Apa itu daktil trochaic iambik? Dimensi puitis: cara menentukan, ciri-ciri dan contoh

Dalam puisi Rusia, sistem syair suku kata-tonik, yang diperkenalkan dengan tangan ringan Lomonosov dan Trediakovsky, telah diadopsi. Singkatnya: dalam sistem tonik, jumlah tekanan dalam satu baris adalah penting, dan sistem suku kata memerlukan adanya rima.

Sebelum kita mempelajari cara menentukan meteran puisi, mari kita segarkan kembali ingatan kita tentang arti beberapa istilah. Besar kecilnya tergantung pada urutan pergantian suku kata yang diberi tekanan dan tanpa tekanan. Kelompok suku kata yang diulang dalam satu baris disebut kaki. Mereka menentukan besar kecilnya ayat tersebut. Namun jumlah kaki dalam satu ayat (baris) akan menunjukkan apakah ukurannya satu kaki, dua kaki, tiga kaki, dan seterusnya.

Mari kita lihat ukuran paling populer. Besar kecilnya satu kaki tergantung pada banyaknya suku kata yang menyusunnya. Misalnya, jika ada satu suku kata, maka kakinya juga bersuku kata satu, dan jika ada lima, maka ia juga bersuku kata lima. Paling sering dalam sastra (puisi) Anda dapat menemukan kaki dua suku kata (trochee dan iambik) dan tiga suku kata (daktil, amfibrach, anapest).

Dua suku kata. Ada dua suku kata dan dua meter.

Trochee– kaki dengan tekanan pada suku kata pertama. Sinonim yang terkadang digunakan untuk menyebut jenis kaki ini adalah kata troche. DI DALAM iambik penekanan pada suku kata kedua. Jika kata itu panjang, maka itu juga menyiratkan tekanan sekunder.

Asal usul istilah ini menarik. Menurut salah satu versi, atas nama hamba dewi Demeter, Yambi, yang menyanyikan lagu-lagu ceria yang dibangun di atas meteran iambik. Di Yunani kuno, hanya puisi satir yang awalnya ditulis dalam bahasa iambik.

Bagaimana membedakan iambik dari trochee? Kesulitan dapat dengan mudah dihindari dengan menyusun istilah-istilah berdasarkan abjad. Kata "trochee" didahulukan, dan karenanya, tekanannya ada pada suku kata pertama.

Pada gambar di sebelah kanan Anda melihat representasi skema dimensi menggunakan angka dan tanda, dan di bawah teks ini Anda dapat membaca contoh puisi dengan dimensi seperti itu dari fiksi. Meteran trokaik ditunjukkan dengan baik kepada kita melalui puisi A.S. "Demons" karya Pushkin, dan kita dapat menemukan kaki iambik di awal novel terkenal dalam syair "Eugene Onegin".

Meteran puisi tiga suku kata. Ada tiga suku kata di kaki, dan jumlah ukurannya sama.

Daktil– kaki yang suku kata pertamanya diberi tekanan, lalu dua suku kata tanpa tekanan. Nama itu berasal kata Yunani dáktylos, yang diterjemahkan berarti “jari”. Kaki daktil mempunyai tiga suku kata dan jari kaki mempunyai tiga ruas. Penemuan daktil dikaitkan dengan dewa Dionysus.

Amfibrachium(Amphibrachys Yunani - pendek di kedua sisi) - kaki tiga suku kata, di mana tekanan ditempatkan di tengah. Anapaest(Yunani anapaistos, yaitu dipantulkan kembali) – kaki dengan tekanan pada suku kata terakhir. Skema: 001/001

Ciri-ciri meteran tiga suku kata mudah diingat dari kalimat: “WANITA mengunci pintu gerbang di malam hari.” Singkatan DAMA mengkodekan nama-nama ukuran secara berurutan: DActyl, AMFIBRACHY, Anapest. Dan kata-kata “di malam hari dia mengunci pintu gerbang” menggambarkan pola pergantian suku kata.

Untuk contoh fiksi meter tiga suku kata, lihat gambar yang Anda lihat di bawah teks ini. Dactyl dan amphibrachium menggambarkan karya M.Yu. "Awan" dan "Itu Berdiri Kesepian di Alam Utara yang Liar" karya Lermontov. Kaki anapestik dapat ditemukan dalam puisi A. Blok “To the Muse”:

Meter bersuku kata banyak dibentuk dengan menggabungkan dua atau tiga sederhana ukuran (seperti dalam musik). Dari sekian banyak jenis kaki kompleks, yang paling populer adalah peon dan penton.

Prajurit infanteri terdiri dari satu suku kata yang diberi tekanan dan tiga suku kata tanpa tekanan. Tergantung pada jumlah suku kata yang ditekankan, prajurit infanteri I, II, III dan IV dibedakan. Dalam versi Rusia, sejarah prajurit infanteri dikaitkan dengan para simbolis, yang mengusulkannya sebagai meteran empat suku kata.

Penton- satu kaki lima suku kata. Ada lima jenisnya: “Penton No.. (sesuai urutan suku kata yang ditekankan). Pentadolniki A.V. Koltsov, dan "Penton No. 3" disebut "Koltsovsky". Sebagai contoh "peon" kita dapat mengutip puisi "Moments" karya R. Rozhdestvensky, dan kita mengilustrasikan "pentone" dengan puisi A. Koltsov "Jangan berisik, gandum hitam":

Mengetahui apa itu meteran puisi diperlukan tidak hanya untuk analisis sastra sekolah, tetapi juga untuk memilihnya dengan benar saat menulis puisi Anda sendiri. Merdunya narasi tergantung pada ukurannya. Hanya ada satu aturan di sini: semakin banyak suku kata tanpa tekanan dalam satu kaki, semakin halus bunyi syairnya. Tidak baik melukis pertarungan yang serba cepat, misalnya dengan penton: gambar akan terlihat seperti bergerak lambat.

Saya sarankan Anda beristirahat. Tonton video dengan musik yang indah dan tulis di komentar apa nama alat musik tidak biasa yang Anda lihat di sana?

Bentuk irama puisi bermacam-macam. Verifikasi Rusia berdasarkan sistem suku kata-tonik (penekanan suku kata). pengarangan syair.

Verifikasi suku kata-tonik adalah metode pengorganisasian puisi di mana suku kata yang diberi tekanan dan tanpa tekanan bergantian dalam urutan tertentu, tidak berubah untuk semua baris puisi. Aturan versifikasi suku kata-tonik dikembangkan oleh Vasily Kirillovich Trediakovsky (“Metode Baru dan Singkat untuk Menulis Puisi Rusia” 1735) dan (“Surat tentang Aturan Puisi Rusia”, 1739). KE pertengahan abad ke-18 abad ini, metode pengorganisasian puisi ini menjadi dominan dalam puisi Rusia.

Di bawah meteran puisi memahami aturan pergantian suku kata tanpa tekanan dan tekanan dalam syair, dengan kata lain pergantian kaki.

Kaki - ini adalah rangkaian satu atau lebih suku kata tanpa tekanan (lemah) dan satu suku kata yang diberi tekanan (kuat), bergantian dalam urutan tertentu. Untuk meteran klasik, kaki terdiri dari dua suku kata (trochee dan iambik - meteran puisi dua suku kata), atau tiga (daktil, amfibrachium, dan anapest - meteran puisi tiga suku kata). Kaki adalah unit struktural minimal dari syair. Jumlah kaki dalam satu baris puisi diperhitungkan saat menentukan ukuran puisi. Jumlah pemberhentian sesuai dengan jumlah tekanan ritmis dalam satu baris.

Ada dalam versi Rusia lima meter puisi : trochee, iambic, dactyl, amphibrachium dan anapest.

Trochee, atau trochee(dari bahasa Yunani horeios - menari) - meteran dua suku kata, di mana tekanan ritmis jatuh suku kata ganjil. Chorea foot secara skematis terlihat seperti ini: | – (tanda “|” secara kondisional menunjukkan suku kata yang diberi tekanan, dan tanda “–” menunjukkan suku kata yang tidak diberi tekanan).

Badai menutupi langit dengan kegelapan,
Angin puyuh salju yang berputar...
(A.S. Pushkin)

| – | – | – | –
| – | – | – |

DI DALAM pada kasus ini Di depan kita adalah contoh trochee setinggi 4 kaki. (Perlu diingat bahwa tekanan ritmis tidak selalu bertepatan dengan tekanan verbal biasa, dan sebuah kata terkadang dapat memiliki dua tekanan ritmis - dalam contoh yang diberikan, kata "bersalju" memiliki dua tekanan ritmis. Irama "ekstra" stres disebut pirik).

Iambik(dari nama Yunani kuno. alat musik) – meteran dua suku kata, tempat tekanan ritmis turunbahkan suku kata.

Kaki iambik secara skematis terlihat seperti ini: – |

Paman saya memiliki aturan paling jujur.
Ketika saya jatuh sakit parah...
(A.S. Pushkin)

– | – | – | – | –
– | – | – | – |

Dalam hal ini, kita memiliki contoh tetrameter iambik.

Salah satu pahlawan dalam novel Ilf dan Petrov “The Golden Calf,” Vasisualiy Lokhankin, berkomunikasi dengan orang lain secara eksklusif dalam pentameter iambik:

Aku datang untuk tinggal bersamamu selamanya.
Api, api membawaku ke sini.
(I.Ilf, E.Petrov)

– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – |
Ini adalah contoh iambik 5 meter.

Komedi "Celakalah dari Kecerdasan" telah ditulis heterogen iambik, karena Teks karya ini menggunakan jumlah kaki yang berbeda pada baris iambik:

Diam!
Abad yang mengerikan! Tidak tahu harus memulai apa!
Semua orang pintar melebihi usianya.
Dan terutama para putri, dan orang-orang yang baik hati.
Bahasa-bahasa ini diberikan kepada kami!
(A.S. Griboyedov)

– |
– | – | – | – | – |
– | – | – | – | –
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – |

Itu sebuah contoh heterometer iambik. Setiap baris berisi satu hingga enam perhentian.

Daktil(dari bahasa Yunani daktilos - jari) - meteran puisi tiga suku kata, tempat tekanan ritmis jatuh 1, 4, 7, dst. suku kata.
Kaki daktil secara skematis terlihat seperti ini: | – –

Musim gugur yang mulia! Sehat, bertenaga
Udara menyegarkan kekuatan yang lelah...
(N.A.Nekrasov)

| – – | – – | – – | –
| – – | – – | – – |
Itu sebuah contoh Daktil 4 kaki.

Amfibrachium(dari bahasa Yunani amfibrahus - pendek di kedua sisi) - meteran puisi tiga suku kata, di mana tekanan ritmis jatuh 2, 5, 8, dst. suku kata.
Kaki amfibrachium terlihat seperti ini: – | –

Si kecil mendekati ayahnya sambil gemetar.
Orang tua itu memeluknya dan menghangatkannya.
(V.A. Zhukovsky)

– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |

Itu sebuah contoh Amfibrachium 4 kaki.

Di atas birunya ombak lautan,
Hanya bintang yang akan berkilauan di langit...
(M.Yu.Lermontov)

– | – – | – – | –
– | – – | – – |
Itu sebuah contoh Amfibrachium setinggi 3 kaki.

Anapaest(dari bahasa Yunani anapestos - dipantulkan kembali, yaitu daktil terbalik) - meteran puisi tiga suku kata, di mana tekanan ritmis jatuh 3, 6, 9, dst. suku kata.

Bentuk kaki anapest seperti ini: – – |

Beri aku nama tempat tinggal seperti itu,
Aku belum pernah melihat sudut seperti itu...
(N.A.Nekrasov)

– – | – – | – – | –
– – | – – | – – |
Itu sebuah contoh Anestesi 3 kaki.

Meteran puisi adalah bagian terpenting analisis sastra puisi, tidak kalah pentingnya dengan sajak. Kemampuan menganalisis puisi akan berguna tidak hanya bagi anak sekolah di kelas sastra dan filolog, tetapi juga bagi semua orang yang ingin lebih memahami seni, dan bahkan mungkin ikut serta dalam penciptaannya sendiri.

Apa itu meteran puisi?

Untuk beralih ke konsep meteran puisi, pertama-tama Anda perlu memahami apa itu “ayat”. Banyak orang yang bingung mengenai hal ini, padahal sebuah ayat belumlah menjadi puisi atau puisi, hanya sebuah ayat saja satu baris pekerjaan, yang selanjutnya dapat dibagi menjadi kaki. Kaki adalah pergantian suku kata yang diberi tekanan dan tanpa tekanan; konsep ini adalah kunci dalam menentukan meteran puisi. Ini mungkin terdiri dari dua atau tiga suku kata untuk jenisnya yang berbeda.

Oleh karena itu, ukuran puisinya adalah ini adalah kaki bergantian. Penulis yang berbeda menyukai jenis puisi yang berbeda; ada, antara lain, puisi yang tidak cocok dengan salah satu puisi tersebut. Ukuran sebuah puisi antara lain merupakan sarana ekspresi khusus yang menjadikan karya tersebut liris dan merdu, atau sebaliknya, tajam dan histeris. Ada lima meteran puisi utama dalam syair Rusia, dua di antaranya terdiri dari dua kaki - disebut bersuku kata dua:

• Trochee.

Ini adalah jenis-jenis yang dibedakan berdasarkan lirik dan merdunya; mereka adalah yang paling populer dalam sastra, terutama pada abad-abad yang lalu. Jarang ada masalah dengan definisi iambik dan trochee, karena paling mudah dipahami, bahkan puisi anak-anak paling sering ditulis dengan bantuan mereka.

Tiga tipe lagi- ukuran tiga suku kata, masing-masing memiliki tiga kaki. Ini termasuk:

• Daktil.
• Anapaest.
• Amfibrachium.

Jenis-jenis ini agak lebih kompleks, tetapi mereka juga terkenal karena ekspresi mereka yang lebih besar dan kekayaan corak yang dapat mereka sampaikan. Para penyair yang menggunakannya mencatat bahwa mereka melihat dalam meteran ini keaktifan yang mirip dengan suara ucapan manusia.

Iambik

Siapapun yang pernah mendengar karya puisi "matahari puisi Rusia" pasti familiar dengan iambik, karena iambik adalah meteran puisi favorit Pushkin. Sebagian besar dongengnya ditulis olehnya, ia menggunakannya dalam puisi liris, seperti “ Pagi musim dingin" Mari kita lihat baris-baris dari karya ini.

“Embun beku dan matahari; hari yang indah!

Kamu masih tertidur, temanku..."

Cukup dengan menempatkan aksen untuk memastikannya jatuh pada setiap suku kata kedua. Dalam kasus ketika tekanan jatuh pada suku kata genap maka teks di depan pembaca ditulis dalam iambik.

Namun, ada satu ciri lagi yang patut Anda perhatikan. Suku kata tanpa tekanan dan tekanan membentuk satu kaki dalam kasus ini. Oleh karena itu, puisi ini memiliki empat kaki - ditulis dalam tetrameter iambik. Sajak di sini bersifat feminin - yaitu, setelah suku kata yang diberi tekanan, ada suku kata lain yang tidak diberi tekanan.

Trochee

Trochee - meteran dua suku kata lainnya. Diterjemahkan dari bahasa Yunani, namanya berarti “menari”. Berbeda dengan iambik yang merdu, yang paling sering dikaitkan dengan kelembutan dan lirik, trochee adalah meteran yang kurang tenang. Penekanannya jatuh pada suku kata ganjil, misalnya:

“Awannya deras, awannya berputar-putar

Bulan yang tak terlihat

Salju yang beterbangan menerangi..."

Ini adalah baris-baris dari puisi A. S. Pushkin "Demons". Ciri khas karya penyair adalah menggambarkan badai gunakan trochee. Tidak sulit untuk menebak mengapa dia dipilih - trochee, jauh lebih baik daripada iambik yang elegan, menyampaikan perasaan cemas yang terinspirasi oleh malam musim dingin, ketika tampaknya ada sesuatu yang bermusuhan dan asing yang bersembunyi di kegelapan. Suasana hati ini terutama diungkapkan dengan jelas dalam puisi, yang baris-barisnya disajikan di atas.

Daktil

Diterjemahkan dari bahasa Yunani, nama spesies ini diterjemahkan sebagai “jari”. Dapat diasumsikan bahwa hal ini disebabkan oleh fakta bahwa dactyl sepertinya menunjukkan sesuatu yang penting, memberi penekanan pada suku kata pertama dari tiga suku kata, karena dalam ukuran inilah suku kata tersebut ditekankan.

"Awan surgawi, pengembara abadi..."

M. Lermontov, tidak seperti A. Pushkin, lebih menyukai meteran tiga suku kata, termasuk daktil. Ukuran ini banyak digunakan baik pada abad kedelapan belas dan kedua puluh, dan masih tidak kehilangan posisinya, karena sangat ekspresif. Pada baris-baris di atas juga terdapat apa yang disebut sajak daktil, ketika dua suku kata mengikuti vokal yang diberi tekanan.

Anapaest

Anapest berarti “dipantulkan kembali.” Itu mendapat namanya karena ini kebalikan dari daktil. Karena ini adalah meteran tiga suku kata, kaki mencakup tiga suku kata, yang suku kata terakhirnya akan diberi tekanan. Jenis ini cukup jarang terjadi; contohnya adalah baris berikut:

“Oh, musim semi, tanpa akhir dan tanpa tepi -

Mimpi yang tak ada habisnya dan tak ada habisnya!”

Penulisnya adalah A. Blok. Dapat dicatat bahwa anapest memang lebih mirip dengan ucapan manusia dibandingkan meteran bersuku kata. Anapest tiga kaki dan empat kaki paling sering digunakan, dalam kasus ini penulis memilih trimeter.

Amfibrachium

Amphibrachium diterjemahkan dari bahasa Yunani sebagai "pendek di kedua sisi". Nama ini disebabkan oleh fakta bahwa dari tiga suku kata, suku kata kedua, dikelilingi oleh dua suku kata tanpa tekanan, akan diberi tekanan di sini.

“Bukan angin yang bertiup kencang di atas hutan,

Aliran sungai tidak mengalir dari pegunungan,

Moroz sang voivode dengan patroli

Dia berkeliling harta bendanya..."

Baris-baris dari puisi terkenal “Frost the Voevoda” oleh N. Nekrasov menjadi ilustrasi yang bagus kegunaan amfibrachium. N. Nekrasov sangat menyukai meteran tiga suku kata, menjelaskan kecintaannya dengan fakta bahwa meteran tersebut sangat ekspresif dan dekat dengan ucapan. Dalam puisi ini Anda dapat mengamati sajak maskulin - ini adalah nama sajak yang suku kata terakhirnya ditekankan.

Kesimpulan

Menentukan besar kecilnya sebuah ayat dalam sebuah karya tidaklah sulit, yang utama jangan sampai bingung dalam menamainya. Perlu juga diingat bahwa ada lima jenis utama, tetapi sastra sangat beragam, dan terkadang tidak mungkin untuk mengklasifikasikan suatu karya sebagai jenis yang “murni”. Pengetahuan tentang meteran puisi akan membantu Anda memahaminya secara lebih utuh karya sastra dan, mungkin, secara pribadi berpartisipasi dalam penciptaannya.

DASAR-DASAR PUISI

IRAMA – keterulangan, proporsionalitas fenomena yang identik pada interval waktu dan ruang yang sama. Dalam sebuah karya seni, ritme diwujudkan dalam tingkat yang berbeda: alur, komposisi, bahasa, syair.

AYAT SILABIS - sistem syair berdasarkan jumlah suku kata yang sama dalam syair bergantian. Jika jumlah suku kata banyak, caesura diperkenalkan, yang membagi baris menjadi dua bagian. Versifikasi suku kata digunakan terutama dalam bahasa yang memiliki tekanan konstan. Dalam puisi Rusia, kata ini digunakan pada abad ke-17 hingga ke-18. Dengan Polotsky, A. Kantemir dan lainnya.

Sains terkoyak, // terpotong compang-camping, 13 suku kata

Dari hampir semua rumah // dirobohkan dengan kutukan; 13 suku kata

Mereka tak mau mengenalnya, // persahabatannya kabur, 13 suku kata

Bagaimana, siapa yang menderita di laut, // pelayanan kapal. 13 suku kata

A. Cantemir (Sindiran terhadap mereka yang menghujat ajaran: menurut pikiran sendiri)

AYAT SILAB-TONIK - sistem versifikasi berdasarkan susunan suku kata yang diberi tekanan dan tanpa tekanan dalam sebuah ayat. Meteran utama terdiri dari dua suku kata (Horea, Iambic) dan tiga suku kata (Dactyl, Amphibrach, Anapaest).

PUISI TONIK (dari kata Yunani "tonosis" - nada, ketegangan, tekanan) adalah sistem versifikasi yang didasarkan pada susunan suku kata yang diberi tekanan dalam sebuah ayat, sedangkan jumlah suku kata yang tidak diberi tekanan tidak diperhitungkan.

kami tidur

malam.

Pada siang hari

kita melakukan sesuatu.

Kami mencintai kamu

kesibukanmu

air

di mortirmu.

V.Mayakovsky

Syair tonik khas untuk bahasa dengan tekanan yang dapat digerakkan, seperti Rusia, Jerman, dan Inggris. Epos Rusia ditulis dengan tonik. Biasanya mereka memiliki tiga aksen yang kuat:

Seperti di ibu kota di kota Kyiv,

Dari Pangeran Agung Vladimir...

Saya dengan tenang selesai menghisap pipa saya,

Dengan tenang menghapus senyum dari wajahnya.

“Tim ke depan! Petugas maju!

panglima berjalan dengan langkah kering...

N.Tihonov

METER - urutan pengulangan ritmis tertentu dalam baris puisi. Jenis-jenis meteran dalam versifikasi suku kata-tonik adalah meteran dua suku kata (Horea, Iambic), tiga suku kata (Dactyl, Amphibrach, Anapaest) dan meteran puisi lainnya.

KAKI – kombinasi berulang vokal yang diberi tekanan dan tanpa tekanan. Kaki berfungsi sebagai satuan syair dalam sistem syair suku kata-tonik: trimeter iambik, tetrameter anapaest, dll.

TIK - suku kata pembentuk ritme yang kuat dalam sebuah syair.

PUISI – 1.Garis dalam sebuah puisi; 2. Kumpulan ciri-ciri syair seorang penyair: syair oleh Marina Tsvetaeva, A. Tvardovsky, dll.

HOREUS (diterjemahkan dari bahasa Yunani “tarian” paduan suara, tarian, tarian bundar) – meteran dua suku kata dengan penekanan pada suku kata ke-1, ke-3, ke-5, ke-7, ke-9, dst.:

NDan Anda/ szhA Anda,/ RHAI Sup kubis/ GHAI bohong,

Dari w/dS tu/mA n dan/sS tumbuh.

Kol / DenganHAI m untuk/ DenganDan juga tidak/ GHAI ry

DENGANHAI sejak/tDan xo/dan bermain ski / TDan rusa besar.

S. Yesenin (trochee tetrameter)

TIANG (diterjemahkan sebagai "melempar") adalah meteran dua suku kata yang paling umum dalam puisi Rusia dengan penekanan pada suku kata ke-2, ke-4, ke-6, ke-8, dst.:

Subdr.pada / telahpada / kami prA jam/tidak

hitamDan aku/bersujudA /blnSAYA !

milikkue Ke /satu /arrA z/ny

TobHAI th/ukrA / kekuatanSAYA .

A. Pushkin (trimeter iambik)

DAKTIL (diterjemahkan dari bahasa Yunani sebagai “jari”) – meteran tiga suku kata dengan penekanan pada suku kata ke-1, ke-4, ke-7, ke-10, dst.:

BlDan marah/ DenganDan zy untuk/ KeA T

DI DALAMHAI ada semangate istri dan / hmme linen,

DAN lain/ MA tidak dicintai/ DenganA D

KEA seseorang o/sHAI ben/ze linen.

I. Annensky (daktil 3 kaki)

ANAPAEST (diterjemahkan dari bahasa Yunani sebagai “dipantulkan kembali”) – meteran tiga suku kata dengan penekanan pada suku kata ke-3, ke-6, ke-9, ke-12, dst.:

Tidak ada negaraS , / juga tidakHAI s/ta

Saya tidak maupada / PilihA T.

PadamuDan aku / evskyHAI s/trov

saya akan datangpada / matiA T.

I. Brodsky (anapest dua kaki)

AMFIBRAKHIUS (terjemahan literal dari bahasa Yunani “pendek di kedua sisi”) – meteran tiga suku kata dengan penekanan pada suku kata ke-2, ke-5, ke-8, ke-11, dst.:

Tinggal mA kemalasan/ isyarat mA anak laki-laki

Apakah rHAI ostom/dia ​​dengan pA anak laki-laki.

orangHAI saya dulu/ cantikA vchik, -

BagaimanaDan bersembunyi/ matae tidak,

Bagaimana halpada x masuk/ kalahe tidak...

V. A. Zhukovsky (amfibrachium dua kaki)

PRAJURIT INFANTERI - kaki empat suku kata, terdiri dari satu suku kata bertekanan dan tiga suku kata tanpa tekanan. Peon berbeda dalam tempat stresnya - dari yang pertama hingga yang keempat:

SpDan semi/m itue corongSAYA warna lebih gelap/tS ,

TA k dan bukan uz/nA ras/warna saat inie ta cantik / tS,

BlDan 3 cara di belakang /e orang dewasa yang terbakare kreasi kreatif/tsHAI M,

CmSAYA kamu tidak / masukDan siapa yang melakukannya padamue lym kole/sHAI M...

K. Balmont (peon tiga kaki pertama)

Latar belakangA ricky –/ pengadilanA ricky,

Beri tahu sayaDan Ayo/ kamu banyake,

Apa yang ada diDan Delhi,/ apa berikutnyaS syal

Pada malam hariHAI kamu kamu ti / shine ?...

I. Myatlev (peon dua kaki kedua)

Mendengarkane buruh, / poplar ge datang, / dari langitHAI tunggu oh / hari yang cerahe tsya,

Itu perluHAI kamu/berbagie tsya/mengukur stpada k cha/sov stenS X;

saya bukan siapa siapaHAI tidak tersenyume / dan gemetarHAI detak jantunge tsya

Dan daripada st tidak / leluasa membuange tsya / monotHAI sedih/sedihDan X;

Dan bagaimana tDan hai/jauh tHAI keringat / di luar jendelaHAI m saya / mendengar halHAI keringat,

NeponSAYA aneh/anehe keringat / - berbisik kepadaA pel/hujanS X.

K. Balmont (peon empat kaki ketiga)

Tidak, saya tidak akan menemukan makanan hari ini

Untuk mimpi yang menghibur:

Hanya penggiling organ dan pengemis,

Ya, hujan turun – semuanya dari ketinggian yang sama.

Vladislav Khodasevich (peon 2 kaki keempat)

PENTON - kaki lima suku kata, terdiri dari satu suku kata bertekanan dan empat suku kata tanpa tekanan. Dalam puisi Rusia, penton ketiga terutama digunakan, dengan penekanan pada suku kata ketiga:

merah halHAI Lyem

Zarya vspS merengek;

Oleh orangpada tanah

jalan kabute penerbangan...

A.Koltsov

PIRHIS – kaki dengan tekanan metrik yang hilang:

Bpada rya / kabutHAI Yu/ Ne bo/ krHAI TIDAK,

DI DALAMDan jam/sne istri/e kejam / Anda...

A. Pushkin (trochee 4 kaki, kaki ketiga dari bait kedua - bersifat pirik)

SPONDEE -kaki dengan tekanan tambahan (skema supra):

Swedia, hal pada Dengan /skiy kHAI / tahun, halpada / sedikit, hale /jet.

Pertarunganb A / budakA t/t, kelasDan / ki, ske / belum...

A. Pushkin (tetrameter iambik, spondee kaki pertama)

KONTRAKSI - ini adalah fenomena ketika sebuah ayat “hilang” satu suku kata. Kesenjangan antara dua suku kata yang ditekankan tampaknya semakin menyempit. LEIMA (Yunani λειμμα) - jeda dalam syair (dalam metrik kuno). Menurut teori syair kuno, L. tidak boleh berada di tengah kata atau di antara kata yang membentuk satu kesatuan (misalnya, antara preposisi dan kata yang diatur olehnya). Durasi L. dalam syair kuno ditetapkan dari satu mora (bagian) menjadi enam mora (bagian). Jika diterapkan pada ayat Rusia, istilah “L.” digunakan dalam arti jeda dalam karya puisi G. Shengeli.

Fenomena kontraksi merupakan ciri khasnya "Iliad" Dan Pengembaraan Homer. (daktil heksameter)

Murka, dewi, bernyanyilah untuk Achilles, putra Peleus...

Siapa di antara para dewa^ yang abadi yang bergerak / mengajak mereka terlibat perselisihan yang tidak bersahabat?

_/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_/_ _ _/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

Di sayap kayu jendela

Bersama dengan bingkai menjadi tirai tipis

Rajutan gila^ bulan

Ada pola renda di lantai...

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_/_ _/ _ _ _ v_ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

S.Yesenin

DOLNIK (Pauznik) – meteran puisi di ambang batas silabo-tonik Dan Tonik pengarangan syair. Berdasarkan pengulangan ritme tik dan titik lemah, serta jeda yang bervariasi di antara suku kata yang ditekankan. Kisaran interval interik berkisar dari 0 hingga 4 tanpa tekanan. Panjang sebuah ayat ditentukan oleh banyaknya tekanan dalam sebuah baris. Dolnik mulai digunakan secara luas pada awal abad ke-20.

Dolnik-istilah yang sangat konvensional, diperkenalkan oleh V. Bryusov, yang dalam “Science of Verse”-nya menyebut bentuk syair beraksen, ataupemain drum . Selanjutnya mereka mulai menyebutnya dolnikberhenti trilobed , lalu syair “murni tonik” bertipe folk (ungkapan ), lalu aksen ayat lagi.

Musim gugurHAI belakang Ne BukaS itu adalah,

Dan hutanA melaluiSAYA banyak keheninganHAI kamu.

BerbaringA di be ukuran regulerS kamu

KepalaA RusiaA sepertinya sakitHAI kamu.

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _ _/ ay _ _/ _ _ _/

_ _ _/ ay _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ ay _ _/ _ _ _/

A. Blok (dolker tiga pukulan)

Anda tidak dapat mengacaukan kelembutan yang sebenarnya

Tanpa apa-apa, dan dia diam.

Anda sia-sia membungkusnya dengan hati-hati

Bahu dan dadaku ditutupi bulu.

Dan sia-sia kata-kata tunduk

Anda sedang berbicara tentang cinta pertama.

Bagaimana saya tahu orang-orang yang keras kepala ini,

Pandanganmu yang tidak puas!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ ay _ _/

_ _ _/ _ ay _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ ay _ _/

_ _ _/ _ _ _/ ay _ _/ _ _

_ _ _/ ay _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ ay _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913 A.A.Akhmatova

SAJAK (Perjanjian regional) - klausa yang terdengar identik. Sajak dicirikan oleh lokasi (berpasangan, bersilangan, melingkar), berdasarkan tekanan (maskulin, feminin, dactylic, hyperdactylic), berdasarkan komposisi (sederhana, majemuk), berdasarkan suara (akurat, akar atau asonansi), monorima, dll.

AYAT – sekelompok suku kata terakhir dalam sebuah syair (dalam sebaris puisi).

KLAUSUL PRIA - ketika sebuah ayat diakhiri dengan vokal yang ditekankan:

Dan angin, dan hujan, dan kegelapanA

Di atas gurun perairan yang dinginS .

Di sini kehidupan mati sampai musim semiA ,

Taman itu kosong sampai musim semiS .

I. Bunin.Kesepian

KLAUSUL WANITA - konsonan yang tekanannya jatuh pada suku kata kedua dari akhir ayat:

Desa-desa kecil inie Nya,

Sifat yang sedikit iniHAI Ya -

Tanah air sudah lama menderitae Nya,

Anda adalah tanah rakyat RusiaHAI Ya!

F. I. Tyutchev

KLAUSUL DAKTILIK - konsonan yang tekanannya jatuh pada suku kata ketiga dari akhir ayat:

Aku, Bunda Allah, sekarang berkataDan milikmu

Di depan gambar Anda, cerahSAYA niyam,

Bukan tentang keselamatan, tidak sebelumnyaDan milikmu

Belum dengan rasa syukurSAYA niyam,

Bukan untuk jiwaku, aku berdoa kosongS baru,

Untuk jiwa pengembara di duniaHAI dasar...

M.Yu.Lermontov

KLAUSUL HIPERDAKTILIK - konsonan yang tekanannya jatuh pada suku kata keempat dan selanjutnya dari akhir ayat:

Balda datang, berlindungSAYA mengangguk,

Dan sang pendeta, melihat Balda, matahari terbitA mengangguk...

A.Pushkin

Dingin, tubuh diam-diamHAI melolong...

Jiwa yang dingin dan mempesonaHAI melolong.

V.Ya.Bryusov

sajak yang buruk – ketika ikts terakhir berima, mis. klausa vokal yang ditekankan. Sajak yang buruk juga disebut cukup.

sajak yang tepat – sajak yang semua bunyinya cocok ayat

Di malam yang biru, di malam yang diterangi cahaya bulan

Saya pernah tampan dan muda.

Tak terhentikan, unik

Semuanya terbang...jauh...melewati...

Hati menjadi dingin dan mata memudar...

Kebahagiaan biru! Malam yang diterangi cahaya bulan!

S.Yesenin

sajak yang kaya - kebetulan paling lengkap dalam kata-kata berima dari bunyi-bunyian, tidak hanya konsonan yang mengawali suku kata yang diberi tekanan, tetapi juga bunyi-bunyi yang mendahului suku kata yang diberi tekanan: demokrat - seratus kali lipat, saluran - dokanala, matovaya - melelahkan.

Di mana cakrawala wilayahnyaDi Sini ? Semua baris lewathilang . Memberi tahu,

yangDi Sini

dan dimana

mata Panterin ?

Saya tidak akan mempertimbangkannya

terbaik kaarti

bintang

tropismalam.

V.Mayakovsky

Pria itu berkata pada Dayberharga : - Aku adalah tembok di belakangmuberharga .

S.Marshak

Menurut desapohon poplar Tekuk segalanyaBENAR . Menurut desamenginjak Kekuatan Kudatenaga kerja

A.Surkov.

sajak BANAL - sajak yang sering muncul dan familiar; stensil suara dan semantik. “...Ada terlalu sedikit sajak dalam bahasa Rusia. Yang satu memanggil yang lain. “Nyala api” mau tidak mau menyeret “batu” itu bersamanya. Karena “perasaan”, “seni” tentu muncul. Siapa yang tidak bosan dengan “cinta” dan “darah”, “sulit” dan “luar biasa”, “setia” dan “munafik” dan seterusnya.” (A.S. Pushkin “Perjalanan dari Moskow ke St. Petersburg”).

sajak internal – konsonan, salah satu (atau keduanya) ada di dalam ayat. Sajak internal bisa konstan (muncul sebelum caesura dan mendefinisikan batas antara hemistiches) dan tidak beraturan (memecah ayat menjadi kelompok-kelompok berirama yang tidak seimbang dan tidak konsisten):

JikaRea , menghilang,

Cepenea dan bersinar

Kepingan salju menggulung. –

Jikamengantuk, jauh

Sekarang dengan celaansedang jatuh cinta,

Suara tangisannya lembut.

MONORIM - puisi yang menggunakan satu rima:

Ketika Anda, anak-anak, adalah pelajar,

Jangan memutar otak untuk memikirkan momen-momen tersebut

Di atas Dusun, Kecapi, Kent,

Atas raja dan presiden,

Di seberang lautan dan benua,

Jangan bergaul dengan lawanmu di sana,

Jadilah cerdas dengan pesaing Anda

Bagaimana Anda akan menyelesaikan kursus dengan para terkemuka?

Dan Anda akan memasuki layanan dengan paten -

Jangan melihat pelayanan asisten profesor

Dan jangan meremehkan, anak-anak, hadiah!

A.Apukhtin

PURWAKANTI - sajak yang tidak tepat berdasarkan konsonan akar kata, dan bukan akhiran:

Siswa ingin mendengarkan Scriabin,

Dan selama setengah bulan dia hidup sebagai orang kikir.

E.Yevtushenko

ALITERASI – sarana ekspresi bahasa: pengulangan bunyi konsonan yang identik atau homogen untuk menghasilkan gambaran bunyi:

Dan wilayahnya kosong

Dia berlari dan mendengar di belakangnya -

Seperti guntur yang menderu -

Dering keras berlari kencang

Sepanjang trotoar yang terguncang...

A.Pushkin

ANAKRUSIS (anakrusa) – awal syair yang berirama. Suku kata yang lemah sebelum ict pertama. Nol dalam trochee, bersuku kata satu dalam iambik. Nol di daktil, satu suku kata di amfibrach, dua suku kata di anapest. Mari kita perhatikan contoh cerdas Tomashevsky. Peneliti mengambil 4 bait dari puisi Fet “Venus de Milo”, yang ditulis dalam iambic tetrameter:

Jadi, semua bernafas dengan gairah yang menyedihkan,

Semua basah dengan busa laut,

Dan mengayunkan kekuatan yang maha berkemenangan,

Anda melihat ke dalam keabadian sebelum Anda...

_/ _/ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

_ _ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

dan membuang suku kata pertama (semua suku kata pertama di sini bersuku kata satu):

Semua bernafas dengan gairah yang menyedihkan,

Berputar-putar dengan buih laut,

Dengan kekuatan penuh kemenangan,

Anda melihat ke dalam keabadian di hadapan Anda.

_/_ _ _ _/_ _/_

_ / _ _/_ _ _ _/

_ / _ _/_ _/_ _/_

_ / _ _ / _ _ _ _/

Iambik berubah menjadi trochee. Oleh karena itu kesimpulannya: dengan struktur internal yang sama, meteran dua suku kata, iambik dan trochee, berbeda satu sama lain dalam permulaan ritmenya.

Anda tidak dapat mengacaukan kelembutan yang sebenarnya

Tanpa apa-apa, dan dia diam.

Anda sia-sia membungkusnya dengan hati-hati

Bahu dan dadaku ditutupi bulu.

Dan sia-sia kata-kata tunduk

Anda sedang berbicara tentang cinta pertama.

Bagaimana saya tahu orang-orang yang keras kepala ini,

Pandanganmu yang tidak puas!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ ay _ _/

_ _ _/ _ _ _/ ay _ _/ _ _

_ _ _/ ay _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ ay _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913 A.A.Akhmatova

PENGGALAN - jeda singkat di tengah baris puisi, membagi ayat menjadi dua belahan dan memperkenalkan organisasi ritme yang lebih besar. Jika ada lebih dari empat kaki dalam sebuah ayat, diperlukan caesura. Biasanya caesura muncul dalam syair setinggi enam kaki atau lebih:

Saat jatuh cinta // ​​dan mabuk kebahagiaan,

Diam-diam di hadapanmu // berlutut

Aku melihatmu // dan mengira kamu milikku,

Kau tahu, sayang, // apakah aku menginginkan ketenaran...

A.Pushkin

BAGIAN KATA - batas antar kata dalam sebuah ayat (istilah oleh B. Tomashevsky). Keterkaitan antara S., stopopartisi, jeda intonasi-logis, dan jeda struktural tidak diragukan lagi ada sangat penting untuk organisasi syair ritmik-fonetik. Misalnya, kebetulan S. yang terus-menerus dengan pembagian berhenti memberikan ritme yang monoton pada ayat tersebut.

Badai menutupi langit dengan kegelapan

_/ _ _/ _ _/ _ _/ _

Ini adalah contoh pembagian kata yang cocok dengan pembagian berhenti.

Jika S. tidak diamati, disebut bergeser . Pertanyaan tentang peran struktural S. pada hakikatnya belum berkembang. Andrei Bely menyebut S. "ruang antar kata", S. Bobrov - "slore" (singkatan dari " lapisan di dalam R bagian").

MENGGESER – fenomena akustik-fonetik dalam tuturan seni, terutama dalam syair, ketika akhir suatu kata dan awal kata berikutnya, atau dua kata berdiri bersebelahan kata-kata pendek, seolah-olah membentuk kata baru yang mengubah arti frasa; terjadi deformasi leksikal pada frasa tersebut.

Anda telah mendengarapakah kamu (singa) di balik hutan terdengar suara malam

Penyanyi cinta, penyanyi kesedihanmu?

SEBAGAI. Pushkin

Panas tengah hari di lembah Dagestan

Dengan timah (dengan anggur) di dadaku, aku terbaring tak bergerak.

M.Yu.Lermontov

Oh, utara, utara, penyihir!

Atau aku (Ilya) tersihir olehmu?

F.Tyuchev

Buat keributan, buat keributan dengan gelombang Ron (gelombang Myron)

Dan menyirami hasil panen.

K.Batyushkov

Dan kemudian sebuah ayat yang tidak terduga, tidak ada yang tahu kenapa,

Itu akan terbang ke dalam pikiranku (Nahum) dan meraihnya.

P.Vyazemsky

Tentu saja, pergeseran hanya mungkin terjadi ketika membaca sebuah frasa dengan lantang dan diambil di luar konteks, tetapi membaca keseluruhan bagian dengan mata secara keseluruhan tidak menimbulkan kesan seperti itu, dan penulisnya sendiri tidak memperhatikan kemungkinan fonetiknya, dan Oleh karena itu semantik, perubahan frasa dalam puisi-puisi mereka. Ketulian penulis.

SUARA Irama SUATU SYLLABOTONIC TERGANTUNG PADA :

METRA

PANJANG AYAT ATAU AYAT ALTERNATIF DENGAN PANJANG YANG BERBEDA

KLAUSUL KARAKTER

KEHADIRAN DAN LOKASI PERRICHIES ATAU SPONDEES

JENIS BAGIAN KATA

ADA ATAU TIDAK ADANYA CESURES.

Sejumlah besar kombinasi dimungkinkan dari elemen-elemen ini, yang menjelaskan keragaman ritme puisi Rusia.

TRANSFER (atau mondar-mandir) – perbedaan ritme; akhir pernyataan semantik tidak bertepatan dengan akhir ayat; berfungsi sebagai sarana untuk menciptakan intonasi percakapan:

Musim dingin. Apa yang harus kita lakukan di desa? saya bertemu

Pelayan membawakanku secangkir teh di pagi hari,

Pertanyaan: apakah hangat? Apakah badai salju sudah mereda?..

Apakah ada bedaknya atau tidak? dan apakah mungkin untuk memiliki tempat tidur?

Tinggalkan untuk pelana, atau lebih baik sebelum makan siang

Bermain-main dengan majalah lama tetangga Anda?

A.Pushkin

BAIT - merupakan gabungan dari beberapa syair yang disatukan oleh suatu gagasan yang sama, ukuran pengulangan, cara berima, intonasi, dan lain-lain.Panjang syair, pergantiannya dan sistem rimanya ditentukan oleh struktur puisi itu sendiri. dua sampai 14 ayat (soneta, bait Onegin). Strofisitas memberikan integritas komposisi karya puitis, kelengkapan tematik internal, dan kesatuan metrik.

MONOSTIK - puisi yang terdiri dari satu ayat:

Segala ekspresi adalah kunci menuju dunia dan rahasia.

Cinta adalah api, dan darah adalah api, dan kehidupan adalah api, kita berapi-api.

K.Balmont

Oh, tutupi kaki pucatmu.

V.Bryusov

BAIT – 1. Bait dua bait yang berpasangan sajak:

Wajah misterius berwarna biru pucat

Dia terkulai di atas mawar yang layu.

Dan lampu menyepuh peti mati

Dan anak-anak mereka mengalir secara transparan...

I.bunin

2. Jenis lirik; puisi lengkap dua bait:

Dari orang lain saya menerima pujian - betapa abunya,

Dari Anda dan penghujatan - pujian.

A.Akhmatova

TERCET - bait tiga bait ( aaa, bbb, ayv). Terzetto jarang digunakan dalam puisi Rusia:

Dia seperti putri duyung, lapang dan anehnya pucat.

Gelombang bermain di matanya, keluar,

DI DALAM mata hijau kedalamannya dingin.

Datanglah, dan dia akan memelukmu, membelaimu,

Tidak menyayangkan diri sendiri, menyiksa, mungkin merusak.

Tapi tetap saja dia akan menciummu tanpa mencintaimu.

Dan dia akan segera berpaling, dan jiwanya akan menjauh,

Dan akan diam di bawah Bulan dalam debu emas

Menonton dengan acuh tak acuh saat kapal-kapal tenggelam di kejauhan.

K.Balmont

TERZA RIMA - bait tiga bait ( aba, bvb, vgv dll.):

Dan kemudian kami pergi - dan rasa takut menguasai saya.

Setan kecil, menyelipkan kukunya ke bawah dirinya

Membengkokkan rentenir ke dalam api neraka.

Lemak panas diteteskan ke dalam bak asap,

Dan rentenir yang dipanggang itu memakannya di atas api

Dan saya: “Katakan padaku: apa yang tersembunyi dalam eksekusi ini?

A.Pushkin

KATREN – 1. Bait paling umum dalam puisi Rusia, terdiri dari empat syair: “Di kedalaman bijih Siberia” oleh A. Pushkin, “Sail” oleh M. Lermontov, “Mengapa kamu dengan rakus melihat ke jalan” oleh N . Nekrasov, “Portrait” oleh N. Zabolotsky , “It’s Snowing” oleh B. Pasternak dan lain-lain. Metode rima dapat dipasangkan ( aabb), cincin ( Abba), menyeberang ( abab).

2. Jenis lirik; sebuah puisi yang terdiri dari empat baris yang sebagian besar berisi filosofis, mengungkapkan pemikiran yang lengkap:

Sampai meyakinkan, sampai

Pembunuhan itu sederhana:

Dua burung membangunkan sarang untukku:

Kebenaran - dan Yatim Piatu.

M.Tsvetaeva

PENTATH – bait-quatrain dengan konsonan ganda:

Betapa tiang asap bersinar di ketinggian! –

Betapa bayangan di bawah meluncur dengan sulit dipahami!..

“Inilah hidup kita,” katamu padaku, “

Bukan asap tipis yang bersinar di bawah sinar bulan,

Dan bayangan ini lari dari asap..."

F.Tyuchev

SEKSINA –(Latin akhir sextina), atau sestina(Sestina Italia) (keduanya dari bahasa Latin sex - enam), - bait enam baris yang kompleks, terdiri dari syair dan bait, dengan sistem rima yang berbeda. Meteran puisi S. sering kali berupa pentameter iambik atau heksameter

Tsar-Api dengan Gadis Air. - A

Keindahan dunia. DI DALAM

Day melayani mereka A yang berwajah putih

Di malam hari kegelapan adalah mayat hidup,

Senja bersama Gadis Bulan. A

Mereka memiliki tiga pilar untuk mendukungnya. DI DALAM

K.Balmont

Pagi ini, kegembiraan ini, A

Kekuatan siang dan cahaya ini, A

Kubah biru ini, b

Seruan dan rangkaian ini

Kawanan ini, burung-burung ini,

Pembicaraan tentang air ini... b

A.Fet

Sekali lagi, lagi-lagi suara familiar terdengar di jiwaku yang sedih, dan bayangan perawan Sekali lagi, di hadapanku dengan kekuatan yang tak tertahankan, muncul dari kegelapan masa lalu seperti hari yang cerah; Tapi sia-sia kamu teringat oleh ingatan, hantu sayang! Saya ketinggalan jaman: Saya terlalu malas untuk hidup dan merasakan.

UKURAN adalah cara pengorganisasian yang baik dari sebuah ayat. Dapat dikatakan bahwa ukuran sebuah ayat adalah urutan pergantian suku kata yang diberi tekanan (panjang) dan tanpa tekanan (pendek) dalam satu baris. Berdasarkan jumlah suku kata dalam satu kaki, meteran puisi dibagi menjadi dua suku kata dan tiga suku kata. Dalam syair suku kata, meteran ditentukan oleh jumlah suku kata; dalam tonik - berdasarkan jumlah tekanan; dalam metrik dan suku kata - tonik - berdasarkan meter dan jumlah kaki. Panjang ukurannya ditentukan oleh jumlah kaki: dua kaki, tiga kaki, empat kaki, pentameter, dll.

Trochee. Meteran dua suku kata yang pertama dan paling sederhana. Penekanannya jatuh pada suku kata ganjil (1, 3, 7, dst).
Trochee klasik:

Daun-daun berguguran di taman...
Dulunya ada di taman tua ini
Aku akan berangkat pagi-pagi sekali
Dan aku mengembara kemana saja. (I.bunin)

Namun trochee murni cukup sulit didapat. Dalam trochee murni, kata tidak boleh lebih dari tiga suku kata. Jika kita memberi tekanan pada syair Bunin di atas, kita dapat melihat bahwa tekanan “ekstra” jatuh pada suku kata “yut” dalam kata “jatuh”. Tidak ada lagi gangguan irama syok, tapi apa hubungannya? Jadi begini. Hal utama adalah bahwa tekanan yang "benar" ada, berada pada kata yang seharusnya. Jika, dalam ukuran, ada kata lain yang “ekstra” untuk suatu kata tertentu, kata itu hanya diucapkan “tanpa tekanan”, dengan lembut, hati-hati. Penghilangan stres ini disebut pyrrhic.
Ini trochee lainnya (juga dari Bunin):

Pohon apel dan jalan biru,
Rumput secerah zamrud,
Ada kucing abu-abu di pohon birch
Dan ranting-ranting renda yang menangis.

Pada bagian ini, pyrrhichi dapat ditemukan pada suku kata “ni” pada kata “pohon apel”, pada huruf “e” pada kata “abu-abu”, dan seterusnya.
Artinya, tidak perlu menggunakan 4 tegangan per baris pada tetrameter trochee. Namun yang penting adalah adanya tekanan yang cukup untuk mendengarkan ritme syair, yaitu pengulangan penempatan tekanan tertentu.
Secara umum, trochee mudah digunakan, suku kata sederhana, trochee tetrameter atau pentameter paling sering digunakan, meskipun trochee dua kaki pun dapat ditemukan (sangat jarang).

Iambik. Meteran yang sama umum dalam puisi Rusia adalah dua suku kata, dengan tekanan jatuh pada suku kata genap (2, 4, 6). Yang paling umum adalah iambik 4-, 5-, dan 6 kaki. Misalnya, "Eugene Onegin" telah ditulis tetrameter iambik. Iambik bahkan lebih mudah digunakan (semoga bahasa Rusia memaafkan saya!) daripada trochee.

Jadi pukul, tak kenal istirahat,
Biarkan urat nadi kehidupan menjadi dalam:
Berlian terbakar dari jauh -
Pecahan, iambik saya yang marah, batu!
(A.Blok)

Ini adalah contoh tetrameter iambik. Pyrrhichia tidak kalah umum di iambik dibandingkan di trochee. Sekali lagi, hal ini disebabkan oleh fakta bahwa meterannya “pendek”, terdiri dari dua suku kata.
Pada contoh Blok, saya akan memperkenalkan konsep anakrusis.
Dan berikut adalah contoh iambik campuran (baris 1-3 - iambik pentameter, baris 2-4 - bimeter):

Berapa ketinggian di atas pulau ini,
Kabut apa!
Dan Kiamat tertulis di sini,
Dan Pan meninggal. (N.Gumilyov)

Dactyl adalah meteran tiga suku kata, yang aksennya terutama jatuh pada 1,4,7, dst. suku kata, yaitu kaki tiga lobus sekitar tiga suku kata dengan tekanan verbal pada suku kata pertama.Yang paling umum adalah daktil dua kaki dan empat kaki. Namun yang paling umum dan efektif adalah daktil campuran, misalnya baris pertama tetrameter, baris kedua trimeter.

Cermin ke cermin, dengan celoteh gemetar,
Saya membawanya dengan cahaya lilin;
Dalam dua baris cahaya - dan sensasi misterius
Cerminnya bersinar luar biasa. (A.Fet)

Sebenarnya, meteran tiga suku kata tersebut terlihat indah jika digabungkan dengan garis jumlah yang berbeda berhenti.

Kardiogramnya meledak, menari, dan mengamuk,
Di dalamnya, hal-hal gila dan tidak sistematis terjadi.
Dia bergegas ke kanan, lalu ke kiri, lalu lurus,
Ia berdetak dan, seperti aspen Yudas, bergetar.

(contoh pentameter daktil.).

Dan berikut adalah contoh daktil setinggi enam kaki yang sangat aneh dengan dua caesura:

Di ruang tamu berwarna kuning, terbuat dari maple abu-abu, dengan pelapis sutra,
Yang Mulia menyukai zhurfi yang lesu di hari Selasa
Dalam warna kuning wenge dengan warna lucu, coklat-putih,
Anda menawarkan kue iris kepada masyarakat halus,
Menghirup cerutu Erzge "Rzog abris fia" lkovy dengan lembut.
(I.Severyanin)

Amphibrachium adalah meteran tiga suku kata, yang tekanannya terutama jatuh pada 2, 5, 8, 11, dst. suku kata. Dengan kata lain, ini adalah bait tiga bagian dengan anakrusis monopartit: | | | . Tetrameter amfibrach yang paling umum adalah:

Aku tidak bisa lagi mendengarkan orang gila itu,
Aku mengangkat pedang yang bersinar itu
Saya memberi penyanyi itu bunga berdarah,
Sebagai hadiah atas pidato yang berani.
(N.Gumilev)

Berikut ini contohnya fenomena langka: amfibrachium heksameter bergantian dengan pentameter:

Ah, langit yang indah, demi Tuhan, di atas Roma klasik ini,
Di bawah langit seperti itu tanpa sadar Anda akan menjadi seorang seniman.
Alam dan manusia di sini tampak berbeda, seperti lukisan
Dari puisi-puisi cerah antologi Hellas kuno. (A.Maikov)

Anapest adalah meteran tiga suku kata yang tekanannya terutama jatuh pada 3, 6, 9, 12, dst. suku kata. Dengan kata lain, ini adalah trikotil dengan anakrusis dikotil | | | . Yang paling umum adalah trimeter anapaest.

Kekasihku, pangeranku, pengantin priaku,
Anda sedih di padang rumput yang berbunga-bunga.
Menghindar di antara ladang emas
Aku meringkuk di sisi lain. (A.Blok)

Ada anapest 2,4,5 kaki. Misalnya berkaki dua:

Tidak ada negara, tidak ada kuburan
Saya tidak ingin memilih.
Ke Pulau Vasilievsky
Aku akan mati.
(I.Brodsky)

Puisi klasik "Stanzas" ini memiliki klausa bersuku kata satu yang khas pada baris 1-3, yang memberikan pesona dan orisinalitas suku kata.

Jadi, kami memeriksa lima meteran puisi utama. Pastikan untuk menggunakannya! Tentu saja, Anda tidak boleh terpaku padanya, tetapi sejarah menunjukkan bahwa meteran ini paling cocok untuk versifikasi dalam bahasa Rusia, dan meteran ini tidak dapat diabaikan begitu saja saat mencari bentuk baru. Hanya setelah belajar menggunakan meteran puisi klasik dengan sempurna, Anda dapat melanjutkan ke eksperimen puitis. Meskipun... Pushkin dan Lermontov 200 tahun yang lalu, ketika pembentukan puisi baru saja dimulai dan tidak ada pembicaraan tentang penggunaan campuran meter yang aneh dalam puisi, mereka sudah mencari bentuk-bentuk baru, mencoba mendiversifikasi puisi klasik Rusia yang dibuat oleh Derzhavin. Itu sebabnya mereka hebat.

Ada sembilan ukuran utama dalam bahasa Rusia. Dengan tidak adanya satu atau lebih vokal dalam satu baris dari sembilan ukuran tersebut, maka terbentuklah ukuran kesepuluh, yang disebut dolnik (istilah ini diperkenalkan oleh V. Bryusov dari kata “berbagi”, “bagian”).

Representasi grafis dari sepuluh ukuran ayat:

1. Trochee - Penekanan pada suku kata pertama
2. Iambik - dari yang kedua
3. Aksen daktil dari yang pertama
4. Aksen amfibrachium dari yang kedua
5. Anapest - penekanan pada yang ketiga
6. Peon pertama - penekanan pada yang pertama
7. Aksen kedua Peon dari yang kedua
8. Peon aksen ketiga dari ketiga
9. Peon yang keempat. Aksen pada yang keempat
10. Dolnik - trochee, satu vokal dihilangkan

CONTOH sepuluh ukuran ayat:

1. Awan mengalir deras, awan berputar-putar...
2. Sudah waktunya, sudah waktunya, klakson dibunyikan...
3. Awan surgawi, pengembara abadi...
4. Awan terakhir dari badai yang tersebar...
5. Ini pintu masuk depannya. Di hari-hari istimewa...
6. Jangan mendekati panasnya siang hari dari langit...
7. Senter, senter, beritahu saya...
8. Di lautan udara, tanpa kemudi dan tanpa angin...
9. Di bawah langit biru...
10. Sesuatu telah terjadi pada ingatanku...

Besar kecilnya sebuah syair rakyat ditentukan bukan oleh panjang seluruh suku kata (seperti dalam syair kuno), tetapi oleh jumlah tekanan dalam satu baris.

Ada pohon birch di ladang,
Ada seorang gadis berambut keriting berdiri di lapangan...

Tergantung pada tugas yang diberikan oleh penulis, ukuran ayat mungkin berbeda.

AYAT ALEXANDRIAN (dari puisi Prancis Kuno tentang Alexander Agung), iambik 12 suku kata Prancis atau iambik 6 kaki Rusia dengan caesura setelah suku kata ke-6 dan sajak berpasangan.

Seorang pekerja sementara yang sombong, dan keji serta berbahaya,
Raja adalah penyanjung yang licik dan teman yang tidak tahu berterima kasih,
Tiran yang marah di negara asalnya,
Seorang penjahat diangkat ke peringkat penting karena kelicikannya!
K.F. Ryleev

AMFIBRACHIUS adalah baris puisi tiga suku kata dengan penekanan pada suku kata kedua.
Sungguh sepi di alam liar utara
Ada pohon pinus di puncaknya yang gundul,
Dan tertidur, bergoyang, dan salju turun
Dia berpakaian seperti jubah.
M.Yu.Lermontov

ANACRUSE - suku kata lemah (tanpa tekanan) sebelum tekanan metrik pertama. Dalam ayat-ayat silabo-tonik, anacrusis adalah konstan: dalam trochee dan dactylus nilainya nol, dalam iambik dan amfibrach bersuku kata satu, dalam anapest bersuku kata dua.

HEXAMETER (dari bahasa Yunani "enam dimensi"). Ukuran ayat puisi epik kuno. V.K.diperkenalkan ke dalam puisi Rusia. Trediakovsky.

Murka, dewi, bernyanyilah untuk Achilles, putra Peleus,
Mengerikan, yang menyebabkan ribuan bencana bagi bangsa Akhaia:
Dia menjatuhkan banyak jiwa pahlawan yang mulia...
Homer "Iliad"

TIK merupakan suku kata yang diberi tekanan pada syair (arsis). Interval interiktal (tesis) adalah suku kata tanpa tekanan dalam sebuah ayat.

LOGAED - meteran puisi yang dibentuk oleh kombinasi kaki yang tidak sama, yang urutannya diulang dengan benar dari bait ke bait. Bentuk utama lirik lagu kuno.

Bibirku semakin dekat
Ke bibirmu,
Sakramen dilaksanakan lagi,
Dan dunia ini seperti kuil.
V.Ya. Bryusov

MONOSYLLABLE - meteran bersuku kata satu yang eksotis. Semua suku kata diberi tekanan.
Ini sangat jarang digunakan.
dol
Sed
Shel
Kakek.
Vel -
Breul
Mengikuti
Tiba-tiba
Bawang bombai
Ke atas:
Persetan!
Lynx
Menjadi debu.
I.L. Selvinsky.

PENTON - (lima suku kata) - meteran puisi lima suku kata dengan tekanan pada suku kata ketiga. Dikembangkan oleh A.V. Koltsov dan digunakan dalam lagu daerah. Sajak biasanya tidak ada.

Jangan berisik, gandum hitam,
Telinga matang!
Jangan bernyanyi, mesin pemotong rumput,
Tentang padang rumput yang luas!

PYRRICHIUM adalah salah satu jenis kaki versi kuno. Pyrrhichs adalah kaki bersuku kata yang tidak memiliki tekanan pada suku kata. Mereka membantu mempertahankan ukuran ayat ketika tekanan yang diperlukan dilewati. Kemungkinan penggunaan pyrrhichs berkontribusi pada penggunaan semua sarana bahasa yang lebih lengkap karena beragamnya variasi ritme setiap ukuran.

Tiga gadis di dekat jendela
Berputar di sore hari...
SEBAGAI

STRES SUPERSCHEME - penekanan pada titik lemah meteran puisi.

Semangat penyangkalan, semangat keraguan...
M.Yu.Lermontov

SPONDEUS - kaki iambik atau trochee dengan tekanan skema super. Akibatnya, mungkin terjadi dua pukulan berturut-turut di kaki.

Swedia, Rusia - menusuk, memotong, memotong
Drum, klik, penggilingan,
Gemuruh senjata, menghentak, meringkik, mengerang
Dan kematian dan neraka di segala sisi.
SEBAGAI

TRIBRACHIUS - penghilangan tekanan dalam ukuran tiga suku kata pada suku kata pertama.

"Hari kasih karunia yang unik..."

TRUNCUTION - kaki yang tidak lengkap di akhir ayat atau hemistich.

puncak gunung
Mereka tidur di kegelapan malam,
Lembah yang Tenang
Penuh kegelapan segar.
M.Yu.Lermontov

PENTAMETER adalah meteran tambahan dari syair kuno. Sebenarnya, itu adalah heksameter dengan pemotongan di tengah dan di akhir ayat. Pentameter tidak digunakan dalam bentuk murni.

PELAJARAN 22

BAIT. JENISNYA

Puisi sering kali digabungkan menjadi kombinasi yang diulang beberapa kali dalam puisi. Gabungan bait-bait yang mewakili satu kesatuan ritme-sintaksis dan disatukan oleh suatu rima yang sama disebut STROPHES, yaitu bait adalah kumpulan bait-bait yang mempunyai susunan rima tertentu. Ciri utama sebuah bait adalah pengulangan unsur-unsurnya: penghentian, ukuran, sajak, jumlah ayat, dll.

Sangat sulit untuk meninggalkan masa lalu,
Betapa dekatnya kita dulu
Dan hari ini kita bertemu lagi -
Dan di mata tidak ada cinta atau kerinduan.
G.Uzhegov

PASANGAN - bentuk paling sederhana bait dua ayat: dalam puisi kuno - DISTH, dalam puisi suku kata - VERSHI.

Anak laki-laki Leva menangis dengan sedihnya
Karena tidak ada yang keren

Apa yang terjadi denganmu? - bertanya di rumah,
Takut lebih dari guntur,

Dia menjawab tanpa senyuman:
Ikan tidak menggigit hari ini.
N.Rubtsov

Tercet (terzetto) - bait sederhana yang terdiri dari tiga bait.

Dalam kegembiraan tanpa beban, dalam pesona yang hidup,
Oh, hari-hari musim semiku, kamu segera pergi.
Mengalir lebih lambat dalam ingatanku.
A.S.Pushkin

Jenis bait yang paling umum dalam puisi klasik adalah

Quatrains (quatrains), oktaf, terzas. Banyak penyair hebat
menggunakannya saat membuat karya mereka.

Apakah kamu masih hidup, nona tua?
aku juga masih hidup. Halo halo!
Biarkan mengalir di atas gubukmu
Malam itu cahaya yang tak terkatakan.
S.Yesenin

PENTATHS - kwintet.

Dan dunia dikuasai oleh kebohongan dan kemarahan,
Tangisannya tidak berhenti sejenak.
Dan semuanya bercampur aduk di hatiku:
Dia juga memiliki rasa kasihan yang suci terhadap orang-orang,
Dan kemarahan terhadap mereka, dan rasa malu terhadap mereka.
N.Zinoviev

SEXTAIST - sekstin. Sebuah bait yang terdiri dari enam bait.

Embun beku dan matahari; hari yang indah!
Kamu masih tertidur sahabatku, -
Sudah waktunya, cantik, bangun:
Buka matamu yang tertutup
Menuju Aurora utara,
Jadilah bintang utara.
SEBAGAI

TUJUH - sentima. Sebuah bait kompleks yang terdiri dari tujuh bait.

Ya! Ada orang-orang di zaman kita
Tidak seperti suku saat ini:
Pahlawannya bukan kamu!
Mereka mendapat banyak hal buruk:
Tidak banyak yang kembali dari lapangan...
Jika itu bukan kehendak Tuhan,
Mereka tidak akan menyerahkan Moskow!
M.Yu. Lermontov

oktaf (oktaf) - baris delapan baris di mana bait pertama berima dengan bait ketiga dan kelima, bait kedua dengan bait keempat dan keenam, bait ketujuh dengan bait kedelapan. Oktaf didasarkan pada pengulangan tiga kali lipat (menahan diri).

Ini saat yang menyedihkan! Aduh pesona!
Saya suka kecantikan sedih Anda -
Saya suka pembusukan alam yang subur,
Dalam warna merah tua dan emas hutan berlapis,
Di kanopi mereka ada kebisingan dan nafas segar,
Dan langit tertutup kegelapan bergelombang,
Dan sinar matahari yang langka, dan embun beku pertama,
Dan ancaman musim dingin kelabu yang jauh.
SEBAGAI

Diagram oktaf: ABABABBBV.

NINETES - nona. Sajak kompleks yang terdiri dari sembilan bait.

Beri aku istana yang tinggi
Dan di sekelilingnya Kebun hijau,
Sehingga dalam bayangannya yang luas
Anggur kuning sudah matang;
Agar air mancurnya tidak pernah berhenti
Terdengar gumaman di aula marmer
Dan aku akan berada dalam mimpi surga,
Ditaburi debu dingin,
Menidurkanku dan membangunkanku...
M.Yu.Lermontov

SEPULUH - desima. Sering ditemukan dalam karya M. Lomonosov, Derzhavin. Saat ini hampir tidak pernah digunakan. Skema ABABVVGDDG. Jenis sepuluh baris adalah ODIC STROPHE, yang di dalamnya tertulis ode khusyuk dan ucapan selamat.

ONEGIN RHYME adalah bentuk bait yang menulis novel “Eugene Onegin” karya A. S. Pushkin. Bait tersebut terdiri dari 14 baris
Empat dengan rima silang, dua pasang dengan rima yang berdekatan, empat dengan rima melingkar, dan dua baris terakhir juga merupakan rima yang berdekatan. Sebuah bait selalu diawali dengan baris yang berakhiran feminin, dan diakhiri dengan akhiran maskulin.

Dia menetap dalam kedamaian itu,
Dimana penjaga desa
Selama sekitar empat puluh tahun dia bertengkar dengan pengurus rumah tangga,
Saya melihat ke luar jendela dan membasmi lalat.
Semuanya sederhana: lantainya terbuat dari kayu ek,
Dua lemari, sebuah meja, sofa bawah,
Tidak ada setitik tinta pun di mana pun.
Onegin membuka lemari:
Di salah satunya saya menemukan buku catatan pengeluaran,
Di tempat lain ada sederetan minuman keras,
Kendi air apel,
Dan penanggalan tahun kedelapan;
Seorang lelaki tua dengan banyak hal yang harus dilakukan,
Saya tidak melihat buku lain.

Skema ABABVVGGDEEJJ.

Bait BALLAD - bait yang bait-baitnya bernomor genap lebih banyak kaki daripada bait-bait bernomor ganjil.

Suatu ketika pada malam Epiphany
Gadis-gadis itu bertanya-tanya:
Sebuah sepatu di belakang gerbang,
Mereka melepaskannya dan melemparkannya;
Salju telah hilang; di bawah jendela
Mendengarkan; diberi makan
Biji-bijian ayam yang dihitung;
Mereka membakar lilin panas...
V.Zhukovsky

SONET. Sejumlah syair dan susunan rima tertentu tidak hanya menjadi ciri bait, tetapi juga jenis syair tertentu. Yang paling umum adalah SONNET. Soneta Shakespeare, Dante, dan Petrarch mendapatkan ketenaran di seluruh dunia. Soneta adalah puisi yang terdiri dari empat belas ayat, biasanya dibagi menjadi empat bait: dua kuatrain dan dua tercet. Dalam kuatrain, rima cincin atau rima silang digunakan, dan hal ini sama untuk kedua kuatrain. Pergantian pantun dalam tercet berbeda-beda.

Penyair! Jangan hargai cinta orang
Pujian yang antusias akan melewati kebisingan sesaat.
Kamu akan mendengar penghakiman orang bodoh dan tawa orang banyak yang dingin,
Namun kamu tetap angkuh, tenang dan murung.
Anda adalah rajanya: hidup sendiri. Di jalan menuju kebebasan
Pergilah kemana pikiran bebas membawa Anda.
Bersemangat untuk buah dari pemikiran bebas,
Tanpa menuntut imbalan atas suatu prestasi yang mulia,
Mereka ada di dalam kamu. Anda adalah pengadilan tertinggi Anda sendiri;
Anda tahu cara mengevaluasi pekerjaan Anda lebih ketat daripada orang lain.
Apakah Anda puas dengan itu, artis cerdas?
Puas? Biarlah orang banyak memarahinya,
Dan meludahi mezbah tempat apimu menyala,
Dan tripod Anda bergetar karena keceriaan kekanak-kanakan.
SEBAGAI

Skema sonetanya adalah ABABABABVVGDDG, tetapi beberapa variasi susunan rima juga dimungkinkan.

TERZINS - bait tiga baris dengan dengan cara yang orisinal puisi. Di dalamnya, bait pertama bait pertama berima dengan bait ketiga, bait kedua bait pertama berima dengan bait pertama dan ketiga bait kedua, bait kedua bait kedua berima dengan bait pertama dan ketiga bait ketiga, dan seterusnya. .

Saya menyukai air yang cerah dan suara dedaunan,
Dan berhala putih di bawah naungan pepohonan,
Dan di wajah mereka ada cap pikiran yang tak bergerak.
Semuanya kompas marmer dan kecapi,
Pedang dan gulungan di tangan marmer,
Di kepala pohon kemenangan, di bahu porfiri -
Semuanya menimbulkan rasa takut yang manis
Di hatiku; dan air mata inspirasi
Saat melihat mereka, mereka lahir di depan mata kita.
SEBAGAI

Divine Comedy Dante ditulis dalam terzas. Namun dalam puisi Rusia mereka jarang digunakan.
Skema Terza: ABA, BVB, VGV, GDG, DED...KLKL.

TRIOLET - ditemukan di zaman kita. Pada jenis rima ini, bait A dan B diulang-ulang sebagai refrain.

Bahkan di musim semi taman berbau harum,
Jiwa masih ceria dan percaya,
Kerugian besar itu bisa diperbaiki, -
Taman masih berbau harum di musim semi...
Oh, saudari yang lembut dan saudara lelaki yang terkasih!
Rumahku tidak sedang tidur, pintunya terbuka untukmu...
Bahkan di musim semi taman berbau harum,
Jiwa masih ceria dan percaya.
I. Severyanin (Loparev)

Diagram triolet: ABAAAAABAB.

RONDO - puisi berisi 15 baris dengan rima AABBA, AVVS, AABBAS (C - refrain tidak berima, pengulangan satu baris).
Rondo, sebagai gaya syair, populer dalam puisi Prancis abad ke-18 dan ke-19.
Dari jenis bait lainnya (sekarang hampir tidak pernah digunakan), berikut ini yang patut disebutkan:

SICILIAN - syair delapan baris dengan sajak silang ABABABAB.
STROFI SAPPHIRE. Itu ditemukan di Yunani Kuno pada abad ke 6-7. sebelum era baru.

ROYAL STROPHE - syair tujuh baris dengan sistem rima ABBAABV.

ASTROPHYSMS - puisi yang tidak ada pembagian menjadi bait, yang memberi penyair lebih banyak kebebasan berkomposisi. Kata ini juga digunakan saat ini dalam puisi anak-anak, fabel, dan puisi yang kaya akan pidato sehari-hari.

Dokter yang baik Aibolit
Dia sedang duduk di bawah pohon.
Datanglah padanya untuk berobat
Dan sapi dan serigala betina,
Baik serangga maupun laba-laba
Dan seekor beruang!
Dia akan menyembuhkan semua orang, Dia akan menyembuhkan semua orang
Dokter Aibolit yang baik.
K.Chukovsky