakılırsa çiçeği kapıp muhatabına verdi.
Akşam boyunca "Orestes"inin varlığını delici bir şekilde hissetti. Bir noktada, yakınlarda Parnok'un yumuşak, derin, boğuk kahkahasını duyunca, zaten aşık olduğu kadının şakasına gülüp gülmediğini soruyor kendi kendine. Geriye baktığında Parnok'un "gri bir süet çantadan" "uzun bir hareketle" bir mendil çıkardığını ve düşürdüğünü gördü.
Tsvetaeva, Parnok'la tanıştığında ve ona aşık olduğunda yirmi üç yaşındaydı, öğrenci Sergei Efron ile evliydi ve kızı Ariadne iki yaşındaydı.

Marina Tsvetaeva ve Sergei Efron

Parnok onun ilk kadın sevgilisiydi.
29 yaşındaki Parnok'ta hissettiği kadınlık, çocuksuluk ve ulaşılmazlık birleşimi ona karşı konulmaz derecede çekici geliyordu; bu kadının itibarını saran gizemli ve romantik günahkarlık havasından bahsetmiyorum bile:

Ve güce aç alnın
Kırmızı bir miğferin ağırlığı altında,
Ne bir kadın, ne bir oğlan
Ama benden daha güçlü bir şey var!

Tsvetaeva, Parnok'la tanıştığında zaten bir anne olmasına rağmen, kendi içinde bir çocuğun benlik duygusunu geliştirmişti.Açıkçası, ne gerçek tutkuyu ne de samimi yaşamında doyuma ulaşma yeteneğini asla deneyimlemedi. Ve Parnok'la ilişkileri, Tsvetaeva'nın sanki çocukluk saflığını koruyormuş gibi kozasına aşırı derecede kapalı olması ve Parnok'un onu heyecanlandıran ve tatmin eden olgun erotizmine yanıt verememesi nedeniyle ne yazık ki etkilendi.
Tsvetaeva'nın çalışmasının birçok araştırmacısı, Parnok'la olan ilişkisinin tarihini, bu tür bir aşka dolaylı olarak düşman olan basmakalıp bir bakış açısıyla yorumluyor. Parnok'u "gerçek bir lezbiyen", aktif, erkeksi, uğursuz bir baştan çıkarıcı olarak ve Tsvetaeva'yı ise "normal" bir kadın, pasif, cinsel açıdan ilgisiz, ayartmanın kurbanı olarak sunuyorlar. Bu bakış açısı büyük ölçüde Tsvetaeva'nın bu tür konulara ilişkin kendi görüşüne karşılık geliyor. Aşk ilişkisi. "Kız Arkadaş" serisinin birkaç şiirinde Parnok'u "karanlık bir kaderi" olan "genç trajik bir kadın" olarak tasvir eder. fırtına bulutu- günah!" Gerçekten de, Baudelaire'in kadınsılığının yozlaşmış aurası, Tsvetaeva'yı heyecanlandırdı ve Parnok'a olan aşkına hoş bir risk duygusu kattı; sanki kendi kişisel çiçeğini toplayarak tehlikeli bir maceraya atılıyormuş gibi. Kötülük", "Lanetli Kadınlar" şiirini içerir.] Tsvetaeva, yozlaşmış zevkleri paylaşmayan arkadaşına yozlaşmış bir edebi görünüm vererek, en azından şiirde saflığını öne sürer. Parnok "trajik bir kadın", stereotiplerine uygun olarak kendi kültürlülüğünün kanıtlarını ortaya koyuyor ve "senin o olmadığın ironik çekiciliğe" hayran kalıyor ("Kız Arkadaşı", no. 1).
"Kız Arkadaş" döngüsünün şiirlerinin tanıklık etmesi daha da ilginçtir: Tsvetaeva, kendisini Parnok ile ilişkisinde aktif, erkeksi (çocuksu) prensibin kişileşmesi olarak algıladı. Tsvetaeva kendini ısrarla bir çocuk, bir sayfa, "ne kadın ne de erkek" olan güçlü bir yaratığın nazik ve gurur duyan sevgilisi olarak tasvir ediyor; kendisini gizemli hanımının gözüne girmek için kahramanca, romantik ve pervasız işler yapmaya çalışan bir şövalye olarak görüyor. Tsvetaeva’nın lirik otoportresi haklı çıktı gerçek hayat. Parnok'a kur yaptı ve sevgilisinin daha önce ilişki yaşadığı Iraida Albrecht'i çok geride bırakarak kur yapmayı başardı.
Buna ek olarak, Tsvetaeva'nın Parnok'a ithaf ettiği şiirleri, kendisini ve dikkatle koruduğu saf bir "Spartalı çocuk" görünümünü tehdit eden tutkusuna yenik düşerken, onun kararsız duygularının büyümesinin izini sürmemize olanak tanıyor. İlişkilerinin kontrolünü kaybettiğini, nefret ve öfkeyle dolduğunu hissetti. O andan itibaren onu aşktan çok düşmanca (ve tutkulu) duygular harekete geçirir.
Parnok'un Tsvetaeva'ya karşı hisleri daha yavaş şekillenip ortaya çıkıyor ve yorumlanması daha zor. Tsvetaeva'nın yeteneğini hemen fark etti, hediyesine kayıtsız şartsız aşık oldu, onu dikkatle yetiştirdi ve değer verdi, onu takdir etmekten asla vazgeçmedi. Bu cömert ve asil tutumun, genç arkadaşının şiirsel armağanına karşı istemsiz bir kıskançlık duygusuyla karışmış olması mümkündür, ancak Parnok, duygularını ustaca kontrol etti ve Tsvetaeva ile doğrudan edebi rekabetten akıllıca kaçındı.
Tsvetaeva için Parnok ilham perisi rolünü oynadı ve bunu mükemmel bir şekilde başardı: Bettina Arnim'e (bir şiirinde Tsvetaeva'ya verdiği adla) yeni fikirlere ilham verdi. yaratıcı başarılar, en iyi birkaç şiir için erken periyot. Aynı zamanda, özellikle 1915'te kendisi de yavaş yavaş daha fazla yazmaya başladı.
Ancak edebi alanda Tsvetaeva ile bir "kasıtlı düello"dan kaçınan Parnok, kişisel ilişkiler alanında ona meydan okudu, bir provokasyon olmasa da bir meydan okumaydı ve bu düellodan gururlu ve güçlü bir kazanan olarak çıktı.

Sofya Parnok

Böylece kadınlar birbirlerine kavgaya meydan okudular ve her biri arkadaşını kendilerine dair alışılagelmiş fikrin üstesinden gelmeye zorladılar; birbirlerini risk almaya zorladılar. Elbette bu, sakin, dengeli ilişkiler için koşullar yaratmadı ve hatta belki de bilinçaltı düşmanlığın ve çözülmesi zor karşılıklı iddiaların artması için koşullar yaratmadı. Ve şok sonrası durumun depremin kendisinden çok daha uzun sürmesi doğal bir afet gibiydi. Tsvetaeva bu sonuçları hissetti ve korkunç bir çabayla eski aşkını geride bırakarak kendini onlardan kurtardı ve Parnok, Tsvetaeva'nın aşkının ona ne kadar yaratıcı tohumlar ektiğini ancak Geçen sene hayat ve sadece kısmen.
Gertsyk-Zhukovskys'deki ilk buluşmadan bir veya iki gün sonra Tsvetaeva, sanki ilk başta aşık olduğunu anlamak istemiyormuş gibi, biraz kaprisli ve neşeli bir ruhla Parnok'a olan ilk şiirsel aşk ilanını yapıyor:

Mutlu musun? - Söylemeyecek! Zorlu!
Ve daha iyi - bırak olsun!
Bence çok fazla insanla öpüştün
Bu yüzden üzüntü.

Dördüncü kıtanın başında cesurca ve açıkça aşkını itiraf eder ve şiirin geri kalanında neden sevdiğini sıralar ve en şok edici ve belki de en önemli itirafla bitirir:

Bu titreme için, aslında gerçekten
Hayal mi kuruyorum?
Bu ironik çekicilik için,
Sen o değilsin.

Bir hafta sonra Tsvetaeva, ertesi gün hafızasında "dünün rüyası" olarak "canlandırdığı" ve evinde Sibirya kedisinin huzurunda gerçekleşen bir kadınla ilk aşk randevusuna bir şiirle yanıt verdi. Duyguların alışılmadıklığı ve yeniliği onu rahatsız ediyor, onlara ne isim vereceğini bilmiyor, içinde bulunduğu şeyin aşk olarak adlandırılıp adlandırılamayacağından şüphe ediyor. Rollerin dağılımını anlamadı; yazdığı gibi her şey "şeytani zıttı" idi. Kafasında bir “kasıtlı düello” yaşandı ama kimin kazandığını bilmiyordu:

Ve yine de - neydi o?
Ne istiyorsun ve pişman mısın?
Hala bilmiyorum: kazandı mı?
Yenildi mi?

Ertesi gün duyguları daha sakinleşti. "Görünüş ayık, göğüs daha özgür ve yine huzur dolu." Ve “Kız Arkadaş” serisinin üçüncü şiirinin sonunda şu sonuca varıyor:

Unutulma sevimli sanat
Ruh bunda zaten ustalaştı.
Harika bir duygu
Bugün ruhumda eridi.

İlişkilerinin en başında Parnok'un davranışı Tsvetaeva'ya soğuk ve mesafeli görünüyordu. Tsvetaeva bir keresinde onu akşam geç saatlerde evine davet ettiğinde Parnok, tembelliğini ve havanın dışarı çıkamayacak kadar soğuk olduğunu öne sürerek reddetti. Tsvetaeva, "Kız Arkadaşlar" ın dördüncü şiirinde bu reddin şakacı bir şekilde intikamını aldı:

Bunu kötülük yapmadan yaptın,
Masum ve onarılamaz. -
ben senin gençliğindim
Hangisi geçiyor.

Ertesi akşam, "saat sekiz civarında" Tsvetaeva (ya da daha doğrusu lirik benliği), "öteki" ile birlikte bir kızağa binen, "göz göze ve kürkten kürke" oturan Parnok'u görür. kaban." Bu diğer kadının - "arzulanan ve sevilen - benden daha arzu edilir" olduğunu fark etti, ancak olup biten her şeyi sanki içinde yaşadığı bir peri masalı rüyasındaymış gibi algıladı, "küçük Kai" gibi, donmuş halde. “Kar Kraliçesi”nin esareti "
Bu çalkantılı başlangıç göz önüne alındığında Aşk hikayesi Kasım ayı boyunca her iki kadının biyografisinde veya şiirinde hiçbir iz bırakmaması garip görünüyor. Yine de bu romanın ilk dönemine ilişkin tek bilgi kaynağı olmaya devam eden Tsvetaeva'nın, kendisinin ve Parnok'un duygularının yoğunluğunu abartmış olması mümkündür. Belki her iki kadının da ailevi kaygıları yüzünden dikkati dağılmıştı: Tsvetaeva, tüberküloz hastası kocasıyla meşguldü (yılın sonunda bir sanatoryumda tedaviyi tamamladı), Parnok, Kasım ayında Filistin'den St. Petersburg'a dönen erkek kardeşiyle meşguldü. .
Tsvetaeva'nın altı haftalık bir sessizliğin ardından 5 Aralık'ta yazdığı ve Parnok'a hitaben yazdığı şiir, tutkuların arttığını gösteriyor. Şiir, Tsvetaeva'nın çocuksu havasıyla doludur, özellikle de arkadaşı adına "parlayan öğrencilerle" yarışmaya karar verdiği, yani onu "kıskanç arkadaşlardan" (diğer arkadaşlar) uzaklaştırmaya çalıştığı son kıtada. , o kadar da safkan olmadıkları ima ediliyor:

Sanki ağır bir yelenin altından
Parlak gözbebekleri parlıyor!
Arkadaşların kıskanıyor mu?
Kan atları hafiftir.

Tsvetaeva'nın daha sonraki bir şiirinde ifade ettiği gibi, arkadaşını anladı, "kalbinin fırtınaya kapıldığını" fark etti ve bu, ilişkilerinin gelişiminde değişikliklere yol açtı. Aralık ortasında Parnok, Albrecht ile tartıştı, evcil maymununu da yanına alarak Myasnitskaya'daki daireyi terk etti ve Arbat'ta bir oda kiraladı. Kısa süre sonra Tsvetaeva, yakın arkadaşlarının hiçbirine nereye gittiğini söylemeden birkaç günlüğüne Parnok'la birlikte ayrıldı. Özellikle şair Voloshin'in annesi Elena Voloshina (Pra) endişeliydi.

Elena Voloşina

Voloshina, Tsvetaeva'yı birkaç yıldır tanıyordu ve ona annelik sempatisi ve kıskançlıkla davranıyordu. Tsvetaeva'nın çoğu arkadaşı gibi Pra da Parnok'tan hoşlanmıyordu ve belki de onu rakip olarak görüyordu.
Tsvetaeva'nın kötü büyülerin çaresiz bir kurbanı olduğuna inanıyordu ya da inanmak istiyordu. Aralık ayının sonunda arkadaşı heykeltıraş Yulia Obolenskaya'ya şunları yazdı:
“Marina konusunda durum biraz korkutucu; orada işler gerçekten ciddileşti. Birkaç günlüğüne Sonya ile bir yere gitti ve bunu büyük bir sır olarak sakladı. [...] Bütün bunlar benim ve Lilya'nın [Efron] kafasını karıştırıyor ve endişelendiriyor, ancak bu büyüyü bozamıyoruz.”
Tsvetaeva ve Parnok, eski Rus şehri Büyük Rostov'a doğru yola çıkıyorlardı. Moskova'ya döndükten sonra Tsvetaeva, orada geçirdikleri muhteşem günü coşkuyla anlattı. Güne, "en parlak kurdeleleri aradıkları", parlak kar taneleriyle kaplı kürk mantolarıyla Noel pazarında dolaşarak başladılar. Tsvetaeva "pembe ve şekersiz waffle yedi" ve arkadaşının "şerefine tüm kırmızı atlar ona dokundu". "Filmli kızıl saçlı satıcılar küfür ederek paçavra sattılar: aptal kadınlar harika Moskova genç hanımlarına hayret ettiler."
Bu muhteşem kalabalık dağıldığında eski bir kiliseyi görüp içeri girdiler. Parnok'un dikkati, zengin bir şekilde dekore edilmiş bir çerçeve içindeki Tanrı'nın Annesinin ikonuna odaklanmıştı. "Ah, onu istiyorum!" dedim. - Marina'nın elini bıraktı ve ikona doğru yürüdü. Tsvetaeva, sevgilisinin "opal yüzüklü seküler elinin", "tüm talihsizliği" olan elinin dikkatlice "şamdana sarı bir mum" yerleştirmesini izledi. Karakteristik pervasız dürtüsüyle Parnok'a ikonu "bu gece çalacağı" sözünü verdi.
Gün batımında, "doğum günü kızları gibi kutsanmış" arkadaşlar, "bir asker alayı gibi" manastır oteline "koştular". Günü odalarında oyun oynayarak ve kartlarla fal açarak sonlandırdılar. Ve Tsvetaeva üç kez kupa kralı aldığında arkadaşı "öfkelendi."
Zaten evinde, Moskova'da olan Tsvetaeva, şiirlerinde bu muhteşem günün nasıl bittiğini hatırladı:

Başımı nasıl sıktın
Her bukleyi okşuyor,
Emaye broşun gibi
Çiçek dudaklarımı serinletti.

Benim gibi dar parmaklarında
Uykulu yanağımı hareket ettirdim.
Çocukken benimle nasıl dalga geçtin
Beni nasıl böyle sevdin?

Roma ulaştı en yüksek nokta gelecek yılın ilk yarısında. Tsvetaeva'ya olan sevgisi, ilham perisi neredeyse bir yıldır sessiz kalan Parnok'a sonunda yeni şiirler yazma konusunda ilham verdi ve ergenliğinden bu yana ilk kez şiirlerine tarih koymaya başladı. Bu, onun en iyi şiirleri için her zaman verimli bir ilham kaynağı olan, yaratıcı bir canlanmayı, tarihsel kesinliğe ve otobiyografik nitelikteki gerçeklere bir çağrıyı gösterir.
1915 - 1916'da Parnok, yalnızca kendisine özgü olan kendi yaşam kaynakları ve duyumları ile yabancı, kitap gibi, ancak zevk açısından, olanaklarını daraltan kusursuz estetik standartlar arasında seçim yaparak bir dönüm noktasında olmaya devam etti. ifade edilmesine izin vermiyor. Tsvetaeva da aynı estetik normlar ve dile getirilmemiş Rus sansürü nedeniyle kısıtlandığını hissediyordu kültürel gelenek gerçek hayatın tasvirine izin vermeyen ve özellikle ciddi şiirdeki lezbiyen temalarına düşman olan. Bu ilişkiyi ele alan şiirleri birçok açıdan Parnok'unkinden daha açıktı çünkü o bunları yayınlanmak üzere yazmamıştı, halbuki Parnok'un aklında her zaman yayımlanmak vardı.
Bunun tam olarak Püriten'e zorla teslim olmanın telafisi olması mümkündür. edebi standartlar Parnok ve Tsvetaeva, edebiyat camiasında aşklarını sergilemekten keyif aldılar. Bir çağdaş şunu hatırladı:
“İki kez [Rimsky-Korsakov'lara] çok tuhaf oturumlara davet edildim. Marina Tsvetaeva o zamanlar lezbiyen olarak kabul ediliyordu ve orada bu seanslarda onu iki kez gördüm. Şair Sofia Parnok'la birlikte geldi. İkisi de kucaklaştı ve sırayla birer sigara içtiler.

Sofya Parnok

Şair arkadaşıyla gurur duyan Parnok, onu Chatskina ve Saker'in de aralarında bulunduğu arkadaşlarıyla tanıştırır. Ocak 1915'ten bu yana Tsvetaeva'nın şiirleri esas olarak Northern Notes dergisinde yayınlandı. Şiirleri için para almak istemediğinden Chaikina ve Saker, ona hediyeler ve misafirperverliklerle ödeme yapar.
1915 kışında Parnok'un kız kardeşi Lisa onu görmeye Moskova'ya geldi. Khlebny Lane'de, Tsvetaeva'nın yaşadığı evin köşesindeki bir apartmanda iki oda kiraladılar ve Tsvetaeva onları sık sık ziyaret etti. O ve Parnok, bazen diğer kadın şairlerle birlikte şiirlerini birbirlerine okuyup fal baktılar. Yayınlanmamış “Anılar”da ifade edilen Rahibe Parnok'a göre, kendisi zaten yaşlı kadın Tsvetaeva kocasına ve kızına pek dikkat etmedi.
Ariadne Ephron'un yıllar sonra hatırladığı gibi, bazen iki yaşındaki kızını da yanına alırdı:
“Annemin Sonya Parnok adında bir arkadaşı var, o da şiir yazıyor ve annemle ben bazen onu ziyarete gideriz. Annem Sonya'ya şiir okuyor, Sonya anneme şiir okuyor ve ben bir sandalyeye oturup bana maymunu göstermelerini bekliyorum. Çünkü Sonya'nın başka bir odada zincirle oturan gerçek bir canlı maymunu var."
Tsvetaeva, yaratıcı çalışmasında tamamen Parnok'a olan duygularına dalmıştı ve yalnızca Ocak ayında ona üç coşkulu şiir adadı. “Kız Arkadaşı” serisinin sekizinci şiirinde, görünüşünün kendine özgü özelliklerine odaklanarak kendisiyle ilgili her şeye hayran kalıyor. Bu, "genç bir sürgün gibi" boyun, "soluk dudakların kıvrımı kaprisli ve zayıf", "Beethoven'in alnının göz kamaştırıcı çıkıntısı" ve özellikle eli:

Kesinlikle saf
Soluk oval
Kırbacın gideceği el,
Ve - gümüş - opal.

Yay layık bir el,
İpek'e gitti,
Benzersiz el
güzel el

Dört gün sonra Tsvetaeva, Parnok'a olan tutkulu sevgisini ve çekiciliğini en güçlü şekilde ifade eden "Kız Arkadaşı" serisinden dokuzuncu şiiri yazdı:

Kalp hemen şöyle dedi: "Sevgilim!"
Sana her şeyi rastgele affettim,
Hiçbir şey bilmeden, adını bile bilmeden!
Ah beni sev, ah beni sev!

Buna kış dönemi Coşkulu aşk, Tsvetaeva'nın belki imkansız ama psikolojik olarak anlaşılır Parnok'tan çocuk sahibi olma arzusunu içerir. Böylesine vahşi bir arzuyu, "normal" bir annelik duygusunu ifade etmesiyle haklı çıkardı, ancak bu tür kendini haklı çıkarmalarda, kendisinden aldığı saf, bağlayıcı olmayan zevkin neden olduğu gizli bir suçluluk duygusunu görmek zor değil. Parnok'a yönelik "anormal" aşk.
Bu, Parnok'un (göre tıbbi nedenler) çocuk sahibi olamaz. Tsvetaeva, "yaşlıların" "gençlerin" sevgisini kaybetme korkusunu ve gençlerin çıkabileceği tüm erkekleri kıskandığını anlatırken Parnok'un zihinsel yarasını dolaylı olarak anlıyor.
Görünüşe göre Parnok, 1915 baharının başlarında bile Tsvetaeva'yı gizli bir onu terk etme arzusuyla "suçlamaya" başlamıştı ve Parnok'un ona en çok istediğini veremeyeceği gerçeği nedeniyle kaçınılmaz olarak bunu yapacaktı. . Tahmin edilebileceği gibi, Parnok'un kıskançlığı Tsvetaeva'nın kocasına yönelikti ve böyle bir kıskançlığın varlığı, arkadaşının "kara kabuğundaki" zayıf noktayı ortaya çıkardı. Tsvetaeva "yakıcı ve yakıcı hanımefendisinin" savunmasız olduğunu fark ettiğinde "güç arzusu" sona erdi. Tsvetaeva'nın imkansız arzusu kısa sürede bir takıntıya dönüştü.
Bir yandan Tsvetaeva'nın kadınsı tarafı Parnok'tan bir çocuk istiyordu, diğer yandan onun "erkeksi" rolü başka bir nedenden kaynaklanıyordu: Tsvetaeva, efsanedeki Pygmalion gibi, Galatea'sında hala gizli olan dehayı dünyaya ortaya çıkarmak istiyordu. (Parnok). Arkadaşını bir sanat eseri olarak yaratmayı arzulayan ve Virginia Woolf'un Orlando romanındaki arkadaşı Vita Sackville-West'i icat etme arzusunu anımsatan Tsvetaeva'nın yaratıcı iradesi, elinden gelenin en azıyla çarpışmaktan kendini alamadı. Güçlü irade Parnok, kendini yaratmaya susamış. Şiirdeki mütevazı başarılarına rağmen Parnok, Pygmalion rolünü genç sevgilisine bırakmak istemedi. Kimsenin onu "keşfettiğini" düşünmesine asla izin vermedi. Tsvetaeva'nın kendisini Rus şiirinde "yabancı"nın (Parnok) keşfedicisi olarak öne sürdüğü "Kız Arkadaş" serisinin dokuzuncu şiirinin son kıtası, belki de Parnok'ta ikircikli duygular uyandırdı:

Bütün gülümsemeleri şiirle savuşturan,
Sana ve dünyaya açıklıyorum
Bizim için hazırlanan her şey sende,
Beethoven'ın kaşlı yabancı.

Ocak ayının sonunda Tsvetaeva'nın arkadaşları ve ailesi, onu bu tutkudan kurtarma umudunu çoktan kaybetmişti. Voloshina, Obolenskaya'ya şöyle yazdı: "Marina'nın [romanı] hızla gelişiyor ve o kadar durdurulamaz bir güçle ki hiçbir şey onu durduramaz. Onun içinde yanıp kül olmak zorunda kalacak ve bunun sonunu Allah bilir.”
Görünüşe göre Tsvetaeva, Parnok'la (No. 10, "Kız Arkadaşı") ilk karşılaşmasına ilişkin şiirsel anılarıyla bu görüşü doğruluyor. Ancak döngünün geri kalan beş şiirinde Parnok'a karşı "lanet olası tutkusu" nedeniyle bir düşmanlık var. Bu ayetler, Tsvetaeva'nın baharda "yanıklarının" iyileşmeye başladığını ve bu nedenle acı hissettiğini gösteriyor.
Parnok'un Sappho'yu keşfetmesi, Tsvetaeva ile olan aşkının başlangıcıyla aynı zamana denk geldi, bu nedenle, ilk safi taklitlerinin tematik olarak ilişkilerindeki bireysel anlarla bağlantılı olması hiç de şaşırtıcı değil. Şiir "Küçük bir kızken.." Sappho ve Tsvetaeva adında iki muhatabı var ve birbiriyle bağlantılı üç romanı ele alıyor: ilk olarak Sappho'nun, geleneksel bakış açısına göre Sappho'nun bu tek satırlık yazısının hitap ettiği "küçük kız" Attida ile olan aşkı; ikincisi, Sappho'nun Parnok'un lirik benliğiyle olan romantizmi "Sappho'yu tek başına bir okla deldi" ve o yaratıcı bir şekilde Sappho'yu arzuladı ve ona aşık oldu; üçüncüsü ise Parnok'un "küçük kız" ve Parnok'un sevgilisi Tsvetaeva ile olan aşkı.
Sappho'nun okuyla delinmiş olan lirik benlik, uyuyan arkadaşına yansır:

"Küçük bir kızken bana garip görünüyordun" -
Ah, Sappho'nun tek astarı beni okla deldi!
Geceleri kıvırcık kafayı düşündüm,
Çılgın bir kalpte tutkunun yerini bir annenin şefkati alır, -

Parnok'un şiirinde, Sappho'nun arkaik tek satırlığı, samimi nitelikteki çeşitli anıları çağrıştıran lirik bir nakarat rolünü oynuyor: "Bir öpücüğü bir hile ile nasıl geri çektiğimi hatırladım", "İnanılmaz gözbebeği olan o gözleri hatırladım" - belki de 22 Ekim'de Tsvetaeva'nın ona "her şeyin tam tersi olduğu" izlenimini verdiği tarihten söz ediliyordu. Marina'nın "yeni şeyinden" duyduğu kızsı zevk, "evime yeni bir şeymiş gibi mutlu bir şekilde girdin: / Bir kemerle, bir avuç boncukla veya renkli bir ayakkabıyla -" o zamana kadar uzanıyor. Ve son olarak, Parnok'un bundan sonra tekrarlanan son anısı, Tsvetaeva'nın mutluluğu ve bakirenin "aşkın darbesi altındaki" şekillendirilebilirliğiyle ilgilidir:

Ama aşkın darbesi altında dövülebilir altın gibisin
Tutkulu gölgede solgun yüze doğru eğildim,
Ölümün kar tozu gibi geçip gittiği yer...
Ayrıca teşekkür ederim tatlım, o günlerde
"Küçük bir kızken bana garip görünüyordun."

Bu şiirin coşkulu havası, Parnok'un 1915 kışında yazdığı diğer iki şiirde de yansıyan, arkadaşlar arasındaki uyumlu olmaktan uzak ilişkilerle çelişiyor: "Pencerem desenlerle kaplıydı" ve "Bu akşam donuk bir geyik yavrusuydu." 5 Şubat'ta Parnok her iki şiiri de Tsvetaeva'nın onlardan isteyen görümcesi Lila Efron'a gönderdi. Her iki şiir de belirli bir muhatabı belirtmez, ancak her ikisi de Parnok ve Tsvetaeva'nın ilişkileri sırasında Moskova'nın yaşadığı kısmına ilişkin ayrıntılar içerir: Georges Bloch tabelası (No. 56), Khlebny Lane'deki bir binadaki bir dairenin penceresinden görülebiliyordu. Parnok yaşadı ve "O Akşam Donuk Bir Yavruydu" şiirinde adı geçen Birlik sineması Nikitsky Kapısı'nda çok yakındı.
Bu şiirlerin her ikisi de Parnok'un olgun lirik unsurunun bir tür öncülü olarak düşünülebilir: safi aşkın yozlaşmayan, biraz romantik, sohbet tarzında bir yorumu. Biçimsel ve tematik olarak, “Küçük Bir Kız” şiirindeki benzer bir temanın stilize ve anakronistik sapik yorumuyla çarpıcı bir tezat oluşturuyorlar. "Pencerem desenlerle kaplı" şiiri, kolayca tahmin edilebileceği gibi, Parnok'un Tsvetaeva ile yaşadığı bir tartışmanın ardından yaşadığı tipik acı verici ruh hallerinden birini ifade ediyor:

Desenlerle kaplı
Pencerem. - Ah, ayrılık günü! -
Sert camın üzerindeyim
Özlem dolu ellerimi koydum.

İlk soğuk hediyeye bakıyorum
Issız gözlerle
Buz haresi nasıl erir
Ve gözyaşlarına boğulur.

Bir rüzgârla oluşan kar yığını çiti aştı,
Daha buzlu ve kabarık,
Ve bahçe brokar bir tabuta benziyor
Gümüş saçak ve püsküllerin altında..

Kimse gitmiyor, kimse gitmiyor
Ve telefon acımasızca sessiz.
Sanırım - tek mi çift mi? -
Georges Bloch işaretinin harflerine göre

“O akşam donuk bir geyik yavrusuydu” şiirinde “Desenlerle kaplıydı...”da olduğu gibi şehir manzarası ifade eder. duygusal durum bir aşk randevusunun sonunda kavga eden kız arkadaşlar. Arkadaşların muhatabın isteği üzerine gittiği sinemada yabancılaşma hissi devam ediyor:

Bu akşam donuk bir geyik yavrusuydu, -
Benim için ateşliydi.
Bu akşam dilediğiniz gibi
Union Tiyatrosuna girdik.

Mutluluktan zayıflayan ellerimi hatırlıyorum.
Damarlar mavinin dallarıdır.
Eline dokunmayayım diye,
Eldivenlerini giydin.

Ah yine çok yaklaştın
Ve yine yolu kapattılar!
Benim için netleşti: nasıl bakarsanız bakın,
Doğru kelime bulunamıyor.

Dedim ki, "Karanlıkta, kahverengi
Ve senin uzaylı gözlerin."
Vals devam etti ve İsviçre'nin manzarası -
Dağlarda bir turist ve bir keçi var.

Gülümsedim, cevap vermedin...
Adam her konuda haklı değil!
Ve sessizce, fark etmemeniz için,
Kolunu okşadım.

Parnok'un bu iki şiiri Lila Efron'a göndermesinden bir gün önce, Voloshina beklenmedik bir şekilde ona geldi ve Tsvetaeva'ya olan endişesi sonunda onu, kendisinin ve Marina'nın tüm endişelerinin sorumlusu olduğunu düşündüğü kişiyle yüzleşmeye zorladı. Pra, ertesi gün Obolenskaya'ya yazdığı gibi işlerin nasıl olduğunu biraz farklı anlayarak Parnok'tan ayrıldı: “.. Dün Sonya'yla birlikteydim ve onunla saatlerce konuştuk ve konuşmalarında birçok başarısızlık vardı. , bu beni rahatsız etti ve konuşmalarımda onun hakkında başkalarıyla konuştuğum, onu kınadığım veya bir cellata layık soğuk, kategorik cümleler söylediğim için kendimden utandığım anlar oldu.

Sofya Parnok

İki gün sonra Parnok, lirik benliğin kalbinin seçtiği yolda "kaçınılmaz ölümü" öngören bir şiir yazdı:

Bize bir kez daha yelken açma işareti verildi!
Çılgın bir gecede iskeleden ayrıldık.
Yine kalp çılgın bir kaptan -
Yelken kaçınılmaz ölüme doğru gidiyor.

Ay topunun kasırgaları dans etmeye başladı
Şiddetli dalgalar çevreyi sarstı...
- Tövbe etmeyenler için, bizim için dua edin,
Ey şair, ey arayanların yoldaşı!

Bir keresinde Parnok, Gurevich'e yazdığı bir mektupta kendisini "etkili" iletişim arayışı içinde "çok zaman ve çaba harcayan" ve hayatını paylaşabileceği bir kişi olarak tanımladı. Görünüşe göre daha 1915 Şubatının başında Tsvetaeva'nın o kişi olmayacağını anlamıştı.
Bu ayın sonuna doğru Tsvetaeva, Parnok'la olan ilişkisine ilişkin kararsız duygularını da ifade etmeye başlıyor. "Kız Arkadaş" serisinin on birinci şiiri, şımarık bir çocuğun öfkesi ve düşmanlığıyla doludur. Parnok kocasına olan bağlılığından, ona veremeyeceği bir çocuk fantezisinden ve erkeklerle flört etmesinden dolayı acı çekiyorsa, o zaman Tsvetaeva Parnok'u diğer arkadaşları ve özellikle de onunla tanınan bir kişi olarak itibarını kıskanıyordu. Tsvetaeva'nın ilk şiiri "Girlfriends"de bahsettiği gibi, baştan çıkarıcı ilham verici şeyler. Tsvetaeva, Parnok'un kendisiyle ilişkisi varken başkalarıyla da ilişkisi olduğundan şüpheleniyordu, ancak Parnok'un Iraida Albrecht ile tartışmasının ardından buna dair hiçbir kanıt yoktu. "Girlfriends"in on birinci şiirinde Tsvetaeva, ihanet sanatıyla Parnok'u aşma arzusunu ortaya koyuyor:

Güneşin altındaki bütün gözler yanıyor,
Bir gün bir güne eşit değildir.
her ihtimale karşı sana söylüyorum
Eğer değişirsem...

Ancak aynı şiirde, "aşk saatinde" "kimin dudaklarını öptüğü önemli değil", Alman yazar Bettina Arnim'in şair arkadaşı Caroline von'a sadık olduğu kadar, kendisinin de tamamen Parnok'a bağlı kaldığını söylüyor. Cinsiyetçilik. Şiirin son dörtlüğünde Tsvetaeva, Bettina'nın Caroline'a sonsuz sadakat yeminini şu sözlerle aktarıyor: "... - sadece penceremin altında ıslık çal."
Fırtınalı ilişki bahar aylarında da devam ederken aynı zamanda şair-arkadaşlar arasındaki lirik düello da alevlendi. Daha önce olduğu gibi, Tsvetaeva saldırıya geçti ve Parnok, "küçük kızının" lirik ve duygusal "dürtmelerine" çoğunlukla sessizlikle ve bir kez de bir soneyle ("Erkeklerin oyunlarını izliyordun") karşılık verdi. Tsvetaeva, Parnok tarafından "lanet olası tutkusu..." ile ezildi ve "kazara iç çekmenin intikamını" ("Kız arkadaş") talep etti, ama en önemlisi Parnok tarafından heyecanlandırılan kendi susuzluğunun esaretinde olduğu için kızgındı. Onun (Tsvetaeva) 14 Mart'ta yazdığı bir şiirde yazdığı gibi, "kavurucu ve kavurucu ölümcül ağızlar".
Nisan ayının sonunda yazılan "Kız Arkadaşı" nın on üçüncü şiirine bakılırsa, Tsvetaeva bazen "yolda Parnok'la karşılaştığı için" mutsuz oluyordu. Arkadaşına hem saygı duyuyor hem de nefret ediyordu çünkü

Gözler - birisi, birisi
Bakmıyorlar:
Rapor gerektiren
Sıradan bir bakış için.

Yine de aynı şiirde Tsvetaeva, "ayrılığın arifesinde" bile - Parnok ile ilişkisinin neredeyse en başından beri sona ereceğini öngörmüştü - "bu elleri / Sizin iktidardaki ellerinizi sevdiğini" tekrarlayacağını ısrarla vurguluyor.
Bu bahar Tsvetaeva kendisini tamamen büyüğünün insafına kalmış bir "Spartalı çocuk" olarak görüyor ölümcül kadın adı “boğucu bir çiçek gibi”, “kask gibi saçları” olan (“Kız Arkadaşı”). Arkadaşının her zaman "hesap ve intikam talep etmesinden" bıkan Tsvetaeva, Parnok'a taş atmaya başlar, korktuğunu ifade eder ve "Shakespeare trajedisinin kahramanının" onu her zaman kaderiyle baş başa bırakacağının önsezisini ifade eder. Ve Tsvetaeva "aynaya şantaj yapmak" istedi, "senin için yol nerede [Parnok] ve barınak nerede" ("Kız arkadaş").
Parnok'la sık sık yaşanan tartışmalardan birinin ardından Tsvetaeva, 6 Mayıs'ta yazdığı ve şiirden hariç tutulan bir şiirde arkadaşına ve ona duygusal taleplerle aşırı yüklenen ona yakın görünen herkese bir dayak attı. “Kız Arkadaş” dizisinin son kompozisyonu:

Unutma: bütün kafalar benim için daha değerlidir
Kafanın bir saçı.
Ve kendin git... Sen de,
Ve sen de ve sen.

Beni sevmeyi bırak, herkesi sevmeyi bırak!
Sabah bana dikkat et.
Böylece sakince dışarı çıkabiliyorum
Rüzgarda durun.

Tsvetaeva'nın düşmanca duygularının lirik akışı, sonunda 9 Mayıs'ta yazılan "Sonnet"te Parnok'un çok ılımlı da olsa bir yanıtını uyandırdı:

Erkeklerin maçlarını izledin mi?
Gülümseyen bebeği reddettim.
Beşikten doğruca ata
İçinde çok fazla öfke vardı.

Yıllar geçti, güce aç patlamalar
Kötü olan gölgesiyle kararmaz
Ruhunda benden ne kadar az şey var
Bettina Arnim ve Marina Mnishek!

Buklelerin küllerine ve ateşine bakıyorum,
Kraliyet ellerinden daha cömert olan ellerde, -
Ve paletimde hiç renk yok!

Sen, kaderine geçiyorsun!
Güneş sana eşit olarak nereden doğuyor?
Goethe'niz nerede ve Sahte Demetrius'unuz nerede?

D. L. Burgin'in "Sofia Parnok. Rus Sappho'nun hayatı ve eseri" kitabındaki materyallere dayanmaktadır.

Beethoven'ın profili olan kız

Sofya Parnok

Kız inatçı ve içine kapanık büyümüş, tüm acısını küçük yaşta yazmaya başladığı şiire dökmüştü. Sonya, yabancıların, hatta daha önce putlaştırdığı babasının bile erişemediği kendi dünyasını yarattı. Muhtemelen o andan itibaren gözlerinde sonsuza kadar kalacak trajik bir umutsuzluk belirdi.

Evindeki hayat dayanılmaz hale geldi ve Mariinsky Spor Salonu'nun altın madalyası, konservatuarda eğitim alarak inanılmaz müzik yetenekleri gösterdiği İsviçre'nin başkentinde okumaya gitti.

Sappho'nun Okla Delinmesi

Savaştan önce edebiyat eleştirmeni Adelaide Gertsyk'in salonu yetenekli Moskova şairlerinin cennetiydi. Tsvetaeva ile Parnok arasındaki görüşme orada gerçekleşti. Sonra Marina yirmi üç yaşına girdi ve iki yaşındaki kızı Ariadne ile sevgili kocası Sergei Efron onu evde bekliyorlardı.

Parnok Sofia Yakovlevna (1885-1933) - Sofia Parnok, kızlık soyadı Parnokh.

İçindeki her şey aşk için haykırıyordu; süet bir çantadan atkıyı çıkaran zarif parmakların titrek hareketi, davetkar gözlerinin baştan çıkarıcı bakışı. Bir sandalyeye yaslanan Tsvetaeva bu yıkıcı çekiciliğe yenik düştü. Ayağa kalktı ve sessizce yabancıya yanan bir kibrit getirip ona ışık verdi. Göz göze - ve kalbim hızla çarptı.

Marina, Adelaide'nin isimli kızı olarak tanıtıldı. Sonra bardakların tıngırdaması, kısa bir sohbet ve birkaç yıllık büyük mutluluk yaşandı. Marina'nın Sofia'ya karşı hisleri, Parnok'u genç ve güzel bir kızla taksiye binerken gördüğünde güçlendi. Daha sonra Tsvetaeva öfke ateşiyle yanıp kül oldu ve ilk şiirini yeni arkadaşına ithaf ederek yazdı. Artık Marina, Sonya'nın kalbini kimseyle paylaşmak istemediğinden emindi.

Sofya Parnok ve Lyudmila Erarskaya

1915 kışında kadınlar kamuoyunu hiçe sayarak önce Rostov'a, sonra Koktebel'e, sonra da Svyatogorye'ye birlikte tatile gittiler. Tsvetaeva'ya bunu kimsenin yapmadığı söylendiğinde şu cevabı verdi: "Ben herkes değilim."

Marina Tsvetaeva ve Sergei Efron.

Rekabet

Sofia ile tanıştığında Tsvetaeva, zaten bir anne olmasına rağmen kendini şefkatten yoksun bir çocuk gibi hissediyordu. Kendi yarattığı hayali bir dünya olan şiirsel kozasında yaşıyordu. Muhtemelen kocasıyla yakın bir ilişkide henüz tutku hissetmemişti, bu yüzden deneyimli ve erotik Parnok'un ağına bu kadar kolay düştü. Lezbiyen eğilimleri olan bir kadın onun için her şey haline geldi: hem şefkatli bir anne hem de heyecan verici bir sevgili.

Ancak her iki kadın da zaten tanınmış şairlerdi, çok sayıda şiirleri yayımlandı ve aralarında yavaş yavaş edebi rekabet oluşmaya başladı.

Edebi rakipler Sofia Parnok ve Marina Tsvetaeva.

O zamandan beri Marina, Sofya ile ilgili tüm olayları unutmaya çalıştı. Ölüm haberini bile kayıtsızlıkla kabul etti. Ama bu sadece bir maskeydi; hafızadan kaçmak mümkün değil.

Sofya Parnok'un mezarı.

Parnok (gerçek adı - Parnokh) - Volkenshtein Sofya Yakovlevna -
Rus şair, çevirmen, edebiyat eleştirmeni. Koleksiyonların yazarı
"Şiirler" 1916, "Pieria Gülleri", "Vine" 1923, çeviriler
Fransızca ve Almanca. Sık sık "safik" kıtalarla yazdı.
Marina Ivanovna Tsvetaeva'nın yakın arkadaşı. Tsvetaeva'nın döngüsü ona adanmıştır
"Kız Arkadaş" şiirleri.

Nasıl şair oluyorlar? Allah'ın izniyle mi? Şans oyunu mu? Kahkahaları kaderin ve yolun bölümlerinin okunmasını karıştıran ve karıştıran yıldızların inatçılığı mı? Söylemesi zor, çelişkilerin karmaşasını görmek ve çözmek zor, hayır, ancak ellerinizi ne kadar uzatırsanız uzatın, yalnızca Dünya'dan erişilemeyen Yükseklikte daha karmaşık ve net bir şey! Nasıl şair oluyorlar? Hakkında binlerce satır yazılmasına rağmen kimse bilmiyor. Çok ciltli destana birkaç tane daha ekleyeceğim. "Rus Sappho" olarak anılan kişi hakkında.

Sofya Yakovlevna Parnokh, kendisini bağlayan Aşk bağlarını kopardıktan kısa süre sonra Şair oldu. Bundan önce elbette şiir yazdı, hem de çok iyi şiirler ve Andrei Polyanin takma adı altında eleştirel edebiyat eleştirileriyle basıldı... Ama Aşk'ın gitmesine izin verdiğinde ayaklarının dibine gerçek bir şiir denizi döküldü. Müjde'deki benzetmeyi takip ederek serbest rüzgar: "Sularda yelken açmak için ekmeği bırakın." Kendisiyle ve ruhuyla belki de sonsuza kadar saklamak istediği şeyi acı bir şekilde bıraktı ve karşılığında Yaradan'ı günahın ve günahsızlığın eşiğinden çıkarabilecek bir Hediye aldı...

Sofia Parnokh, 30 Temmuz 1885'te Taganrog'da bir eczacı ailesinde doğdu. Annesi ikiz çocukları Valentin ve Elizabeth'i doğurduktan sonra oldukça genç yaşta öldü. Sonechka o zamanlar sadece altı yaşındaydı! Babası Yakov Parnokh (edebi kariyerine başlamış olan şair ve eleştirmen, soyadına daha rafine bir biçim vermenin en iyisi olduğunu düşündü - ona efsanevi Parnassus - yazar adını hatırlatmak yerine Parnok), oldukça iyi bir adamdı. bağımsız görüşlere ve sert bir karaktere sahip, kısa süre sonra ikinci kez evlendi.

Sonya'nın üvey annesiyle ve hatta babasıyla ilişkisi yürümedi. Yalnızlık, yabancılaşma, kendi dünyasında izolasyon, asi bukleleri ve garip, çoğu zaman bencil bir görünümü olan kendini beğenmiş, dik kafalı bir kızın daimi yoldaşlarıydı. Çok iyi piyano çalıyordu, özenle çalışıyordu, geceleri operaların, klaviyerlerin, Mozart'ın sonatinlerinin ve Liszt'in scherzo'larının zorlu notalarını çalışıyordu. "Macar Rapsodisi"ni rahatlıkla çaldı. Sonya, Taganrog spor salonundan altın madalyayla mezun oldu ve 1903 - 1904'te Cenevre'ye gitti. Orada konservatuarda piyano dersinde okudu. Ama bazı nedenlerden dolayı müzisyen olamadım. Elena Kallo, başarısız piyanist-müzisyen Sonya Parnok hakkında şöyle yazıyor: "Kuşkusuz Parnok'un müzikal bir yeteneği vardı, üstelik onun dünyayı müzik aracılığıyla hissettiğini söyleyebiliriz. Seslerin yaşadığı şokun yarattığı şok boşuna değildi." Katolik kilisesindeki bir org onun yaratıcı ruhunu uyandırdı.İlk gençliğindeki unsurlar ("Organ" şiiri).Şiirsel becerinin gelişmesiyle birlikte, şiirinin müzikalitesi giderek daha belirgin hale geldi ve gerçek müzikal özellikler oldukça belirgindi. uygulanabilir: süre, modülasyon, mod değişikliği, üçte birlik kafiye sesleri, sonra aralık değişir, rafine bir ritmin titreşimi ... Bu özellikler yalnızca olgun çalışmalarında değil, çok daha erken ortaya çıktı:

Deniz nerede? Gökyüzü nerede? Yukarıda mı yoksa aşağıda mı?

Seni gökyüzüne mi yoksa denizin ötesine mi götürüyorum?

Canım?

Düşük gelgit. Yelken açıyoruz ama küreği duyamıyoruz.

Sanki kıyıdan uzaklaştırılmışız gibi

Azure geri koşuyor.

Saat birdi. - Yoksa değil miydi? - Şapelde bir tabut var.

Sakinlikle yüceltilmiş bir alın, -

Ne kadar garip bir şekilde mesafeli!

Anı sonbahar yapraklarıyla kaplıydı.

Rüzgar neşe ve seninki hakkında gevezelik ediyor

Dağınık kıvrılma.

(1915?)

Sofia Parnok müziği “kendi içinde” tuttu. Bu ona bir Şair olarak çok şey kazandırdı. Rusya'ya döndüğünde üniversitede Yüksek Kadın Kurslarına ve Hukuk Fakültesine girdi. Aynı zamanda başka bir unsur olan edebiyattan da tutkuyla etkilenmişti. Fransızcadan çeviriler, oyunlar,

Sessiz sinema, eskizler ve Nadezhda'ya adanmış ilk çaresiz şiir dizisi

Pavlovna Polyakova - onun Cenevre'si... aşkı.

Sofya Yakovlevna bu tuhaf tuhaflığını çok erken fark etti; sıradan insanlar. Daha sonra M.F.'ye "Hiçbir zaman bir erkeğe aşık olmadım" diye yazacaktı. Gnessin, arkadaş ve öğretmen. Kadınlardan etkilendi ve etkilendi. Bu neydi? Çocukluğunda eksik olan ve ruhunun özlediği anne sıcaklığına, şefkatine, şefkatine yönelik bilinçsiz bir özlem, daha sonra tutku ve ahlaksızlığa dönüşen belirli bir olgunlaşmamışlık kompleksi mi, yoksa daha gizemli ve hala bilinmeyen başka bir şey mi? Uzun zamandır “kadın” aşkı sorununu inceleyen ve bu konuya birçok makale ve kitap ayıran Irina Vetrinskaya, bu konuda şunları yazıyor: “Psikiyatri bunu bir nevroz olarak sınıflandırıyor ama ben tamamen buna katılıyorum. tam tersi görüş: lezbiyen, alışılmadık derecede gelişmiş bir benlik duygusuna sahip bir kadındır." "Ben." Partneri onun aynadaki yansımasıdır; yatakta yaptıklarına göre şöyle der: "Bu benim ve ben de oyum." Bu, bir kadının kendine olan sevgisinin en yüksek derecesidir.” (I. Vetrinskaya. “Sevilen Kadınlar.. Kadınları” kitabının sonsözü M. “OLMA-PRESS” 2002.) Görüş belki tartışmalıdır, ancak değil hiçbir gerekçesi olmayan ve bu garip ve gizemli fenomen- “kadın” aşkı.

Doğal eğilimlerini toplumdan gizlemiyor ve onlardan utanmıyor - muhtemelen, bunun büyük bir cesaret gerektirdiğini itiraf etmelisiniz! - Bununla birlikte, Sofya Yakovlevna, 1907 sonbaharında, Cenevre'den Rusya'ya döndükten kısa bir süre sonra, V.M. Wolkenstein - ünlü bir yazar, drama teorisyeni ve tiyatro eleştirmeni. Bir buçuk yıl sonra, Ocak 1909'da çift, Sofia Yakovlevna'nın inisiyatifiyle ayrıldı. Boşanmanın resmi nedeni sağlığıydı - çocuk sahibi olamama. Sofya Yakovlevna, 1906'dan beri “Kuzey Notları” ve “Rus Zenginliği” dergilerinde parlak, esprili bir üslupla yazılmış eleştirel makalelerle ilk kez sahneye çıktı. Parnok, yeteneğiyle kısa sürede okuyucuların dikkatini çekti ve 1910'dan beri "Rus Söylentisi" gazetesinin sanatsal, müzikal ve tiyatro bölümlerini yöneterek kalıcı olarak katkıda bulunuyordu. Ayrıca sürekli kendi kendine eğitimle meşguldü ve kendisinden çok talep ediyordu. Bu nedenle birçok kişinin dikkatini çekmeden edemedi. Yakın arkadaşı L. Ya. Gurevich'e 10 Mart 1911'de açık sözlü bir mektupta şunları yazdı: “Hayatıma dönüp baktığımda, ucuz bir roman okurken olduğu gibi kendimi tuhaf hissediyorum... benim için son derece iğrenç Sanat eseriŞiirlerimde asla yer almayan, belli ki içimde bir yerlerde var ve cisimleşme arıyor, bu yüzden hayatıma tiksinti dolu bir yüz buruşturmayla bakıyorum, tıpkı bir insan gibi. iyi tat başkalarının kötü zevklerine bakıyor" Ve burada aynı muhataba başka bir mektupta: "Eğer yeteneğim varsa, o zaman eğitim olmadan onunla hiçbir şey yapmayacağım türdendir. Bu arada neredeyse hiçbir şey okumadan yaratıcılık hakkında ciddi şekilde düşünmeye başladım. Ne okumalıydım, şimdi okuyamıyorum, sıkıldım... Bir düşünce varsa kendisinden başka hiçbir şeyden beslenmez. Ve güzel bir gün, senin de bir kuruşun bile kalmayacak ve peri masallarından başka hiçbir şey yazmayacaksın." Peri masalları ona göre değildi. Zeka keskinliğini eleştirel makalelerde ve müzik eleştirilerinde geliştirmeyi tercih etti. Ancak, zehirli olanlar değil.

"Görev başında" Sofya Yakovlevna sık sık tiyatro galalarına, edebiyat ve müzik salonu akşamlarına katılmak zorunda kalıyordu. Hayatın dünyeviliğini ve parlaklığını seviyordu, sadece görüş ve yargılarının özgünlüğüyle değil, görünümüyle de dikkat çekiyor ve dikkat çekiyordu: erkek takım elbiseleri ve kravatları giyerdi, kısa saç kesimi, puro içti... 16 Ekim 1914'te Adelaide Kazimirovna Gertsyk-Zhukovskaya'nın evinde bu akşamlardan birinde Sofya Parnok, Marina Tsvetaeva ile tanıştı.

Marina Tsvetaeva - Efron o dönemde çağdaşları tarafından şu şekilde görülüyordu: "... Çok güzel bir insan, kararlı, cüretkar, küstahlık noktasına kadar görgü kuralları... şiire rağmen genel olarak zengin ve açgözlü , - bir kadın - bir yumruk Kocası - güzel, mutsuz bir çocuk Seryozha Efron - tüberküloz

Tsvetaeva'nın ailesi ve kocasının kız kardeşlerinin bir süre evinde yaşadığı R.M. Khin-Goldovskaya, 12 Temmuz 1914'teki günlüğünde onun hakkında böyle konuştu. Pozoeva E.V. geride şu anıları bıraktı: "Marina çok zekiydi. Muhtemelen çok yetenekliydi. Ama soğuk, sert bir insandı; kimseyi sevmiyordu. ... Sık sık siyahlar içinde ortaya çıkıyordu... bir kraliçe gibi... ve herkes fısıldadı: "Bu Tsvetaeva... Tsvetaeva geldi..."). Aralık 1915'te Parnok'la olan aşk zaten tüm hızıyla devam ediyordu. Roman sıradışı ve ikisini de aynı anda büyülüyor. Birbirlerinin ruhlarına karşılıklı nüfuz etme gücüyle - ve her şeyden önce bu, ruhların romantizmiydi, göz kamaştırıcı bir aşk gibiydi. Güneş patlaması. Henüz bu kadar ünlü bir şair olmayan Marina, bu kadar alışılmadık bir duyguda ne arıyordu? Nikolai Dolya ve Semyon Karlinsky'nin bu konuya adanmış belgelerini, araştırmalarını yeniden okurken, doğası gereği bir kaplan gibi tutkulu ve güçlü olan Marina Tsvetaeva'nın sadece rolden tamamen memnun kalamayacağına giderek daha fazla ikna oldum. evli kadın ve anne. Üstünde hüküm sürebileceği uyumlu bir ruha ihtiyacı vardı - ister kamuya açık, ister gizli, açık ya da gizli - fark etmez!

Şiirlere, tekerlemelere, satırlara, duygulara, ruha, görüşe, kirpiklerin, parmakların, dudakların hareketlerine veya bir tür maddi düzenlemeye - bir daire seçimi, bir toplantı için bir otel, bir hediye veya

geceyi bitirmesi gereken bir performans ve konser...

Garip ilişkilerinde Sofya Yakovlevna'ya isteyerek görünüşte "öncü" bir rol verdi. Ama sadece ilk bakışta.

Marina'nın bir kişi ve bir şair olarak Sofya Parnok üzerindeki etkisi o kadar kapsamlıydı ki, neredeyse aynı anda yazılan şiirsel döngülerin satırları karşılaştırılarak ortak motifler, benzer tekerlemeler, dizeler ve temalar bulunabilir. Güç sınırsız ve harikaydı. Teslimiyet de!

Kısa bir biyografik makalenin sayfalarında Sofia Parnok veya Marina Tsvetaeva'nın eserlerinin edebi değerlerinden ve dezavantajlarından bahsetmek pek uygun değil. Bunu yapmayacağım. Sadece lirik bir şair olarak Sofya Parnok'un, Marina'ya karşı duyduğu acı verici duygulara ve ondan kopuşuna adanmış bu şiirlerde, onu Şiirde Mirra Lokhvitskaya gibi kişiliklerle eşit bir seviyeye getiren yüksekliklere ulaştığını söyleyeceğim. Karolina Pavlova ve hatta Anna Andreevna Akhmatova. Bunu neden söylüyorum?

Gerçek şu ki, bana göre Parnok, şiirleriyle bugün hala çözemediğimiz önemli bir Şair olarak, Şairin Ruhunun özünü ifade edebilmişti; yani O -eğer doğruysa, elbette - o zaman tüm sırların sahibi insan ruhu cinsiyet, yaş ve hatta belki de birikmiş yaşam deneyimlerinden bağımsız olarak. İşte Sofia Parnok'un 1915'te, romantizmin zirvesinde, "Koktebel yazında", Maximilian Voloshin'in Marina için yakıcı hissine acı dolu aşklarının da eklendiği - ani ve oldukça karmaşık bir duygu ( Bu arada Marina tarafından teşvik edildi):

Hain düşüncelerin tuhaflıkları

Açgözlü ruh üstesinden gelemedi, -

Ve böylece, işe alınan binlerce kişiden,

Bana geceyi verdin.

Kayıtsızlık sana öğretti

Gösterişli aşk sanatı.

Ama birden avlanmaya alışınca,

Kucaklaman titredi.

Melankolinin dokunduğu çılgın bir bakış,

Somurtkan, kıskançlıkla sıkılmış bir ağız, -

Bana eziyet ederek kaderden intikam alıyorsun

Geç geldiğim için.

Araştırmacılar bu şiirin muhatabını - Marina Tsvetaeva'yı - tam olarak belirlememiş olsaydı, o zaman sevilen birinden, sevilen bir adamdan bahsettiğimizi düşünebilirdik... Peki özündeki fark nedir? Önemli olan kişinin Sevgili olmasıdır...

Risk aldılar ama toplumu şok etmekten korkmadılar; 1914-15 Noel tatilini Rostov'da birlikte geçirdiler. Marina'nın ailesi ve kocası Sergei Efron bunu biliyordu ama hiçbir şey yapamadı! İşte E. O. Voloshina'nın Yulia Obolenskaya'ya yazdığı, Tsvetaev-Efron evinde gelişen gergin durumu bir şekilde karakterize eden mektuplarından biri.

(*E. O. Voloshina, Tsvetaeva'nın kocasının kız kardeşi Elizaveta Efron'un (Lili) yakın arkadaşıydı. - yazar) Voloshina, Sergei Efron'un olup bitenlere nasıl tepki vereceği konusunda endişeliydi: “Seryozha sana ne söyledi? Neden korkuyorsun? (...) Marina biraz korkutucu: Orada işler gerçekten ciddileşti. Birkaç gün Sonya ile bir yere gitti, bunu büyük bir sır olarak sakladı. Bu Sonya, birlikte yaşadığı arkadaşıyla çoktan tartışmıştı. ve Arbat'ta kendine ayrı bir daire kiraladı.Bunlar benim ve Lilya'nın kafasını karıştırıyor ve endişelendiriyor ama bu büyüyü bir türlü bozamıyoruz." Büyü o kadar yoğunlaştı ki, Tsvetaev'lerin bir önceki yazı geçirdiği Koktebel'e ortak bir gezi yapıldı. Burada Max Voloshin, daha önce de belirtildiği gibi, Marina'ya karşılıksız ve tutkuyla aşık oluyor. Marina ile arkadaşı arasında bitmek bilmeyen davalar ve anlaşmazlıklar vardır.

Sofya Parnok kıskançlık sancıları yaşar, ancak “kaplan özünü” ilk kez gösteren Marina, onu yalnızca kendilerine, ikisine ait olan önceki duygusunun kanalına döndürme yönündeki çekingen girişimlere boyun eğmez. Konu bu değil!

Denizin gerçek bir kızı gibi değişken olan Marina (*Marina - deniz - yazar.) Voloshin'in kur yapmasını teşvik etti, tüm ruhuyla acı çekti ve Mart 1915'te bir hastane treniyle cepheye giden kocası için endişelendi. 1915 yazında Elizaveta Yakovlevna Efron'a açık ve sıcak bir mektup yazdı: "Seryozha'yı hayatımın geri kalanında seviyorum, o benim için değerlidir, onu asla hiçbir yerde bırakmayacağım. Ona her gün yazıyorum, bazen." günaşırı, tüm hayatımı biliyor. "Sadece en üzücü şeyleri daha az yazmaya çalışıyorum. Kalbimde sonsuz bir ağırlık var. Onunla uyuyorum, onunla uyanıyorum."

Mektup şöyle devam ediyor: "Sonya beni çok seviyor ve ben de onu seviyorum - bu sonsuza kadar ve onu bırakamam. Paylaşılması gereken günlerin parçalanmışlığı, kalp her şeyi birleştiriyor." Ve birkaç satır sonra: "Canımı acıtamam ve yardım edemem ama yapamam." İki sevilen arasında seçim yapmak zorunda kalmanın acısı bir türlü kaybolmadı ve hem yaratıcılığa hem de dengesiz davranışlara yansıdı.

"Kız Arkadaş" şiirleri döngüsünde Marina, Sophia'yı kendisini böyle bir "aşk ormanına" sürüklediği için suçlamaya çalışır... İlişkiyi koparmaya çalışır, birkaç sert girişimde bulunur. Sofia Yakovlevna ile olan aşkının sonunu Mikhail Kuzmin'e şöyle anlatıyor: "1916 kışında, hayatımda ilk kez St. Petersburg'daydım. Yeni gelmiştim. Bir kişiyle birlikteydim. , yani bir kadındı - Tanrım, nasıl ağladım! - Ama önemli değil! Akşama gitmemi asla istemedi. (yazar Mikhail Kuzmin'in şarkı söylemesi gereken müzikal bir akşam) bunu kendisi yapamadı, başı ağrıyordu ve "Başı ağrıyor... dayanılmaz bir şey. Ama benim başım ağrımıyordu ve gerçekten evde kalmak istemedim."

Sonya'nın "Marina için üzüldüğünü" açıkladığı bazı çekişmelerin ardından Tsvetaeva yola çıkıyor ve akşam için yola çıkıyor. Oraya vardıktan sonra çok geçmeden Sonya'ya dönmeye hazırlanmaya başlıyor ve şöyle açıklıyor: "Evde hasta bir arkadaşım var." Herkes gülüyor: "Sanki evde hasta bir çocuğunuz varmış gibi söylüyorsunuz. Arkadaşınız bekleyecek."

Kendi kendime şöyle düşündüm: “Lanet olsun!”

Sonuç olarak, dramatik sonun gelmesi uzun sürmedi: Marina Tsvetaeva aynı mektupta "Şubat 1916'da ayrıldık" diye yazdı. - “Neredeyse Kuzmin yüzünden, yani benimle St.Petersburg'daki anlaşmayı bitirmeden müzakere için Moskova'ya gelen Mandelstam yüzünden. (*Muhtemelen roman hakkında - yazar) İki Mandelstam'ı kaçırdığımda günler sonra aklına geldi - yıllardan sonra ilk yokluğu - yatağında başka bir kadın oturuyordu: çok iri, şişman, siyah... Onunla bir buçuk yıldır arkadaştık, onu hiç hatırlamıyorum. Yani hatırlamıyorum. Sadece onu kalmadığı için asla affetmeyeceğimi biliyorum!"

1916'da yayınlanan ve okuyucular tarafından hemen hatırlanan "Şiirler" kitabı, Sophia'nın trajik bir şekilde kısa aşkının bir tür anıtıydı, çünkü öncelikle Sophia Yakovlevn, sessizlik, yarım ipucu veya şifreleme olmadan duygularını açıkça dile getirdi. Sanki bu büyüleyici tutkulu ruhun tüm sertliğiyle, gözyaşlarıyla, kırıklıklarıyla, duyarlılığıyla, kırılganlığıyla ve her şeyi kapsayan şefkatiyle bir Sevilen'in büyüleyici bir portresini çizmiş gibi! Sevgili Marina'nın ruhları. Kız arkadaşlar. Kızlar. Kadınlar. Şimdi meşhur olanı vardı:

"Profiline tekrar bakıyorum, serinkanlı kafan

Ve ne yazık ki tuhaf bir şekilde birbirine yakın hatlarınıza hayret ediyorum.

Olması mümkün olmayan bir şey oldu:

Yolda ikimize yer yoktu.

Ah, bu küt ve kısa parmakların gücü,

Ve düz kaşının altında bu çılgınca hareketsiz göz!

Tövbe, diyelim, gözyaşıyla sulandı,

En az bir kez suladınız mı veya sislediniz mi?

Aramızdaki düşmanlığın karşılıklı olmasının nedeni bu değil miydi?

Ve aşktan yüz kat daha tutkulu, aşktan daha gerçek,

Birbirimizde bir ikiz bulduğumuzu mu? Söyle bana,

Kardeşim, kendimi idam ederek seni idam etmedim mi?

("Profiline bir kez daha bakıyorum, soğukkanlı...")

Aşkın bırakılması gerekiyordu. Ve o da bıraktı. Geçmiş anılarla yaşadı, onları şiire dönüştürdü ama çevresinde yeni arkadaşlar, yeni yüzler vardı: Lyudmila Erarskaya, Nina Vedeneeva, Olga Tsubilbiller.

Parnok gittikçe daha iyi şiir yazdı, imgeleri daha güçlü ve psikolojik olarak daha incelikli hale geldi, ancak bunlar kesinlikle şiirsel zamanlar değildi. Ekim Sorunları patlak verdi. Sofya Yakovlevna bir süre Kırım'da, Sudak'ta yaşadı ve edebi "basit" işler yaptı: çeviriler, notlar. Raporlar. Yazmayı bırakmadı.

1922'de Moskova'da 3.000 kopya tirajlı kitapları yayınlandı: Sappho ve Eski Fransız şairlerinin dizelerinin yetenekli bir stilizasyonu olan "Pieria Gülleri". Ve 1916'dan 1923'e kadar şiirlere yer verdiği "Vine" koleksiyonu. Görünüşte halk tarafından iyi karşılandılar, ancak bir şekilde aç ve mahvolmuş Rusya'nın şiire vakti yoktu ve halk ritmik kıtaları iyice anlayarak rafine edildi, "Başkaları yok, diğerleri çok uzakta"...

Sofya Yakovlevna'nın hayatı zor ve aç bir hayattı. Bir şekilde hayatta kalabilmek için çeviri yapmak, dersler vermek (çok az bir ücret ödüyorlardı) ve bahçıvanlık yapmak zorunda kaldı.

Aşk ona güç verdi. Tanrı ona, bir günahkar olarak, fizikçi Nina Evgenievna Vedeneeva gibi ona hayran olan ve ruhen ona bağlı olan insanları gönderdi. Parnok onunla ölümünden bir buçuk yıl önce tanışmıştı. Ve kollarında öldü. Şiirlerinin en içten ve lirik dizelerini Nina Evgenievna'ya adadı. Ancak ölürken sürekli olarak yatağın başında komodinin üzerinde duran Marina Tsvetaeva'nın portresine baktı. Onun hakkında tek kelime etmedi. Şubat 1916'dan sonra asla. Belki aşkı sessizlikle bastırmak istiyordu? Veya - güçlendirmek mi? Kimse bilmiyor.

Ölümünden kısa bir süre önce şu satırları yazdı:

"Şimdi isyan etmeden, direnmeden,

Kalbimin atışını duyabiliyorum

Ben zayıflıyorum ve tasma da zayıflıyor,

Bizi seninle sımsıkı örüyor..."

"Ne olursa olsun mutlu olalım!" (Alıntı)

Şiirin başında zar zor ayırt edilebilen iki büyük harf vardı: "M.Ts." Böylece, 1934 yılının Haziran ayında, çok uzakta, yabancı bir ülkede öldüğünü duyduğunda ne söylediğini bilmeden Sevgili Dostuna veda etti: “Peki ya o ölürse, ölmek için ölmene gerek yok! ” (M. Tsvetaeva. “Amazon'a Mektup”).

Garip, küçük Marina, "kız arkadaşı" her zamanki gibi otoriterdi - yargılarında acımasız ve sertti! Ama doğru mu? Sonuçta, yalnızca önceden bu kadar sevilenlerden büyük ölçüde nefret edilir...

_____________________________________

*Sofya Yakovlevna Parnok, 26 Ağustos 1933'te Moskova yakınlarındaki Karinskoye köyünde öldü. Birkaç gün sonra Lefortovo'daki Alman mezarlığına gömüldü. Çalışmaları ve Tsvetaeva ile ilişkisinin tarihi, yayınlanmamış iki koleksiyon olan "Müzik" ve "Sotto a Voice"u içeren arşiv gibi henüz tam olarak incelenmedi.

** Kullanılan metinler, N. Doli ve S. Karlinsky'nin eserlerinin İnternet yayınlarının yanı sıra yazarın kişisel kütüphanesidir.

Parlak Fokin Pavel Evgenievich olmadan Tsvetaeva

1914–1916 “Kız Arkadaşı” (Sofia Parnok)

“Kız Arkadaşı” (Sofia Parnok)

Maya Kudaşeva-Rolland. V. Losskaya'nın kaydettiği gibi:

Marina, Krandievskaya'da Sofia Parnok ile tanıştı. Bu onun "Kız Arkadaşı" adlı şiirinin temasıdır... Bana öyle geliyor ki bu tamamen fiziksel bir sevdalanmaydı.

Bence Marina, Seryozha Efron ile evlendiğinde, bir erkek ile bir kadın arasındaki sıradan bir aşktı ve bildiğiniz gibi bu gibi durumlarda bir kadın hiçbir şey yaşamaz.

Ancak kadınlar arasındaki aşkta durum farklıdır. Kadınlar arkadaşlarına her şeyi hissettirmeyi biliyorlar: "juir"... ve Sofia Parnok ile Marina'nın tamamen fiziksel bir tutkusu vardı. Ancak, bunun sadece fiziksel olması nedeniyle Marina, Sophia'dan nefret etmeye başladı...

Aslında Sofya Parnok, Marina'ya fiziksel aşkın ne olduğunu, dolayısıyla daha sonra soğukkanlılığını ve nefretini açıkladı.

Marina genellikle erkekleri sevdiği gibi kadınları da severdi. Ve Sophia Parnok'a aşık olan Sappho'nun aşkıdır. Geriye sadece şiirler kaldı. Ve Sappho hakkında bir ayet:

"Küçük bir kızken bana garip görünüyordun..."

Ama kadınlara karşı bir çekiciliği vardı: Paris'te Sarah Bernard'a gerçekten aşıktı. Marina Paris'teyken tiyatronun çıkışında onu bekliyordu, ayağına çiçekler atıyordu vs.<…>

Ben de kadınları sevmiyorum, kıskanıyorlar ama o öyle değildi, kıskanmadı, onları sevdi.

Vladislav Felitsianoviç Khodaseviç (1886–1939), şair, edebiyat eleştirmeni, edebiyat tarihçisi. 1922'den beri sürgünde. "Rönesans" gazetesinin düzenli yazarı (Paris):

Ortalama, hatta kısa boylu, sarı saçlı, yandan ayrılmış ve basit bir düğümle başın arkasına bağlanmış; Sofya Yakovlevna, sanki hiç genç olmamış gibi solgun bir yüze sahipti ve pek de güzel değildi. Ama dikkatle bakan gri, şişkin gözlerinde, başını çevirdiğinde ağır, "Lermontov" bakışında, biraz kibirli, sessiz ama yumuşak, oldukça alçak sesinde büyüleyici ve alışılmadık derecede asil bir şey vardı. Kararı bağımsızdı, konuşması doğrudandı.

Petr Petrovich Suvchinsky (1892–1985), müzikolog, filozof, Avrasya akımının kurucularından. V. Losskaya'nın kaydettiği gibi:

Onunla ilgili ilk anım 14 ya da 16 yaşlarına kadar uzanıyor. Moskova'da Rimsky-Korsakov'la birlikte “Musical Contemporary” adında bir dergi çıkardım. Karısının adı Yulia Lazarevna Weisberg'di. İki kez çok tuhaf oturumlar için onlara davet edildim. Marina Tsvetaeva o zamanlar lezbiyen olarak kabul ediliyordu ve orada bu seanslarda onu iki kez gördüm. Şair Sofia Parnok'la birlikte geldi. İkisi de kucaklaştılar ve ikisi sırayla birer sigara içtiler. O zamanlar benim için “une lesbienne classic” idi. Hangisi baskın çıktı? Sophia Parnok ne yazdı? Bilmiyorum.

Anastasia Ivanovna Tsvetaeva:

Yaz.<…>Max’in evinin terasında oturuyoruz (Koktebel'deki M. Voloshin. - Comp.), açık havada. Tam olarak hatırlamıyorum - on iki ila on beş kişiydik. Bugün Sonya Parnok okuyacak. Marina, Parnok'un şiirine, sahte dizelerine ve enstrümantasyon ustalığına çok değer veriyordu. O zamanlar Koktebel'de yaşayan hepimiz sık sık onun şiirlerini istiyorduk.

Peki, tamam” diyor Sonya Parnok, “Okuyacağım, bugün başım ağrımayacak.” - Ve tereddüt ederek: - Neyi okudun? - yavaş yavaş yuvarlanan bir dalga gibi canlı sesiyle diyor (hayır, öyle değil - sesinde bir tür yumuşaklık var, saç ağır kafasının yüksek boynundaki hareketinden ve yaydan bir şeyler) telin arıya benzer sesi, çellodaki yay...) .

Desen ne için? - Marina yalvararak diyor. - Benim favorim!

Ve Sonya başını sallayarak arzusuna kapılır:

Desen neden renkli?

Ritimden daha güçlü bir coşku yoktur.

Fırtınalı bolerodan önce iki perde

Bırakın gürleyen orkestra bunu bana tekrarlasın.

Bir öpücük değil, bir öpücük öncesi an,

Müzik değil, önünde ne var?

Beklentinin zehri kanıma girdi,

Ve aydınlanıyorum ve donuyorum.<…>

Daha fazlasını istiyoruz.<…>

Sonya, bir şey daha var! - diyor Marina. - Henüz çağrılmadık, söyle bana Daha bir!

Sonra Sonya ayağa kalkarak koyu kırmızı saç stilinin "kaskını" hızla düzeltti ve böylece şunun bilinmesini sağladı: son şey, anında, neredeyse şaka gibi:

Bana bir anlık kurtuluş verecekler mi?

en dibe gideceğim

Kaderlerimden birini tahmin ettin,

Ama yalnızca bir tane.

Sigara tabakası tıkladı. Sonya yorgun mu? Alçak, biraz boğuk sesi: "Akşam yemeğine gidelim mi?"

Yüzüklü ince parmaklar, sigara içeren bir sigara ağızlığını ağzına götürür - bir nefes, bir duman. (Ve ne sıklıkla yüksek, muhteşem bir alnın üzerinde, bir tacın yılan benzeri örgülerini gizleyen, suya batırılmış bir havlunun beyazlığı - sık sık baş ağrısından kaynaklanır!)<…>

Marina'nın Sofia Yakovlevna Parnok ile dostluğu devam etti. Edebiyat akşamlarında bir araya geldiler ve birbirlerinin şiirlerinden etkilendiler. Ve içlerinden birinin yazdığı her yeni şiir çifte sevinçle karşılandı. Marina, Sonya'dan çok daha gençti ama Sonya, Marina'nın büyüyünce nasıl bir şair olacağını çok iyi anlıyordu.

İkisi ne kadar etkileyici, ne kadar iyiydi: Marina - daha uzun, daha ince, çiçek gibi yemyeşil bir kafaya sahip, eski moda bir elbise içinde - bel kısmı dar, alt kısmı geniş. Sonya biraz daha kısa boylu, iri gözlü, devrik yakalı örgü bir ceket giyiyor.<…>

Sonya'dan çok memnundum. Ve çevremdeki herkes gibi sadece şiirlerine değil, her hareketine, eğlencenin bulaşıcılığına, yakındaki her acıya karşı olağanüstü sempati gücüne, herhangi bir kadere girme, her şeyi verme yeteneğine hayran kaldım. Günündeki her şeyi büyük ölçekte, geriye bakmadan, bastırılamaz bir tutkuya, yardım etmeye çevirmek. Ve Sonya'nın kendisi de bir tür sanat eseri gibiydi, sanki birinci sınıf bir ustanın portresi canlanmış, bir doğa mucizesi canlanmış gibi! Onunla yarım gün geçirdikten sonra onun anlayışı, mizahı, kahkahası, özverisi ile sanki bir senfoni konseri sonrası dünyada böyle bir şeyin var olduğu gerçeği karşısında şok olmuş gibi ondan uzaklaştım.

Elizaveta Yakovlevna Tarakhovskaya:

Bir gün o, Vera Inber ve kız kardeşim Sofya Parnok kaderlerini merak ediyorlardı ve rastgele bir şiir dizesi arıyorlardı. Marina "doğrama bloğu" kelimesine düştü.

Prens Felix Yusupov kitabından. Anılar yazar Yusupov Felix

20. BÖLÜM 1914-1916 Almanya'daki sancılarımız - Kopenhag ve Finlandiya üzerinden Rusya'ya dönüş - Bir kızın doğumu - Babanın yurtdışındaki görevi - Geçici valilik - Durum kötüleşiyor - Rasputin ortadan kaybolmak zorunda Temmuz ayında Kissingen'e vardık. Almanya'daki atmosfer

Beyaz Koridor kitabından. Hatıralar. yazar Khodaseviç Vladislav

Sofia Parnok, adını artık hatırlamadığım ve 1906 yazında veya belki 1905'te St. Petersburg'da basılan, düşünce belirsizliğiyle işaretlenmiş sembolik çağın sıradan, sıradan şiirleri arasında yayınlanan küçük bir şiirsel almanakta ve kelime dağarcığının yanlışlığı (ben kendim

Uzun Yol kitabından. Otobiyografi yazar Sorokin Pitirim Aleksandroviç

Altıncı bölüm. MESLEK HAZIRLIĞI: 1914-1916

Anılar kitabından yazar Gertsyk Evgenia Kazimirovna

Sofia Parnok, E.K. Gertsyk Kaynak De Visu. 1994. No. 5/6 Sofia Parnok (doğum itibariyle Sofia Yakovlevna Parnokh, 1885-1933) - Gümüş Çağı ve Sovyet zamanlarının Rus şairi, edebiyat eleştirmeni (Andrei Polyanin takma adıyla yayınlandı), çevirmen ve librettist.

Hassasiyet kitabından yazar Razzakov Fedor

Sofia ROTARU Rotaru ilk ve tek aşkıyla tanıştı... kuşe kâğıtlı dergi"Ukrayna". Kapağında cumhuriyetçi zaferi kazanabildiği için böyle bir onura layık görülen 20 yaşındaki Rotaru'nun portresi yer alıyordu.

Gümüş Çağının Sesleri kitabından. Şairler hakkında şair yazar Mochalova Olga Alekseevna

13. Sophia Parnok 1923'te Nedra yayınevine bir şiir koleksiyonu teslim ettim ve burada Sophia Parnok tarafından incelendi. Kitabımı şöyle diyerek reddetti: "Şiirlerinizi bir buket çiçekle karşılaştırırsanız, o zaman çok heterojen olur: şakayık yanında yulaf lapası, vadideki zambakla yasemin." Baktı.

İnsanlar Hakkında, Tiyatro Hakkında ve Kendiniz Hakkında kitabından yazar Şveruboviç Vadim Vasilyeviç

Sofya 27 Eylül günü şafak vakti Batum'daydık ve günün sonunda bu sefer de İtalyan vapuru Trento'ya bindik. Ama şimdi Prag'a göre çok daha rahat seyahat ediyorduk. Gemi yük ve yolcu gemisiydi ve üzerinde çok az kabin vardı. Biz

Nikola Tesla kitabından. Evrenin Efendisi Safer Mark tarafından

Beşinci Kol (1914–1916) 14 Eylül 1916 Donanma Bakanlığı Washington, D.C. Efendim! Buhar Mühendisliği Bürosunun belgeleri arasında Nikola Tesla'nın Colorado Springs Deney İstasyonundan Deniz Feneri Yönetim Komitesine gönderdiği mektubun bir kopyası bulundu.

Marina Tsvetaeva'nın Evil Rock kitabından. "Ölü bir döngüde yaşayan bir ruh..." yazar Polikovskaya Lyudmila Vladimirovna

Bölüm 2 Peter Efron. Sophia Parnok. Osip Mandelstam. Tikhon Churilin. Koktebel'e geri döndüm. Plutser-Sarna 1913'te Sergei'nin ağabeyi Pyotr Yakovlevich Efron göçten döndü. Küçük kızını kaybetti, kendisini terk eden eşinden boşandı ve tüberküloz hastasıydı.

Gümüş Çağı Şairlerinin Aşkı kitabından yazar Shcherbak Nina

Sofia Parnok 1885 - 1933 “Ben zayıflıyorum ve seni ve beni sıkı sıkıya bağlayan bağ zayıflıyor...” Sofia Parnok (gerçek adı Parnokh) - Rus şair, çevirmen - 30 Temmuz (11 Ağustos) 1885'te doğdu. Taganrog, Ruslaşmış Yahudi bir aileden. Babam eczacı, eczane sahibi,

Leonid Andreev kitabından yazar Skorokhod Natalya Stepanovna

ON BİRİNCİ BÖLÜM 1914–1916: ŞEREFİN AZALMASI Savaşın başlangıcı: savunmacı faaliyet. "Savaşın Boyunduruğu." Rusya'nın Hastalığı: “Sashka Zhegulev”, “Zincirli Samson”. Makale yayınları. "Kral, hukuk ve özgürlük." Andreev, Russkaya Volya'nın editörüdür. Moika'daki daire. Sevgilim Çirikova. "Kim olan

Gümüş Çağı kitabından. 19. ve 20. yüzyıl başlarındaki kültürel kahramanların portre galerisi. Cilt 2. K-R yazar Fokin Pavel Evgenievich

PARNOK Sofya Yakovlevna mevcut dostum. Parnoch; sözde. Andrey Polyanin;30.7 (11.8).1885 – 26.8.1932Şair, çevirmen, edebiyat eleştirmeni. “Northern Notes” dergilerindeki yayınlar, “ Yeni hayat", "Ahitler", "Genel Aylık", "Kıvılcımlar", "Bahar", "Eğitim", "Avrupa Bülteni",

Sophia Loren'in kitabından yazar Nadezhdin Nikolay Yakovlevich

1. Sofia ve Sophie Rusya'da Sophia Loren'i kim tanımıyor? Ve onun gerçekte Sophie olmadığını kim bilebilir ama... Sophia? Fransızca olarak telaffuz edilen kısaltılmış isim, çok eski zamanlardan beri, kariyerinin şafağında, katılımıyla ilk filmlerin yayınlandığı dönemde bile oyuncuya yapıştı.

General Denikin kitabından yazar

Beşinci Bölüm (1914-1916) DEMİR BÖLÜMÜ Genel. Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcı. "Ütü". Geleceğin "beyazları". Yüksek Komutan Nicholas II. Asya Çizh. Brusilovsky atılımı: Yirmi üçüncü Mart 1914'te Albay Denikin, genel vekil olarak atandı.

Benden hasta olmamanı sevdiğim kitaptan... [koleksiyon] yazar Tsvetaeva Yat Limanı

S. Ya.Parnok (1885–1933) Kız Arkadaş 1 Mutlu musun? - Söylemeyeceksin! Zorlu! Ve daha iyi - bırak olsun! Bence çok fazla insanı öptün, bu yüzden üzüntün var. Shakespeare'in trajedilerinin tüm kadın kahramanlarını sende görüyorum. Kimse seni kurtarmadı genç trajik bayan! Kendini tekrar etmekten o kadar yoruldun ki

General Denikin kitabından yazar Çerkasov-Georgiyevski Vladimir

Beşinci Bölüm (1914–1916) Demir Tümeni Generali. Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcı. "Ütü". Geleceğin "beyazları". Yüksek Komutan Nicholas II. Asya Çizh. Brusilovsky atılımı: Yirmi üçüncü Mart 1914'te Albay Denikin, genel vekil olarak atandı.

Görüntüleme