Antik Roma'nın mimari yapıları kısaca. Antik Roma mimarisinin özellikleri

Mimarlık veya mimarlık, özel, kamusal yaşamın ve insan faaliyetlerinin günlük ihtiyaçları için tasarlanmış binalar ve kompleksleri inşa etme sanatıdır. Her bina hayati bir mekansal çekirdek içerir: iç kısım. Dış biçimde ifade edilen karakteri, amacı, yaşam koşulları, rahatlık ihtiyacı, alan ve hareket özgürlüğü ile önceden belirlenir. Gelişimi, insanın sürekli değişen maddi ihtiyaçları, bilim ve teknolojinin gelişmesiyle bağlantılı olan mimarlık, maddi kültür biçimlerinden biridir.

Mimarlık aynı zamanda sanat formlarından biridir. Mimarinin sanatsal görüntüleri toplumsal yaşamın yapısını, toplumun ruhsal gelişim düzeyini, estetik ideallerini yansıtır. Mimari tasarım ve uygunluğu, iç mekanların organizasyonunda, mimari kütlelerin gruplandırılmasında, parçaların ve bütünün orantısal ilişkilerinde, ritmik yapıda ortaya çıkar. Binanın iç mekanı ile hacmi arasındaki ilişki, mimarinin sanatsal dilinin özgünlüğünü karakterize eder.

Binaların dış cephesinin sanatsal tasarımı büyük önem taşımaktadır. Mimarlık, başka hiçbir sanat türünde olmadığı gibi, sanatsal ve anıtsal biçimleriyle halk kitlelerinin bilincini sürekli olarak etkilemektedir. Çevredeki doğanın benzersizliğini ortaya çıkarır. İnsanlar gibi şehirlerin de kendine özgü bir yüzü, karakteri, yaşamı ve tarihi vardır. Modern yaşamı, geçmiş nesillerin tarihini anlatıyorlar.

İnsanın sosyal ihtiyaçlarının çeşitliliği, çeşitli mimari türlerinin ortaya çıkmasına neden olur: konut, kamu-sivil, endüstriyel. Kentsel planlama bölgenin doğasını, ekonomiyi, ulaşım koşullarını ve nüfus dağılımını dikkate alır. Sanatsal yükseliş dönemlerinde mimari, diğer sanat türleriyle işbirliği içinde uyumlu bir şekilde gelişir. Heykel, resim ve dekoratif sanatlar, yapıya gömülü fikirleri somut görüntülerle somutlaştırır. Bu sentezde hem mimari hem de güzel sanatlar birbirini zenginleştiriyor.

Antik Roma, yalnızca antik çağın Roma şehrini değil, aynı zamanda Britanya Adaları'ndan Mısır'a kadar devasa Roma gücünün bir parçası olan fethettiği tüm ülkeleri ve halkları da ifade eder. Roma sanatı en yüksek başarıdır ve antik sanatın gelişiminin sonucudur. Yalnızca Romalılar (veya İtalikler) tarafından değil, aynı zamanda eski Mısırlılar, Yunanlılar, Şinler, İber Yarımadası sakinleri, Galya, Eski Almanya ve Roma tarafından fethedilen diğer halklar tarafından da yaratılmış, bazen daha yüksek bir kültürel gelişim düzeyinde durmaktadır. . Roma sanatı, yerel İtalyan kabilelerinin ve halklarının, özellikle de eski, oldukça gelişmiş, orijinal bir sanat kültürünün sahipleri olan güçlü Etrüsklerin orijinal sanatının karmaşık bir şekilde iç içe geçmesi temelinde gelişti. Romalılara şehir planlama sanatını (tonozların çeşitli versiyonları, Toskana düzeni, mühendislik yapıları, tapınaklar ve konut binaları vb.), anıtsal duvar resimleri, heykelsi ve resimsel portreler ile keskin bir doğa ve karakter algısıyla ayırt edilenleri tanıttılar. .

Sanatsal beceride elbette antik Yunan okulu hakimdi, ancak Roma devletinin her eyaletindeki sanat biçimleri yerel geleneklerden etkileniyordu. Güney İtalya ve Sicilya'daki Yunan sömürgecileri, Roma kültürünün yaratılmasına özellikle büyük katkılarda bulundular; onların zengin şehirleri, antik çağın bilimsel yaşamının ve sanatsal kültürünün merkezleriydi.

Sadece İtalya'da değil eyaletlerde de gelişen şehir planlamasının genişliği Roma mimarisini farklı kılıyor. Etrüsklerden ve Yunanlılardan rasyonel olarak organize edilmiş, katı planlamayı benimseyen Romalılar, bunu geliştirdiler ve daha büyük şehirlerde uyguladılar. Bu düzenler yaşam koşullarını karşılıyordu: büyük ölçekte ticaret, ordunun ruhu ve katı disiplin, eğlence ve gösteriş arzusu. Roma şehirlerinde özgür nüfusun ihtiyaçları ve sıhhi ihtiyaçlar bir dereceye kadar dikkate alınmış, burada sütunlu, kemerli, anıtlı tören caddeleri dikilmiştir.
Antik Roma insanlığa gerçek bir kültürel ortam verdi: asfalt yollara, köprülere, kütüphane binalarına, arşivlere, nymphaeumlara (kutsal alanlar, kutsal periler), saraylara, villalara ve kaliteli güzel mobilyalara sahip sadece iyi evlere sahip, güzelce planlanmış, konforlu şehirler - tüm bunlar Roma'nın karakteristik özellikleridir. uygar bir toplum.

Romalılar ilk olarak prototipi Roma askeri kampları olan "standart" şehirler inşa etmeye başladılar. Şehir merkezinin inşa edildiği kavşakta iki dikey cadde - Cardo ve Decumanum - döşendi. Kentsel düzen kesinlikle düşünülmüş bir plan izledi. Roma kültürünün pratik yapısı her şeye yansıdı - düşüncenin ayıklığında, uygun bir dünya düzenine dair normatif bir fikir, tüm yaşam durumlarını dikkate alan Roma hukukunun titizliğinde, doğru tarihsel gerçeklere olan ilgide, edebi düzyazının yüksek çiçeklenmesinde, dinin ilkel somutluğunda.

Roma sanatının en parlak döneminde, anıtları şimdi bile harabe halinde bile gücüyle büyüleyen mimari başrol oynadı. Romalılar, ana mekanın kamu binalarına ait olduğu, devletin gücü fikirlerini somutlaştıran ve çok sayıda insan için tasarlanan dünya mimarisinde yeni bir çağın başlangıcını işaret ediyordu.
Antik dünya boyunca Roma mimarisinin mühendislik sanatının yüksekliği, yapı türlerinin çeşitliliği, kompozisyon biçimlerinin zenginliği ve inşaat ölçeği açısından eşi benzeri yoktur. Romalılar, mühendislik yapılarını (su kemerleri, köprüler, yollar, limanlar, kaleler) kentsel, kırsal topluluklara ve manzaralara mimari nesneler olarak dahil ettiler.

Roma mimarisinin güzelliği ve gücü, makul uygunlukta, yapının yapısının mantığında, sanatsal olarak kesin olarak bulunmuş oranlarda ve ölçeklerde, mimari araçların özlülüğünde ve yemyeşil dekoratiflikte değil, ortaya çıkar. Romalıların muazzam başarısı, yalnızca yönetici sınıfın değil, aynı zamanda şehirli nüfus kitlelerinin de günlük pratik ve sosyal ihtiyaçlarının karşılanmasıydı.

Antik Roma sanatının başlangıcı Cumhuriyet dönemine (M.Ö. 6. yüzyılın sonu – 1. yüzyılın ortası) kadar uzanır. Etnik ve toplumsal bileşim açısından heterojen, ekonomik ve toplumsal örgütlenme açısından karmaşık, dünya çapında köle sahibi bir gücün oluşumu sırasında zirveye ulaştı.
Roma toplumunun ihtiyaçları birçok yapı türünün ortaya çıkmasına neden oldu: amfitiyatrolar, hamamlar, zafer kemerleri, su kemerleri vb. Roma topraklarındaki saraylar, konaklar, villalar, tiyatrolar, tapınaklar, köprüler ve mezar taşları yeni bir mimari çözüme kavuştu. Roma mimarisinin altında yatan rasyonalizm, devasa mimari komplekslerin mekansal kapsamı, yapıcı mantığı ve bütünlüğü, katı simetri ve netlikte kendini gösteriyordu.

Roma medeniyetinin gelişimi, devletin başkenti olan I-III yüzyıllarda Roma şehrinin önemli bir büyümesine ve yükselişine yol açtı. M.Ö e. Nüfusu 1 ila 1,5 milyon arasındaydı. Roma şehirleri, bir forum, bazilika, hamamlar, amfitiyatrolar, yerel ve Roma tanrılarına adanmış tapınaklar, zafer takıları, idari binalar, atlı heykeller, okullar ve yolları içeren bir kent merkezi etrafında gelişmiştir.

Forum(Latince forum - meydan, mahkeme yeri, sirkteki arena) Antik Roma'da, Antik Yunan'daki agora gibi kültürel yaşamın merkezi olan meydan ve pazar adını verdiler. Günümüzde bu kelime herhangi bir kitlesel toplantı veya kongreyi tanımlamak için kullanılmaktadır. Roma'nın ana forumu Forum Romanum'du. Çoğu zaman, forumlarda bir bazilika (Yunan bazilikasından - kraliyet evinden) inşa edildi - iç alanı sütun sıralarıyla üç veya beş nefe bölünmüş dikdörtgen bir yapı. İçlerinde mahkeme duruşmaları yapıldı; Vatandaşlar toplandı, tüccarlar ve sarraflar işlerini yürüttüler. Yetkililer de burada bulunabilir. İmparatorluk saraylarında bazilikalar taht odaları olarak kullanılıyordu. Daha sonra bazilika, Hıristiyan tapınağının ana türlerinden biri haline geldi.

Roma'nın ve diğer şehirlerin meydanları, askeri zaferler, imparator heykelleri ve devletin önde gelen halk figürleri onuruna zafer takılarıyla süslendi. Zafer kemerleri, bir geçidin (genellikle kemerli) kalıcı veya geçici anıtsal çerçevesi, askeri zaferlerin ve diğer önemli olayların onuruna düzenlenen tören yapısıdır. Zafer takılarının ve sütunlarının inşası öncelikle siyasi öneme sahipti. Trajan'ın 30 metrelik sütunu, Trajan'ın askeri başarılarını tasvir eden 200 metre uzunluğunda spiral şekilli bir frizle süslenmişti ve tabanında küllerinin bulunduğu bir kavanozun duvarla örüldüğü imparatorun bir heykeli ile taçlandırılmıştı.

Roma mimarisinin en karakteristik anıtları su kemerleri, köprüler, tiyatrolar, hamamlar (hamamlar), imparatorların ve soyluların şehir ve kır konutları ve hükümet binalarıdır. Hayvanların çukurlaştırıldığı, gladyatör dövüşlerinin ve halka açık idamların sahnelendiği amfitiyatrolar ve sirkler, Roma'nın kültürel yaşamının bir özelliğiydi. Bu acımasız gösterilerin üreme alanı, bitmek bilmeyen savaşlar, fethedilen topraklardan devasa bir köle akını ve yağmacı savaşlar yoluyla plebleri besleme ve eğlendirme fırsatıydı.

Amfitiyatro(Yunan amfitiyatrosundan) gösteriler için bir yapı olarak hizmet ediyordu (çoğunlukla gladyatör dövüşleri), çevresinde seyirciler için çıkıntılarda koltukların bulunduğu oval bir arenaya sahipti. En ünlüsü şuydu Kolezyum(Latin colosseus'tan - devasa), Roma'daki Flavian amfitiyatrosu, 75-80'de inşa edildi. N. e., 50 bine kadar seyirciyi ağırladı. Planda Kolezyum, çevresi 524 m ve yüksekliği 57 m olan, üzerine 240 direk üzerine bir tentenin gerildiği bir elipstir. Amfitiyatro dört büyük katmana bölünmüştü. Arenanın altında hayvanlar için kafesler ve sahne malzemeleri için depo odaları vardı. İmparatorluk kutusu arena seviyesinden 3,5 m yükseklikte (78×46 m) bulunuyordu.

Toplumsal ayrımlara sıkı sıkıya bağlı kalan tiyatro izleyicileri, güçlü taş bloklardan oyulmuş sıralarda oturuyordu. Yerel komutanlar için uygun yerler tasarlandı ve savaşçıların kendileri daha da ileri gitti; taş koltuklarda; sınıflarının adının kazındığı yer. Bir adım yukarıda rahipler ve tüccarlar gösterinin başlamasını bekliyorlardı. Roma tiyatrosundaki dilenciler ve fahişeler ucuz son sıralardan memnundu. Ovid bile antik tiyatroyu entrikaları, özellikle de aşk ilişkilerini başlatmak için özel olarak uygun bir yer olarak görüyordu.

Orange'daki bir tepenin üzerinde yer alan üç katlı amfitiyatro hala mükemmel akustiğe sahiptir. Bugün burada her yıl 10.000 kişi opera gösterilerinden keyif alıyor. MÖ 28'de. e. İmparator Augustus, Galya'da bir amfitiyatro inşa etti - “beton bir temel üzerine, 124 çıkışı ve 192 merdiveni olan, üç katlı 34 sıra halinde yerleştirilmiş 24.000 seyircinin serbestçe girip çıkmasına izin veren anıtsal bir taş yapı. 45 Roma halk festivalinin merkezi olan Kolezyum, kurbanlara ve gladyatör dövüşlerine ev sahipliği yaptı. Başlangıçta tanrıların onuruna dövüşler düzenlendi, ancak daha sonra Romalıların en sevdiği eğlence haline geldi.

Roma'da sıcak ve soğuk suları olan hamamlar (terimler), jimnastik alanları ve dinlenme odaları gibi muhteşem yapılar inşa edildi. Birçok şehirde 3-6 katlı evler inşa edildi. Roma hamamları yani hamamlar günlük yaşamda önemli bir rol oynamıştır. Eşsiz kültürel ve sosyal merkezler haline gelen tonozlu tavanlı devasa binalardı. 3. yüzyılda inşa edilen 1.700 Roma hamamının en lüksü olan Caracalla Hamamları 1.300 kişi kapasiteliydi. Beton kemerlerinin altında küçük bir göl büyüklüğünde akan suyu olan bir yüzme havuzu ve büyük bir jimnastik salonu vardı. Termal hamamların binasında Yunanca ve Latince yazılmış bir kütüphane, dinlenme amaçlı lobiler ve dostça sohbetler için galeriler bulunuyordu. Caracalla Hamamları çok sayıda heykel eseriyle süslendi.

İmparatorluk döneminde, birçok güzel meydan ve konforlu evlerle Roma şehirlerinin düzeni önemli ölçüde gelişti. Nero'nun hükümdarlığı sırasında Roma'da çıkan yangın, dar sokaklar boyunca ahşap binaların bulunduğu 14 mahalleden 10'unu yok etti. Olanlardan sonra imparator, Roma'yı geniş caddeler, taş evler ve lüks bir imparatorluk sarayıyla yeni bir plana göre yeniden inşa etmeye karar verdi. Nero, inşaat için fon toplamak amacıyla zengin senatörleri komplo kurmakla suçladı, idam etti ve mallarına el koydu.

Binalarını mükemmel bir şekilde yontulmuş taş levhalardan inşa eden Yunanlıların aksine, Romalılar binaları öncelikle betondan inşa ettiler: taş veya tuğla kabuk, kireç ve kırma taş karışımıyla dolduruldu. Sertleşen bu kütle, binayı devasa bir monolite dönüştürdü. Romalıların mühendislik teknolojisi alanındaki en önemli keşiflerinden biri olan beton, yalnızca binaların tamamının değil aynı zamanda mimarinin temel unsurlarından biri haline gelen kemerli tonozlar gibi parçalarının da yapımında kullanıldı.

İmparatorluk dönemi şehirlerinin ayırt edici bir özelliği iletişimin varlığıydı: taş kaldırımlar, su boruları (su kemerleri), kanalizasyonlar (kanalizasyonlar). Roma'da 11 su boru hattı vardı ve bunlardan ikisi bugün hala faaliyette. Roma su kemerleri, köprüleri ve yolları günümüze kadar insanlara iyi hizmet etmiştir. Romalılar imparatorluğun ana merkezleriyle iletişim kurmak için toplam uzunluğu yaklaşık 80 bin km olan 372 adet taş döşeli yol inşa ettiler.

2. ANTİK YUNAN MİMARİSİNİN ÖZELLİKLERİ

Büyüklerden biri şöyle dedi: "Mimarlık donmuş müziktir."
Antik Yunanistan, Avrupa kültür ve sanatının beşiğidir. Yüzyıllar boyunca o uzak dönemin sanatsal başyapıtlarına baktığımızda, kendisini Olimpos tanrılarına benzeten yaratıcının güzelliğinin ve büyüklüğünün ciddi ve ilahi müziğini duyarız.

Antik Yunan'da mimari hızla ve birçok yönden gelişti. Büyüyen Yunan şehirlerinde taş konut binaları, surlar ve liman yapıları oluşturuldu, ancak en önemli ve yeni şeyler konut ve ticari binalarda değil, taş kamu binalarında ortaya çıktı. Klasik Yunan mimari düzenleri burada ve özellikle tapınak mimarisinde şekillendi.

Antik Yunan mimarisinin mirası, dünya mimarisinin ve ilgili anıtsal sanatın sonraki tüm gelişiminin temelini oluşturur. Yunan mimarisinin bu kadar sürdürülebilir bir etkisinin nedenleri nesnel niteliklerinde yatmaktadır: basitlik, doğruluk, kompozisyonların netliği, genel formların ve tüm parçaların uyumu ve orantılılığı, mimari ve heykel arasındaki organik bağlantının esnekliğinde, yakın birlik içinde. Binaların mimari-estetik ve yapısal-tektonik unsurlarının değerlendirilmesi. Antik Yunan mimarisi, formların tam uyumu ve tek bir bütün oluşturan yapısal temelleri ile ayırt edildi. Ana yapı, duvarların döşendiği taş bloklardır. Sütunlar ve saçak (destek sütunu üzerinde uzanan tavan) çeşitli profillerle işlendi, dekoratif detaylar elde edildi, heykellerle zenginleştirildi. Yunanlılar, mimari yapıların ve tüm dekoratif detayların işlenmesini istisnasız en yüksek derecede mükemmelliğe ve inceliğe taşıdılar. Bu yapılara usta için ikincil hiçbir şeyin olmadığı devasa mücevher eserleri denilebilir.

Antik Yunan mimarisi felsefeyle yakından bağlantılıdır, çünkü antik Yunan sanatının temeli, çevredeki doğal ve sosyal çevreyle yakın birlik ve uyumlu bir denge içinde olan insanın gücü ve güzelliği hakkındaki fikirlere dayanıyordu ve o zamandan bu yana, Antik Yunan'da sosyal yaşam büyük ölçüde gelişti, daha sonra mimarlık ve sanat belirgin bir sosyal karaktere sahipti.

Antik Yunan mimarisinin anıtlarını sonraki dönemler için model haline getiren de bu eşsiz mükemmellik ve organik doğaydı.

Antik Yunan mimarisi, 7. yüzyılda şekillenen iki üslup akışında, iki düzende (Dorik ve İyonik) gelişti. M.Ö e. Mimarlıkta düzen, yük taşıyan (destekleyici) ve destekleyici olmayan (örtüşen) elemanların belirli bir kombinasyonu ve etkileşimi sistemi olarak anlaşılmaktadır. Antik mimaride bunlar bağımsız sütun destekleri ve üzerlerinde yatan bir tavan - bir saçaktır.

Her iki düzenin de ana yapısal unsurları aynıdır. Bunların temeli, tüm çevre boyunca adımlarla işlenen bir platformdur - bir stylobat. Üzerine tapınağın tüm dış çevresi boyunca üç bölümden oluşan sütunlar yerleştirildi; taban, gövde ve sermaye.

Dor tarzı biçiminde en basit, en özlü. Bu düzenin ana ayırt edici özellikleri ciddiyet ve basitliktir. İyonik stil daha karmaşıktır ve daha fazla ayrıntıya sahiptir. İyonik tarzın ana özellikleri oranların hafifliği, formların büyük farklılığı, zarafet ve göreceli dekoratifliktir. İki ana stile ek olarak, antik Yunan mimarisi üçüncü bir stil geliştirdi - Korint. Korint tarzıİyonik olandan bile daha hafiftir ve İon mimarisi temelinde ortaya çıkan ikincil bir oluşum olarak değerlendirilmelidir.

Düzen sistemi en açık biçimde kiliselerde karşımıza çıkmaktadır. Antik Yunan tapınakları, eski Mısır tapınaklarına göre boyut olarak küçüktü ve kişiyle orantılıydı. Tanrıların evi sayılan tapınağın duvarlarının dışında ayinler yapılıyordu. Planda tapınaklar, çevresi sütunlarla çevrili, üçgen çatılı bir dikdörtgendi. Giriş, üçgen alınlıkla süslenmiştir. Tapınağın ortasında tapınağın adandığı tanrının bir heykeli vardı. Yunan tapınaklarının bileşimi farklıdır. Her yapı türünde özel olarak düzen üslup unsurları kullanılır.

En basit ve en eski tapınak türü damıtmak veya "Anta'daki tapınak". Ön cephesi merkezi açıklığı olan bir sundurma olan dikdörtgen planlı bir celladan oluşur. Yanlarda sundurma, anta adı verilen yan duvarlarla sınırlıdır. Ön alınlık boyunca antaların arasına iki sütun yerleştirildi (bu nedenle tapınağa "damıtma", yani "iki sütunlu" adı verildi).

İkinci, aynı zamanda nispeten basit tapınak türü - prostil. Meclistekine benzer, tek farkı prostylin cephesinde iki değil dört sütun bulunmasıdır.

Üçüncü tip - amfiprostil. Çift tarza benziyor - binanın hem ön hem de arka cephesinde dört sütunlu revaklar yer alıyor.

Dördüncü tür tapınak ise peripter. Bu en yaygın tapınak türüdür. Çevresi boyunca her tarafı sütunlarla çevrilidir. Genellikle ön ve arka cephelerde altı sütun bulunur ve yan sütunların sayısı 2π + 1 formülü ile belirlenir; burada π, ön cephedeki sütun sayısıdır. Bazen yan cephelerde bir değil iki sıra sütun bulunurdu. Bu tür tapınaklara denir dipter. Yunanistan'da başka türde bir tapınak daha vardı. yuvarlak peripter kutsal alanın - cella - silindirik bir şekle sahip olduğu ve tüm çevre boyunca tapınağın bir sütun halkasıyla çevrelendiği yer.

Yunanlılar tapınaklar da dahil olmak üzere binalarında kirişli tavanlar kullandılar. Destekler arasındaki mesafeler küçüktü ve 10 metreyi geçmedi Yunan düzen sistemi direk ve kirişli bir yapıydı. Siparişler sadece dış revakların tasarımında değil aynı zamanda binaların iç hacimlerinde, iç mekanlarda da kullanılmıştır.

Dünya mimarisinin daha sonraki gelişimi için olağanüstü öneme sahip olan şey, Yunanistan'daki mimari ve planlama çözümlerinin en kapsamlı şekilde topluluklar halinde ifade edilen ilkeleridir.

Böylece, Atina Akropolü topluluğunda asimetri, uyumlu bir kütle dengesi ile birleştirilir, bireysel yapıların birbirleriyle etkileşimi düşünülür ve kompleksin içindeki ve dışındaki binaların algılanmasındaki tutarlılık dikkate alınır, mimarlar bu mimari yapının çevredeki manzarayla yakın bağlantısını düşündüler. Atina Akropolü (“yukarı şehir”) düz tepeli uzun bir doğal kayadır. Boyutları yaklaşık 300 m uzunluğunda ve 130 m genişliğindedir. Topluluk, antik Yunan mimarisinin takip ettiği birbirini takip eden iki ilkeye dayanmaktadır: kitlelerin uyumlu dengesi ve kademeli, "dinamik" gelişim sürecinde mimarinin algılanması.

Yunan mimarlar doğal koşullara olağanüstü önem verdiler ve yapılarını her zaman düşünceli bir şekilde ve en büyük sanatsal sonucu elde edecek şekilde çevredeki manzaraya entegre etmeye çalıştılar. Akropolün “incisi”, topluluğun merkezi binası olan Parthenon Tapınağı'dır. Bu büyük bir peripterdir (10,5 m yüksekliğinde 8x17 sütun). Tapınağın hem dışında hem de içinde heykelin aktif kullanımı, uyum ve görkemli güzellik izlenimi yaratmayı kolaylaştırıyor. Parthenon'un dünya mimarisindeki gerçek ve derin sanat sentezinin en parlak örneklerinden biri olmasının nedeni budur.

Yunan mimarlar, tapınaklara ek olarak kamusal nitelikte başka birçok mimari yapı da inşa ettiler: stadyumlar, palaestra (jimnastik egzersizleri için bir salon), konut binaları, tiyatrolar (odeonlar). Yunanistan'da tiyatrolar yamaçlarda bulunuyordu. Seyirciler için yokuş boyunca bir sahne inşa edildi, altlarında koronun performansları için bir sahne platformu - "orkestra" dikildi ve oyuncular "skene" sahnesindeydi. En büyük tiyatro 25 bin seyirciyi ağırlayabiliyordu.

Konut binalarının merkezinde genellikle binaların kapılarının ve pencerelerinin açıldığı dikdörtgen bir avlu vardı. İki kat olsaydı, üst kat evin kadın kısmı olan gynaecium'u barındırıyordu. Ana oda - andron - ziyafetler ve yemekler için tasarlanmıştı.

Helenistik dönemde şehir planlaması mimarlığın ana teması haline geldi. Yeni şehirler ve çok sayıda alışveriş merkezi inşa ediliyor, inşaatlar büyük ölçekte ve hızlı bir şekilde yapılıyor. Sayısız binanın çeşitli amaçlarla inşa edilebilmesi için teknik tekniklerin ve teorik temellerin geliştirilmesine ihtiyaç vardır. Yazarları, antik Yunan sanatının orijinal ilkelerine dayanarak hem mimari, planlama hem de teknik açıdan rasyonel inşaat yolları geliştirmeye çalışan mimari incelemelerde özetlenmiştir. O sıralarda, doğrusal bir sokak ızgarasıyla eşit büyüklükteki bloklara bölünen şehrin temel bir planı geliştiriliyordu. Şehrin merkezinde kamu binaları vardı - halk meclisi, belediye meclisi, bazilika (adli ve idari bina), spor salonları, okullar ve kiliseler. Kentin merkezi meydanı bir pazar (agora) karakterine bürünür. Hem meydan hem de sokaklar gölge oluşturan revaklarla çevrelenmişti. Kentin dış hatları savunma duvarlarıyla çevriliydi.

İşlevsel olarak farklı olan kamu binalarının bileşimi de oldukça farklıdır. Ancak tercih edilen genel bir mekansal teknik var - çeşitli kombinasyonlarda binanın kompozisyon merkezinin önemini koruyan peristil avlu temasının kullanılması.

ÇÖZÜM

Mimarinin kökeni, ilk yapay olarak inşa edilen konut ve yerleşimlerin ortaya çıktığı ilkel komünal sistem zamanına kadar uzanır. Bir dikdörtgene ve bir daireye dayalı olarak alanı organize etmenin en basit teknikleri konusunda uzmanlaştı ve destekli yapısal sistemlerin geliştirilmesine başlandı.

Devletlerin ortaya çıkışıyla birlikte yeni bir yerleşim biçimi ortaya çıktı: yönetim ve ticaret merkezi olarak şehir. Antik Roma sanatı insanlığa, önemini abartması zor olan muazzam bir miras bıraktı. Modern uygar yaşam normlarının büyük organizatörü ve yaratıcısı olan Antik Roma, dünyanın büyük bir kısmının kültürel görünümünü kararlı bir şekilde dönüştürdü. Yalnızca bu nedenle kalıcı bir zafere ve soyundan gelenlerin anısına layıktır. Ayrıca Roma dönemi sanatı, mimari eserlerden cam kaplara kadar çok çeşitli alanlarda dikkat çekici anıtlar bırakmıştır. Her antik Roma anıtı, zamanla sıkıştırılmış ve mantıksal sonucuna varılmış bir geleneği temsil eder. Ait olduğu halkın inanç ve ritüelleri, yaşamın anlamı ve yaratıcı becerileri, bu halkın görkemli imparatorlukta işgal ettiği yer hakkında bilgiler taşır. Roma devleti çok karmaşıktır. Binlerce yıllık paganizm dünyasına veda etme ve Yeni Çağ Hıristiyan sanatının temelini oluşturan ilkeleri yaratma misyonu yalnızca onun elindeydi.

Antik Yunan'ın köle sahibi demokrasisi altında, bütün bir şehir devletleri sistemi yaratıldı. Düz bir cadde ızgarası ve ticari ve kamusal yaşamın merkezi olan bir meydandan oluşan bir sokak planlama sistemi geliştiriliyor. Kentin kültürel ve mimari kompozisyon merkezi, akropolün tepesine inşa edilen tapınaktı. Klasik olarak tamamlanmış tapınak türü peripterus'tur (örneğin Atina'daki Parthenon).

Antik Yunan mimarisinin geleneklerini miras alan devasa bir Akdeniz gücü olan Antik Roma'da, cumhuriyetin gücünü ifade eden ve köle devletinin ihtiyaçlarını karşılayan yapılar büyük önem kazandı. Büyük binaların inşasında yeni yapı malzemelerinin (beton) ortaya çıkışı büyük rol oynadı.

Roma Forumu'nun kalıntılarında Roma İmparatorluğu'nun mimarisi.

Yunanistan'ın fethi Roma'ya kültür ve sanata yeni bir bakış açısı getirdi. Ancak Roma mimarisi yalnızca Yunancayı kopyalamakla kalmadı, aynı zamanda mimarinin gelişimine de kendi katkısını yaptı. Antik Roma mimarisi, gelişiminde İber Yarımadası, Eski Almanya, Galya ve imparatorluk tarafından fethedilen diğer halkların inşaat kültürünü de özümsedi. Roma, inşaat ve mühendislik yapılarına bazı yapıcı yaklaşımların ortaya çıkmasının etkisiyle, oldukça gelişmiş bir kültürün taşıyıcıları olan Etrüsklerin sanatının çoğunu benimsedi. Roma mimarisinin gelişiminin başlangıcı 6-1 yüzyıla kadar uzanır. M.Ö. Bu dönemin başında Roma küçük bir şehirdi ve mimarisi bir İtalyan kabilesi olan Etrüsklerin kültüründen etkilenmişti. Onlardan kemerler ve kubbeli tonozlar ödünç alındı. O günlerde, Servius duvarı (MÖ 4. yüzyıl) gibi güçlü savunma yapıları oluşturuldu. 3. yüzyıla kadar M.Ö. Roma mimarisi esas olarak pişmiş toprak süslemeli ahşap binalardan oluşuyordu. 2. yüzyıla kadar M.Ö. Roma'da yerel mermer henüz geliştirilmemişti ve volkanik tüften tapınaklar inşa ediliyordu. Yumuşak tüften yapılmış kemerli tonozlar, Yunan yapılarında kullanılan güçlü kirişlerin yerini aldı ve taşıyıcı yapı elemanları olarak görev yaptı. Duvarlar alçı kabartmalarla süslenmiştir. Pişmiş tuğla üretme teknolojilerinin gelişimi bu döneme kadar uzanıyor, ondan bir çerçeve yapıldı ve tüften kaplama yapılmaya başlandı. MÖ 509'da Capitol Tepesi'nde. Jüpiter, Juno ve Minerva'nın üç cellasından oluşan bir tapınak inşa edildi. Alınlığın sırtı heykeltıraş Vulka tarafından pişmiş topraktan bir quadriga ile süslendi. Daha sonra tapınak, Yunan tapınaklarından alınan sütunlar kullanılarak birkaç kez yeniden inşa edildi.

Roma'daki Jüpiter Capitolinus Tapınağı ve Antik Roma döneminin farklı şehirlerindeki tapınaklardaki düzenin unsurları.

2.-1. yüzyıllarda. M.Ö. Roma mimarisinde yeni bir plastik malzeme olan beton kullanılmaya başlandı. İnşaatta tonozlu yapılar kullanılmaktadır. Bu dönemde adliye binaları, ticaret binaları, amfitiyatrolar, sirkler, hamamlar, kütüphaneler ve pazarların inşaatı başladı. İlk zafer takılarının ve depolarının (Emililerin revağı - MÖ 2. yüzyıl) oluşturulması bu döneme kadar uzanır. Bürolar ve Arşivler ortaya çıktı (Tablolar. MÖ 1. yüzyılın 80'leri). Bu kadar hızlı inşaat ve çeşitli amaçlarla binaların ortaya çıkması, genişleyen genişlemeden, bölgelerin ele geçirilmesinden, devletin büyüklüğündeki artıştan ve kontrollü bölgelerin sıkı bir şekilde düzenlenmesi ihtiyacından kaynaklanmaktadır.

Roma'daki Tabularium.

1. yüzyılın sonunda. reklam Roma İmparatorluğu tek güçle kuruldu. İmparator Augustus'un hükümdarlığı, Roma İmparatorluğu mimarisinde daha sonra Avrupa mimarisinin temeli olacak "Augustan klasisizminin" ortaya çıkmasına neden oldu. Bu dönemde "Luna" mermeri, ardından Carrara mermeri geliştirmeye başladılar. O dönemin Roma mimarisine Antik Yunan'daki Phidias döneminin yaratımları rehberlik ediyordu. Kerpiç ve ahşaptan yapılmış evler yerine, ilk çok katlı çok katlı mimari Pişmiş tuğla, beton ve kaplamalı mermerden inşa edilmiş aristokratların evleri ve konakları ortaya çıktı.Şehir, Campania villaları, revaklarla süslenmiş saraylar, sütunlar, alınlıklar, zengin heykel dekorasyonu ile süslendi.Sıva süslemeli çeşmeler, bahçelerin yeşillikleriyle birleşti. Etrafına kamu binaları ve tapınakların inşa edildiği Roma Forumu ortaya çıktı.Tapınağın Korint sütunları, 12,5 m yüksekliğindeki Roma Forumu Castor ve Poluksa'da hala ayakta duruyor.

Roma'daki Castor ve Pollux Tapınağı'nın sütunları.

Fethedilen ülkelerden yağmalanan zenginlikler, imparatorluğun büyüklüğünü vurgulamak için tasarlanan Roma mimarisinin yükselişine neden oldu. Yapılar ölçeklerini, anıtsallıklarını ve güçlerini vurguladı. Binalar zengin bir şekilde dekore edilmişti. Antik tarzda sadece tapınaklar ve saraylar değil, aynı zamanda hamamlar, köprüler, tiyatrolar ve su kemerleri de inşa edildi. Temel olarak, Korint düzeninin yanı sıra eski Yunan düzenlerinin bir karışımı olarak oluşturulan yeni kompozit düzeni tercih edilen Yunan emirleri kullanıldı. Bununla birlikte, Roma İmparatorluğu mimarisinde, düzen sisteminin tüm parçalarının belirli bir yük taşıdığı ve yapının bir parçası olduğu Antik Yunan'ın aksine, düzen unsurları esas olarak dekoratif olarak kullanıldı. 1. yüzyılda M.Ö. Sadece Roma'da değil, aynı zamanda taşra şehirlerinde de, örneğin Pompeii gibi güzel mimari kompleksler ortaya çıktı. İmparator Nero, Altın Ev'in inşa edildiği yerde şehrin birkaç bloğunu yok ederek Roma mimarisine yeni bir görünüm kazandırdı.

Roma'daki Nero'nun Altın Evi'nin kalıntıları.

Flavianlar ve Trajan döneminde (MS 1. yüzyılın sonu - 2. yüzyılın başı) büyük mimari kompleksler inşa edildi. Fethedilen Atina'da Hadrianus, MS 135'te Olympian Zeus Tapınağı'nı inşa etti. (307'de yeniden inşa edildi). Hadrian (125) döneminde, Roma İmparatorluğu mimarisinin günümüze kadar ayakta kalan çarpıcı bir binası olan Pantheon'un inşaatı başladı. Pantheon, katı bir geometrik şekle sahip hacimlerden oluşturulmuştur: silindirik bir rotunda, yarım küre şeklinde bir kubbe, paralel boru şeklinde iki sıra sütunlu bir revak. Kubbede tapınağın iç kısmının aydınlatılmasını sağlayan bir delik bulunmaktadır. Bu çalışma oranları açıkça göstermektedir: kubbeli yapının çapı yapının yüksekliğine eşittir. Kubbenin yüksekliği, tapınak yapısına sığabilecek geleneksel bir kürenin yarısına eşittir. Pantheon'un alt katı mermer levhalarla, üst katı ise alçıyla süslenmiştir. Çatı bronz kiremitlerle kaplandı. Pantheon, farklı tarihsel dönemlere ait Avrupa mimarisinin birçok binası için bir model haline geldi.

Roma Panteonunun yukarıdan görünümü.

3. yüzyılın sonunda. reklam Roma İmparatorluğu mimarisinin en önemli yapılarından biri Aurelianus'un savunma duvarıydı. İmparator Diocletianus (MS 3-4. Yüzyıllar) Salona şehrini ikametgahı yaptı ve pratikte Roma'da yaşamıyordu. Salona'da denize erişimi olan, iyi güçlendirilmiş bir saray kompleksi inşa edildi. Şu anda, Roma İmparatorluğu'nun mimarisi kemer sıkma, netlik ve daha az dekorasyonla ayırt ediliyordu. Roma mimarisinin gelişiminin geç dönemi (2. yüzyılın sonuna kadar) Hadrianus döneminde ve Antoninus Pius döneminde başlamıştır. Bunlar şiddetli savaşlar, komplolar, siyasi suikastlar, ayaklanmalar ve veba yıllarıydı. O günlerde zafer takıları dikilmedi, ancak birçok konut ve villa inşa edildi. Geç Antoninler döneminin Roma mimarisi, büyük miktarda dekorasyonla karakterize edildi. Hadrian Tapınağı, Roma Forumu'ndaki Antoninus ve Faustina Tapınağı, Antoninus Pius, Marcus Aurelius'un kabartmalarla zengin bir şekilde süslenmiş sütunları o döneme aittir.

Roma Forumu'ndaki Antoninus ve Faustina Tapınağı (MÖ 141).

İmparator Konstantin'in iktidara gelmesi ve 313'ten sonra Hıristiyan dininin Roma İmparatorluğu topraklarında ana din olarak resmen tanınmasıyla birlikte, tapınakların inşasında eski düzenler kullanıldı. Başkent, Konstantinopolis adı verilen bir zamanlar Yunan Bizans'ına taşındı. Roma merkezi önemini yitirir ve merkezden uzaklaşan antik sanat, yavaş yavaş resmi bir karakter kazanır ve yavaş yavaş ortaçağ tarzlarına dönüşür.

Konstantinopolis'teki Ayasofya Tapınağı. İmparator Konstantin döneminde inşa edilmiştir. 324-337

3. yüzyılın Roma mimarisi. reklam Hıristiyanlığın etkisine giderek daha fazla maruz kalıyordu, ancak tapınakların ve kamu binalarının inşasında düzen sistemi hala kullanılıyordu: büyük giriş merdivenleri, çok sütunlu revaklar, podyumlar, yüksek duvarların dekorasyonu. Hakimiyet döneminde (MS 284-305), Roma mimarisinin görünümü değişti: dekor miktarı azaldı, hacimlerin ve oranların netliği azaldı. Bu dönemde, daha sonra Bizans mimarisinde kullanılmaya başlanan teknikler ortaya çıktı: taş ve tuğla kombinasyonu, mozaik süsleme. Örneğin Jüpiter Tapınağı beyaz taş ve tuğladan yapılmış, kaplama olarak renkli mermer kullanılmış, yüzeyleri sıva, mozaik ve sıva ile kaplanmıştır. Aynı zamanda, taş oymacılığı sanatı da soluyordu: sıva daha kaba ve daha az detaylı hale geldi. Gelişen Bizans sanatı, Roma İmparatorluğu ve Antik Yunan mimari geleneklerini oryantal motiflerle birleştirerek kullanmıştır. 5. yüzyılda. Roma mimarisindeki bu akımlardan yola çıkarak Avrupa mimarisi şekillenmeye başladı ve dünya mimarisine harika eserler kazandırdı. Günümüze kadar tarihi üsluptaki binaların inşasında Roma mimarisinin pek çok unsuru kullanılmaktadır. Ve örneğin poliüretan gibi doğal olanları taklit eden yapay malzemelerin ortaya çıkmasıyla birlikte, bu tür inşaatlar daha demokratik hale geldi, maliyeti ve büyük işçilik maliyetlerine duyulan ihtiyacı azalttı.

Apartman binasının cephesi görünüm olarak antik Roma binalarını andırıyor.

Antik Roma mimarisi, Antik Yunan mimarisinin mantıksal bir devamıdır. Roma'daki ilk büyük binalar Etrüsk tarzında yapılmıştı, bu nedenle Roma mimarisi en başından beri Etrüsk mimarisinin en önemli biçimini benimsedi - dairesel kemer, yani bir dayanaktan diğerine atılan yarım daire biçimli bir taş kaplama ve böylece katlanmış kenarların birbirine değmesi. Bunu oluşturan tek tek taşlar dairenin yarıçapı yönünde bulunur, karşılıklı itme kuvvetleriyle tutulur ve toplam basıncı bir ve diğer dayanaklara iletir.

Bu mimari formun kullanılması, Romalılara yapılarına büyük çeşitlilik kazandırma, devasa binalar inşa etme, iç mekanlara büyük boyut ve ferahlık kazandırma ve cesurca bir katı diğerinin üzerine inşa etme fırsatı verdi.

Sütunlar artık ağır kemerleri, tonozları ve kubbeleri desteklemeye uygun değildi; Romalılar bunları masif duvarlar ve pilasterlerle değiştirdiler ve sütun dekoratif bir önem kazandı. Bazen, örneğin bir binaya açılan revaklarda olduğu gibi, Yunanistan'dakiyle aynı şekilde kullanılmaya devam ediyor.

Sütunların üslubuna gelince, Romalılar bu konuda kendilerine ait bir şey icat etmediler: hazır Yunan üsluplarını alıp sadece kendi zevklerine göre değiştirdiler. Böylece dört düzen oluşturuldu: 1) Roma Dor, 2) Roma İyonik, 3) Roma Korint ve 4) Kompozit.

Ayrıca Romalılar, sütun başlıklarında Korint ve İyonik başlıkların ayrıntılarını birleştirerek, yani ikincinin yatay kıvrımını birincinin akanthus yapraklarının üzerine yerleştirerek daha da muhteşem bir stil ortaya çıkardılar. Böylece “Roma” ya da “kompozit” adı verilen bir üslup ortaya çıktı.

2. yüzyılın ortalarından itibaren süren dönemde. cumhuriyetçi yönetimin yıkılmasından önce (yani MÖ 31'e kadar), Roma'daki ilk mermer tapınakların ortaya çıkmasıyla damgasını vurdu. Tapınaklar, onlardan bazı farklılıklarını her zaman korusalar da, daha çok Yunan tapınaklarına benzemeye başladı. Bu ve sonraki dönemlerin Roma tapınağı genellikle yüksek bir temel üzerinde duran ve yalnızca kısa ön taraftan bir merdivenin çıktığı dikdörtgen, dörtgen şekilli bir celladan oluşuyordu.

Romalılar, Yunan tipindeki benzer kutsal alanların yanı sıra, belirli tanrıların onuruna, kendi icatları olan yuvarlak tapınaklar inşa ettiler, ancak bunlara birçok Yunan unsuru da kattılar.

Roma mimarlık tarihinin en parlak dönemi, Augustus'un cumhuriyetin egemenliğini ele geçirmesiyle başlar ve İmparator Hadrianus'un ölümüne, yani MS 138'e kadar devam eder. ( , Augustus Mozolesi, K )

Domitian döneminde Roma, Titus'un Yahudilere karşı kazandığı zaferlerin ve Kudüs'ü harap etmesinin anısını ölümsüzleştiren zafer kapılarıyla süslenmişti - bu özellikle merak uyandırıcı bir yapı çünkü burada ilk kez tamamen tanımlanmış, karakteristik bir Roma zaferi tipi görüyoruz. Daha önce yapılmış olan ancak bu kadar orantısız parçalarla ve daha az bezemeyle yapılmış olan kemerler ve ayrıca bu kapıları süsleyen yarım sütunlar, kompozit üsluptaki sütun başlıklarının bilinen ilk örneğini temsil ettiği için.

Roma mimarlık tarihinin son döneminde (138'den 300'e kadar), her imparator bazı önemli yapıların anısını bırakmaya çalıştı. Dindar Antoninus, Roma'da Antoninus ve Faustina tapınağını inşa eder; Marcus Aurelius - Trayanova'yı örnek alarak kendi adını taşıyan bir sütun; Septimius Severus - Titus Kemeri'ni taklit eden mimari ve heykelsi süslemelerle dolu ağır bir zafer kapısı ve ayrıca küçük ama orantıları uyumlu ve ayrıntılarıyla asil derecede güzel olan Tivoli'deki Vesta Tapınağı. Caracalla, Roma'ya alışılmadık derecede geniş ve lüks hamamlar, devasa bir Güneş tapınağı olan Aurelian'ı bahşediyor. Diocletianus döneminde, Caracalla hamamlarından daha geniş ve muhteşem olan, ancak tasarım ve konum açısından yalnızca onlardan yontulmuş hamamlar inşa edildi.

Malzemelere dayalı

Muhteşem. Roma topraklarının neredeyse 3000 yıllık olaylı tarihi, şehri farklı derecelerde antik çağ ve öneme sahip başyapıt mimarisi, farklı mimari tarzları ve yönleriyle fazlasıyla süslemiştir. Antik duvar kalıntıları, kemerler ve tapınaklardan Termini İstasyonu inşaatı gibi yirminci yüzyıl binalarına kadar. İtalya'nın başkentinde, neredeyse her adımda, sanatsal fikirlerin uygulanmasında Roma'nın uyumlu ve sofistike mimarisine hayran kalacaksınız.

Roma mimarisindeki birçok binanın yapım tarihlerini ayrıntılı olarak bulmak hiç de kolay değil - ve bu durumda ansiklopedik güvenilirliği bulmak bile gerekli mi; çünkü duygular çoğu zaman mantığa üstün gelir. Ancak dünya tarihinin en kötü hazırlanmış gezgini bile antik bir Roma tapınağı ile bir Hıristiyan bazilikası arasında ayrım yapabilir: pagan şık revaklar, sütunlar ve geçitler var, burada çizgilerin münzevi alçakgönüllülüğü ve maneviyatın pahasına maneviyata vurgu var. fiziksel.

Roma mimarisi, Roma'nın başkentinin oluşumundaki ana tarihi ve kültürel dönemlerin bir yansımasıdır. Genel olarak, Roma'nın tarihi mimarisi bir dizi büyük zaman grubuna ayrılabilir: eski binalar, Orta Çağ, Rönesans ve modern binalar.

Roma Mimarisi: Antik Çağ

Roma'nın antik mimarisine ait anıtlar, her yıl Roma manzaralarını adeta bir saldırıyla ziyaret eden uluslararası gezgin gruplarının ilgisinin neredeyse ana nedenidir.

Palatine Tepesi, Roma'nın bir şehir olarak ortaya çıktığı yerdir - birim alan başına en büyük konsantrasyon. Roma Forumu ve Kolezyum, Caracalla Hamamları, sirkler ve amfitiyatrolar, Satürn ve Vulcan'ın pagan sunakları, Septimius Severus ve Konstantin'in kemerleri, birçok tapınak ve muhteşem mozaiklere sahip yerleşim alanlarının kalıntıları - bunlar antik mimarinin sadece küçük bir kısmı .

Hıristiyan antik çağının uzmanları, Santa Constanza ve San Clemente kiliselerini ziyaret etmekten mutluluk duyacaktır. Ve ayrıca yeni dinin öncülerinin imparatorluk zulmünden saklandığı St. Agnes Kilisesi'nin zindanlarından.

Genel olarak Roma ve İtalya'nın simgesi olan bu yapı, önüne yerleştirilen deli Nero'nun (“colossus”) devasa heykelinden dolayı bugünkü adını almış olsa da, başlangıçta Flavian Amfitiyatrosu olarak meşhurdu. Birinci yüzyılda inşa edilen amfitiyatro, tüm Roma İmparatorluğu topraklarında kitlesel eğlence için en büyük bina haline geldi. Oval yapının çapları 156 ve 188 m, yüksekliği ise neredeyse 50! Bu tür açık alanların, gösteriyi görmek isteyen 50.000'den fazla Romalıyı ağırlayabilmesi şaşırtıcı değil.

Aslında Kolezyum kusursuz bir şekilde hayatta kalmayı başardı. Bölgenin şiddetli geçmişi, binanın hızla bozulmaya uğramasına zemin hazırlıyordu (bu arada, dünyada korunan ilk Roma amfitiyatrosu Tunus El-Jem'inde bulunuyor; sinemada genellikle Kolezyum'un rolünü oynuyor), ancak eski büyüklük kaybolmadı: burada, ağızları açık, gezginler kemerlerin önünde duruyorlar, sonuncusu gökyüzünde yüksek bir yerde kayboluyor.

Kolezyum girişinde uzun kuyruklar oluşmaması için biletleri önceden internet üzerinden alıyoruz.

Roma'nın efsanevi mimarisi, bir zamanlar merkezi pazar olan ve şimdi şehrin antik kısmının merkezini dolduran bir meydan olan Roma Forumu'nu içerir. Roma vatandaşlarının sosyal ve politik yaşamının merkez üssüdür. “Forum” kelimesinin bugünkü anlamı buradan kaynaklanmaktadır.

Forum'un Roma mimarisinin anlaşılması en kolay örneği olmadığı unutulmamalıdır. Buradaki birçok harabe o kadar harabeye benziyor ki hayal gücü bile çaresizce sessiz kalıyor. Bu nedenle, yalnızca en bilgili veya ısrarcı olanların Roma'nın antik mimarisine tam anlamıyla hayran kalabileceğine hazırlıklı olmalısınız. Sonuç olarak yaz aylarında güneşin burada acımasızca yandığını unutmamanız gerekiyor.

İlk başta forumun yakınında pagan tapınakları vardı. İmparatorluğun çöküşüyle ​​birlikte sosyal önemini yitirdi ve Hıristiyanlar tapınaklarını onun üzerine inşa etmeye başlayana kadar neredeyse yabani otlarla kaplandı. 19. ve 20. yüzyıllarda burada arkeolojik kazılar başlamış ve bunun sonucunda forum modern kültürel önem kazanmıştır.

Şu anda forum, Kutsal Yol, Capitol, Satürn Tapınağı vb. gibi birçok antik mimari eserin yakınında yoğunlaşıyor. Foli Imperiali caddesinden veya Capitol'den, Foro Romano caddesinden Capitoline inişini geçerek yaklaşabilirsiniz. Foruma giden bir başka yol da Concord Tapınağı, Kutsal Tanrıların Portikosu ve Mamertine Hapishanesi'nden geçiyor ve bu da Roma'nın antik mimarisinin bu anıtlarını tanımayı mümkün kılıyor.

Caracalla Hamamları

Rus halkına hiç de yabancı olmayan hamam, Antik Roma'da oldukça popülerdi. Ancak antik Roma hamamları-saunalarına farklı bir ad verildi - termal banyolar. Oraya ısınmak, yüzmek ve aynı zamanda konuşmak, iş sorunlarını çözmek ve antik Roma işleri için uygun ortaklar bulmak için gittiler.

Hamamlar MS 3. yüzyılın başında Septimius Bassianus adı altında hüküm süren bir imparatorun yönetimi altında inşa edilmiştir, ancak en ünlüsü, çoğu zaman Roma imparatorlarında olduğu gibi, tarihçiler tarafından korunan Caracalla takma adıdır.

Caracalla Hamamları'nın işlevselliği açısından büyük ölçekli, görkemli ve lüks yapısının, ziyaretçiye hem banyo hem yüzme hem de spor gibi saatlerce çeşitli rahatlama vaat eden "sadece" hamamlar olması şaşırtıcıdır. aynı zamanda entelektüel. Boyutları ve dekorasyonunun lüksüyle göz kamaştıran devasa bir kamu binasıydı. Caracalla Hamamlarının Kolezyum veya Hadrian Mozolesi kadar görkemli ve anıtsal olduğu konusunda ısrar edilebilir.

Caracalla Hamamları girişinde uzun kuyruklar oluşmaması için biletleri önceden internet üzerinden alıyoruz.

Ortaçağ

Pek müreffeh olmayan Orta Çağ, hem Vandal istilaları sırasında Ebedi Şehir'in görünümünü önemli ölçüde kötüleştirdi hem de Roma mimarisine bir dizi cazibe noktası sundu. En ünlülerinden biri Tiber'in batı yakasındaki Castel Sant'Angelo'dur. Feodal taretler, boşluklar ve yüksek karanlık tavanlı salonlar, kelimenin tam anlamıyla aşılmaz kale duvarlarının güçlü siperleriyle birleştiğinde, o zamanların sıkıntılı yaşamı hakkında net bir fikir veriyor.

Santa Maria sopra Minerva tapınağını ziyaret etmek mantıklıdır: cephesi 19. yüzyılda restore edilmiş olabilir, ancak Roma'daki orijinal ortaçağ mimarisi tarzı özenle korunmuştur. 14. yüzyılın sonlarında Roma'da hacıların ihtiyaçları için inşa edilen Santa Maria del Anima tapınağını ziyaret etmek mantıklıdır.

Roma Mimarisi: Castel Sant'Angelo

Roma'nın eşsiz mimarisi Castel Sant'Angelo'dur. Castel Sant'Angelo'nun inşaatı 135 yılında Roma'da başladı. Yaklaşık 2000 yıllık tarihi boyunca birçok kez yeniden düzenlenmiş ve kendisi de kale olarak kullanılmış, aynı zamanda bir mezar, papaların ikametgahı, bir depo ve tabii ki bir zindan olarak da kullanılmış. Şimdi Aziz Melek Kalesi'nde, gezginlerin Gizli Arşivi, Hazineler Salonu'nu, Papalık Dairelerini, Paul III Loggia'sını, Clement VII Salonu'nu, Alexander VI'nın avlusunu görebileceği bir Askeri Tarih Müzesi var. diğer birçok şey - gerçek bir labirent oluşturan 50'den fazla oda!

Bina, adını 590 yılında veba sırasında Papa Büyük Gregory'nin, Başmelek Mikail'in kılıcını çatıya kınına koyduğunu gördüğü bir vizyonla almıştır. Bu, büyük felaketin sona erdiği anlamına geliyordu. Bundan sonra kaleye Kutsal Meleğin Kalesi denilmeye başlandı.

Rönesans

Şu anda görülebilen Roma mimarisinin çoğu, kasvetli Orta Çağ'dan sonra klasik uyum kanonlarının restorasyonu olan Rönesans dönemiyle ilgilidir. Bu arada Roma, sokakların konforlu radyal düzenlemesi için Rönesans şehir planlamacılarına minnettar olmalı. Bu dönemin binaları arasında en çok dikkat çeken, Roma'nın mimari hakimiyeti olan Aziz Petrus Katedrali ve Sistine Şapeli'nin yanı sıra birçok ikincil kilise ve tapınaktır.

Yükselen Rönesans binalarının zarif kubbelerine dikkat etmeye değer: bunlardan bir kısmına (örneğin, Roma'nın en yüksek noktası - Aziz Petrus Bazilikası'nın kubbesi) tırmanılabilir ve bu sayede kuşbakışı görebilirsiniz. hem tarihi Roma'yı hem de katedralin iç kısmının lüks dekorasyonunu görün. Rönesans'ın sonunda, tüm süslü kabartmaları, yuvarlak mermer aşk tanrıları ve tropik alçı bitki örtüsüyle Roma mimarisinde Barok çiçek açıyor. Barok hisler için üç lüks çeşmesine gitmeli ve Aziz Petrus Bazilikası'nın sütunlu bölümünü kaçırmamalısınız.

Vatikan'ın ve tüm Katolik cemaatinin kalbi olan Aziz Petrus Bazilikası, Roma'nın başlıca mimari simge yapılarından biridir. Burada antik Roma'yı kuşbakışı görebilir, kubbenin tepesinden katedralin iç mekanını hayranlıkla izleyebilir, ayine katılabilir ve hatta papaz tarafından kutsanabilirsiniz.
Aziz Petrus Katedrali, süslemesiz, tarihin kendisi taştan yapılmıştır.

Mimarisinde ve iç mekanında şu ya da bu şekilde parmağı olan ünlü kişilerin listesi birden fazla sayfayı dolduracak ve duvarları içinde tüm dünyanın, devletlerin ve halkların kaderi belirlendi. Katedralin tarihi, Havari Petrus'un sözde mezarının üzerine basit bir bazilikanın inşa edildiği 4. yüzyıla kadar uzanıyor. 15. yüzyıla kadar yapının özel bir yanı yoktu. Ve böylece 1506 yılında papalık emriyle bazilikanın anıtsal bir katedrale, Katolikliğin merkezine ve papanın gücünün sembolüne dönüştürülmesi planlandı.

Aziz Petrus Bazilikası'nın girişinde uzun kuyruklar oluşmaması için biletleri önceden internet üzerinden alıyoruz.

Roma'nın modern mimarisi

Modern Roma mimarisi de, İtalyan faşizmi ve Mussolini yönetimi dönemindeki inşaatlardan dolayı Roma'da bolca bulunur. Büyük Roma ve büyük Romalılar fikrinin yeniden canlandırılmasının bir parçası olarak, o dönemdeki Roma mimarisi gösterişli, gösterişli, hantal ve sert çıktı.

Çoğu Tiber Nehri'nin batı yakasında ve Prati bölgesinde yoğunlaşmıştır. 20. yüzyılın başında Roma mimarisinin bir örneği Adalet Sarayı'dır.

Ancak yeni ve devasa imparatorluk binaları arasında gerçek şaheserler de var; örneğin, 1950'de tamamlanan, traverten cephesi ve metal panel eklentileriyle modern, enerjik Roma'nın sembolü olan Termini İstasyonu'nun modernist binası.

Adalet Sarayı, genel olarak Roma ve İtalya'nın en ünlü mimari simge yapılarından biridir. Bina şu anda Yüksek Yargıtay'ın merkezidir ve Prati bölgesinde, Castel Sant'Angelo yakınında yer almaktadır. Ana güçlü özelliklerinden biri dış cephesidir: heykeller ve sıva pervazları şeklindeki birçok dekoratif unsur kalede yoğunlaşmıştır. Roma'yı ziyaret ettiğinizde bu muhteşem yapıya mutlaka bakmalısınız.

Kalenin inşaatına 14 Mart 1888'de başlandı. İnşaatı sırasında devlet mührünün koruyucusu Giuseppe Zanarrdelli de hazır bulundu. Sarayın Prati bölgesinde inşa edilmesini savunan oydu. O zamanlar Roma'nın o bölgesinde zaten yargı kurumları vardı, ancak Adalet Sarayı bunların en büyüğü oldu. İnşaat için betondan yapılmış platformlara ihtiyaç vardı. İnşaat sırasında kazılar yapılmış ve çok sayıda lahit bulunmuştur.

Yerlilerle Roma Turları Drimsim evrensel bir uluslararası SIM kart ve ücretsiz seyahat uygulamasıdır. En uygun fiyatlar, hızlı internet ve dünyanın her yerinden aramalar.

Antik Roma'da, kamuya açık konut dışı amaçlara yönelik başka ilginç mimari yapılar da inşa edildi. Öncelikle bunlar elbette tapınak kompleksleri, bazilikalar, amfitiyatrolar, sirkler, tiyatrolar, hamamlar, zafer takıları ve sütunlardır.

Tapınak kompleksleri. Roma tapınak mimarisinden bahsedersek, Roma devletinin şehirlerinde tapınaklar genellikle ya forumlarda yerleşik tapınak kompleksleri şeklinde ya da müstakil binalar olarak inşa edilirdi. Başlangıçta Romalılar, Etrüsklerden standart bir tapınak ödünç aldılar ve tek bir arşitravdan oluşan saçaklık ile Toskana düzenini kompozisyonuna dahil ettiler; daha sonra İon, Korint düzenini ve imparatorluk döneminde kompozit düzeni kullanmaya başladılar. Ayrıca Romalılar, Etrüsklerden güçlü bir şekilde çıkıntılı çatılar ödünç aldılar. Roma ve Yunan tapınaklarının genel siluetini karşılaştırırsak, Roma tapınakları Yunan tapınak yapılarından daha dinamik ve daha incedir. Ayrıca Roma tapınağı, daha dik çatı eğimleriyle Yunan tapınağından farklıdır. Plan olarak, Roma tapınakları Yunan tapınaklarından çok az farklıdır; çoğunlukla uzun dikdörtgen bir plana sahiptiler ve peripterus veya prostyle olarak tasarlanmışlardı, ancak bazen yuvarlak tapınaklar da vardı - monoptera. Roma'da bu tip, Forum'daki tanrıça Vesta'nın tapınağını, Forum'daki iki yüzlü Janus'un yuvarlak tapınağını ve aynı Forum'daki Venerum Barbarum (sakallı Venüs) tapınağını içerir. Yüksek bir stylobat üzerine yerleştirilen Yunan tapınaklarından farklı olarak Roma tapınakları, batı tarafında sadece ana girişte yer alan normal büyüklükte merdivenli bir podyum üzerinde durmaktadır. Etrüsklerden Romalılar tarafından da benimsenmiştir. Böyle bir tapınağın çarpıcı bir örneği, Nîmes şehrinde 27-24 yıllarında inşa edilen ünlü tapınaktır. M.Ö., Octavianus Augustus'un hükümdarlığı döneminde (Şek. IV.9).

Bazilikalar. Bazilika, halka açık toplantılar (ticaret sözleşmeleri, siyasi toplantılar, mahkeme duruşmaları) için bir yer olarak hizmet veren devasa bir binadır. Planda, sütun sıralarıyla uzunlamasına salonlara - neflere - bölünmüş uzun bir dikdörtgendir. Ayrıca orta nef diğerlerinden daha yüksek olup yarım daire planlı bir apsis nişi ile örtülüdür. Bazilikanın büyüklüğüne göre üç veya beş nefli olabiliyor. Binanın tamamı ahşap çatıyla örtülmüştü. En ilginç Roma bazilikası, ana nefin alanının çapraz tonozlarla kaplandığı Roma Forumu'ndaki Maxentius Bazilikasıydı. Zaten imparatorluk döneminden kalma en ilginç Roma bazilikalarından biri, Trier kentindeki İmparatoriçe Helena ve İmparator Büyük Konstantin'in bazilikadan yeniden inşa edilen sarayını not edebilir (şimdi bu bazilika, Meryem Ana'nın Göğe Kabulü Katolik Katedrali'ne ev sahipliği yapmaktadır). MS 350'den beri). Trier'de ayrıca İmparator Konstantin döneminden kalma daha eski bir bazilika bulunmaktadır (Fig. IV.10). Ayrıca 4. yüzyıla ait Roma bazilikasının da bulunduğu Maastricht (Hollanda) şehrinde mükemmel korunmuş bazilikalara örnek verebiliriz. reklam Maastricht Piskoposu St. Servasius şehir katedralinin yanı sıra, 313'ten sonra Roma papalarının ilk sarayı ve onuruna kutsanan Lateran Katedrali olarak yeniden inşa edilen Roma'daki Lateran Tepesi'ndeki Roma bazilikası da kutsandı. Vaftizci Yahya'nın heykeli (Şek. IV .11).

Amfitiyatrolar toplu gösteriler için servis edildi. Genellikle amfitiyatronun merkezinde gladyatör savaşları için oval tipte bir arena bulunurdu. Arenanın her iki ucunda, her iki tarafta da arenadan çıkışlar vardı.

Genellikle arenanın altında bir bodrum katı ve galerilerinde servis binaları vardı. Bazı amfitiyatrolar su kemerleri kullanılarak suyla doldurulabiliyor ve ardından sallarda gladyatör savaşları veya mini kadırgalarda savaşlar yapılıyordu. Arenanın etrafında sıra sıra seyirciler vardı. Aslında Roma amfitiyatrolarının düzeni ve mimarisi modern sirklere benzemektedir. Roma döneminin en görkemli amfitiyatrosu, 2. yüzyılda Flavian hanedanlığı döneminde inşa edilen oval Flavian Amfitiyatrosu'dur (Colosseum). reklam Ayrıca Verona kentindeki ünlü Verona Amfitiyatrosu ve Palmyra'daki Suriye eyaletinin prokonsülü Marcus Lucius Septimius Odaenathus döneminde 268 yılında inşa edilen Palmyra şehrinin amfitiyatrosu (modern Lübnan'da Vaalbek) da ilginçtir. –270. reklam Son iki amfi tiyatro ise günümüzde tiyatro ve opera festivalleri için kullanılmaya devam etmektedir (Res. IV. 12).

Roma devletindeki sirkler, Yunan ve daha sonraki Bizans hipodromlarına benzer şekilde binicilik yarışmaları için özel tesislerdi. Roma'da bugüne kadar 250.000 seyirciyi ağırlayabilen büyük bir Roma sirkinin kalıntıları korunmuştur. Sirkler plan olarak uzunlamasına ve at nalı şeklinde inşa edilmiştir (Şek. 4.20).

Pirinç. 4.20.

Roma tiyatrosu Yunanlılardan farklı olarak doğal bir yamaçta değil, özel tonozlarda bulunuyordu. Bu, Romalıların tiyatro inşa ederken arazi koşullarına bağlı kalmamasını sağladı. Tipik olarak Roma tiyatrosu, birkaç katlı, yerden yükselen bir bina olarak inşa edildi. Roma tiyatrosunun düzeni Yunan tiyatrosundan farklıydı. Böylece Roma tiyatrosunun koroları podyuma taşınmış ve boşalan alan seyircilerin konaklaması için kullanılmıştır. Tiyatro aksiyonu Yunan tiyatrosunda olduğu gibi orkestrada değil, sahnede gerçekleşti. Roma'daki Campus Martius'ta 1. yüzyıldan kalma iyi korunmuş bir Roma tiyatrosu bize ulaştı. M.Ö. – Marcellus Tiyatrosu (Şekil 4.21). İlginçtir, çünkü bu tiyatroda, her biri üç düzen stiliyle dekore edilmiş üç pasaj sırasının tamamı korunmuştur: alt pasajlar Dor, üst pasajlar İon ve üçüncü katın pasajları kompozittir.

Pirinç. 4.21. :

A - yeniden yapılanma; B – modern görünüm

Son olarak, Roma'daki en ilginç kamu binalarından bazıları arasında hamamlar, zafer anıtı kemerler ve sütunlar yer almaktadır.

Termal banyolar– Roma hamamları, Antik Roma'nın yapısal ve teknolojik açıdan en karmaşık yapılarıdır. Halka açık toplantılar için bir yer rolünü oynadılar. Termal komplekste dinlenme odaları, spor salonları ve kütüphaneler yer alıyordu. Hamamlar üç ana kompleksten oluşuyordu. Frigidariumlar soğuk su havuzlarının bulunduğu salonlar, caldariumlar sıcak su havuzlarının bulunduğu salonlar, terpidariumlar ise ılık su havuzlarının bulunduğu salonlardır. Bu salonların çevresinde kütüphaneler ve spor kompleksleri bulunuyordu. Banyolar kalorifik ısıtma kullanılarak ısıtıldı. İki paralel insan akışı (erkek ve kadın) için tasarlanmış simetrik bir planlama yapısına sahiptiler. Dev hamamların devlet tarafından küçük ve orta gelirli insanlar için yaptırıldığını ve ücretsiz olduğunu söylemek gerekir. Bu nedenle orada bir senatör, bir azat edilmiş adam, bir köle ve bir özgür zanaatkar görülebilir. Ancak yine de zengin Romalı asilzadelerin büyük bir kısmı kendi evlerindeki banyoları termal banyolara tercih ediyordu. Hamamlar 24 saat açıktı. İmparator Caracalla'nın hamamları (Şekil 4.22) ve İmparator Diocletianus'un hamamları günümüze kadar Roma'da korunmuştur. Avusturya'nın küçük kasabası Magdalenenberg'de, eski bir Roma askeri yerleşiminin mimari parçaları korunmuştur; burada yerel askeri garnizon başkanının evinde hem hamamları hem de ev hamamını da görebilirsiniz.

Pirinç. 4.22.

Zafer kemerleri Ve sütunlar Genellikle Roma silahlarının zaferlerini anmak için Roma'da dikilir. Kemerlerin yüksekliği genellikle 30-40 m'ye ulaşıyordu, örneğin Trajan Sütunu tam olarak 30 m yüksekliğindeydi.En görkemli yapılar imparatorluğun erken döneminde Roma'da inşa edildi. Geç imparatorluk döneminde sütunlar ve kemerler, MS 315 yılında inşa edilen Kolezyum yakınındaki 21,5 m yüksekliğindeki Konstantin Kemeri gibi güçlü bir dekoratif yapıya sahipti. Maxentius'a karşı kazanılan zaferin anısına (Şek. IV.13).

Roma inşaat faaliyetinin zirvesi mühendislik yapıları.Şehirlerde kanalizasyon, kanalizasyon sistemleri, yer altı su boruları, su kemerleri, depolar ve umumi tuvaletler inşa ettiler. Roma'da Tiber Nehri kıyısı boyunca 500 m uzanan Emilian depoları gibi yapılar günümüze kadar gelmiştir. İmparatorluğun toprakları bir yol ağıyla kaplıydı. Tipik olarak, bir Roma yolu bu şekilde inşa edilmiştir: Aşağıda, üzerine harç üzerine muazzam kalınlıkta taş levhaların döşendiği güçlü bir kum ve çakıl yastığı vardı (Şek. IV.14). Köprülerin üzerine düz taş levhalar döşendi. MÖ 62'de inşa edilen Ponte Fabrizio (kemer açıklığı 24,5 m olan) gibi birçok köprü günümüze kadar gelmiştir. Roma'da, Tiber Nehri'nin karşısında, Tuna Nehri üzerindeki Trajan Köprüsü, mühendis Apollodorus tarafından yaptırılmıştır. Köprünün uzunluğu 1 km'yi aşıyor ve 44 m yüksekliğinde 20 taş direk üzerinde yükseliyor. 2. yüzyıldan kalma. M.Ö. eyaletteki su boru hatlarının toplam uzunluğu yaklaşık 430 km idi.

Geç imparatorluk döneminde eyalette surlar inşa edilmeye başlandı. Roma şehirleri, Cardo ve Decumanos olmak üzere iki "sokağın" dik açıyla kesiştiği Roma askeri kampı castrum'un planına dayanıyordu. Erken Ortaçağ Romanesk kaleleri ve kaleleri, geç Roma döneminin kale mimarisinin güçlü etkisi altında yaratılmıştır.