Cecilia Marshak. Mikhail Shatrov: biografi

- 23 Mei, ibid.) - Penulis naskah drama dan penulis skenario Soviet dan Rusia.

Biografi

Mikhail Shatrov dilahirkan dalam keluarga insinyur Philip Semyonovich Marshak (1900-1938, dieksekusi) dan Cecilia Aleksandrovna Marshak (ditangkap pada tahun 1949, diberi amnesti pada tahun 1954). Kerabat S.Ya.Marshak. Bibi Mikhail Shatrov - Nina Semyonovna Marshak (1884-1942) - menikah dalam pernikahan pertamanya dengan pemimpin Komintern Osip Pyatnitsky, dalam pernikahan keduanya - dengan seorang Soviet negarawan Alexei Rykov.

Dia lulus dari sekolah dengan medali perak dan masuk (dia belajar di kursus yang sama dengan calon wakil walikota Moskow Vladimir Resin).

Pada awal 1950-an, dia menyelesaikan magang di Altai, di mana dia bekerja sebagai pengebor, dan di sana dia mulai menulis. Pada tahun 1954, drama pertama ditulis - “Clean Hands”. Anggota CPSU sejak 1961.

Sejak pertengahan 1990-an, ia menjabat sebagai presiden dan ketua dewan direksi CJSC Moskow - Krasnye Holmy, yang mengelola pusat budaya dan bisnis Rusia "Red Hills", dibuka pada tahun 2003, yang khususnya mencakup Swissotel Krasnye Holmy. Menurut Shatrov sendiri, dia tidak ada hubungannya dengan keuangan dan aktivitas ekonomi, tetapi hanya terlibat dalam pekerjaan kreatif.

Keluarga

• Istri pertama adalah aktris Irina Mironova.
  • Putri Natalya Mironova (Shatrova) (lahir 1958, Moskow). Natalya lulus dari Fakultas Filologi Universitas Negeri Moskow dan merupakan seorang filolog dan Slavis. Dia menikah dengan Andrei Karaulov. Ibu dari dua anak - Philip dan Sofia.
• Istri kedua adalah aktris Irina Miroshnichenko.
• Ia menikah untuk keempat kalinya dengan Elena Gorbunova, yang segera setelah perceraiannya dengan Shatrov menjadi istri Boris Berezovsky.
• Istri kelima - Julia.
  • Putri Alexandra, Michelle (2000), lahir di AS.

Peringkat

Kepala Teater Seni Moskow Artis nasional Oleg Tabakov dari Uni Soviet berkata setelah kematian Shatrov:

Mikhail Shatrov adalah sosok yang sangat mandiri dan istimewa dalam drama Soviet era pasca-Khrushchev. Kematian Shatrov merupakan kehilangan besar bagi teater kami.

Mantan Menteri Kebudayaan Federasi Rusia Mikhail Shvydkoy:

Drama-dramanya yang didedikasikan untuk kehidupan negara kita di era revolusi dan perang saudara mencerminkan romansa tahun-tahun itu dengan segala kesulitan dan kontradiksinya. Shatrov dalam dramanya menciptakan perspektif sejarah keseluruhan tentang pembentukan dan perkembangan kekuatan sosial di Uni Soviet. Penulis drama juga, dengan fokus dan kedalaman khasnya, menganalisis proses yang terjadi selama Pencairan Khrushchev dan stagnasi Brezhnev.

Penciptaan

Dimainkan

tentang Lenin

• “Bolshevik” (“Tiga Puluh Agustus”, 1968)
• “Kuda biru di atas rumput merah” (“Studi Revolusioner”, 1979)
• “Lebih jauh… lebih jauh… lebih jauh!” (1988)

"Tangan Bersih" (1955)

“Place in Life” (1956) - dibuat di bawah pengaruh drama V. Rozov “In Good Hour.”

"Meridian ke-361" (1958)

"Anak Laki-Laki Modern" (1962)

"Hari Hening" (1965)

"Przhevalsky's Horse" (1972) - tentang siswa yang menjelajahi tanah perawan (adaptasi film - "My Love in the Third Year", 1976)

"Weather for Tomorrow" (1974) - tentang pabrik mobil

“My Hopes” (1977) - tentang tiga generasi penenun

“Hujan seperti ember” (1973, ditulis bersama A. Khmelik)

"Ketika Orang Lain Diam" (1986)

Kumpulan karya 5 jilid terbaru diterbitkan oleh penerbit korporat Turki perusahaan konstruksi"Enka."

Mainkan produksi

Drama Shatrov dipentaskan di banyak teater di seluruh negeri.
Salah satu penulis naskah drama paling repertoar di Uni Soviet.

• "Kontemporer".
  • - "Bolshevik", dir. O. Efremov, G. Volchek, - untuk peringatan 50 tahun Revolusi Besar Oktober.
• Teater Drama Perm.
  • "Kuda biru di atas rumput merah."
• Teater Riga untuk Penonton Muda.
  • - “Gleb Kosmachev”

Skenario film

• - Atas nama revolusi
• - Menyentuh potret V.I.Lenin
• - Enam Juli
• - Kepercayaan (bersama dengan Vladlen Loginov dan Väinö Linna)
• - Cintaku di tahun ketiga (berdasarkan drama "Przhevalsky's Horse", 1972)
• - Teheran-43 (bersama dengan Alexander Alov dan Vladimir Naumov)
• - Dua baris dalam cetakan kecil (bersama dengan Vladlen Loginov dan Vitaly Melnikov)
• - Ketika orang lain diam (Jerman. Ada yang lain, bersama dengan Ralf Kersten dan Peter Wuss)
• - Jadi kita akan menang! (pertunjukan televisi)
• - Tujuh Hari Harapan (film TV)

Edisi

• Favorit. M., Seni, 1982
• Tangan yang bersih. M., Seni, 1956
• Tempatkan dalam hidup. M., Seni, 1957
• Atas nama revolusi. M., Seni, 1958
• Meridian ke-361. M., Seni, 1958
• Enam Juli. M., Seni, 1966
• tahun ke-18. M., penulis Soviet, 1974
• Kuda Przewalski. Cuaca untuk besok. M., Seni, 1975
• Trust (ditulis bersama dengan V. Loginov). - M., Seni, 1977
• "Februari" (ditulis bersama dengan V. Loginov) - M., penulis Soviet, 1989
• Dua baris dalam cetakan kecil. M., Seni, 1982
• Dimainkan. M., penulis Soviet, 1983
• Jadi mari kita menang! M., Seni, 1985
• Teheran-43. (ditulis bersama dengan A. Alov dan V. Naumov) - M., Art, 1986
• Perubahan yang tidak dapat diubah. M., Pravda, 1988
• Lebih jauh... lebih jauh... lebih jauh. M., Ruang Buku, 1989
• Kediktatoran hati nurani. M., Seni, 1989
• Lebih jauh... lebih jauh... lebih jauh... Riga, 1990

Tulis ulasan artikel "Shatrov, Mikhail Filippovich"

Catatan

Tautan

• Shatrov Mikhail Filippovich // Siapa yang masuk budaya modern: Dalam 2 edisi. / Bab. ed. S.M.Semenov, penulis. dan komp. N. I. Shadrina, R. V. Pigarev dan lain-lain - M.: MK-Periodika, 2006-2007. - ISBN 5-93696-007-3, 5-93696-010-2.

Kutipan yang mencirikan Shatrov, Mikhail Filippovich

Tidak ada orang lain di ruang resepsi kecuali Pangeran Vasily dan putri tertua, yang, duduk di bawah potret Catherine, dengan bersemangat membicarakan sesuatu. Begitu mereka melihat Pierre dan pemimpinnya, mereka terdiam. Sang putri menyembunyikan sesuatu, menurut pandangan Pierre, dan berbisik:
“Saya tidak bisa melihat wanita ini.”
“Catiche a fait donner du the dans le petit salon,” kata Pangeran Vasily kepada Anna Mikhailovna. – Baiklah, ma pauvre Anna Mikhailovna, prenez quelque сhose, autrement vous ne suffirez pas. [Katish memesan teh untuk disajikan di ruang tamu kecil. Kamu harus pergi, Anna Mikhailovna yang malang, dan segarkan dirimu, jika tidak, kamu tidak akan cukup.]
Dia tidak mengatakan apa pun kepada Pierre, dia hanya menjabat tangannya dengan perasaan di bawah bahunya. Pierre dan Anna Mikhailovna pergi ke salon kecil. [ruang tamu kecil.]
– II n"y a rien qui restaure, comme une tasse de cet Excellent the russe apres une nuit blanche, [Tidak ada yang pulih setelahnya tidur malam, seperti secangkir teh Rusia yang luar biasa ini.] - kata Lorren dengan ekspresi animasi yang terkendali, menyeruput dari cangkir Cina tipis tanpa pegangan, berdiri di ruang tamu bundar kecil di depan meja yang di atasnya berdiri satu set teh dan a makan malam dingin. Setiap orang yang berada di rumah Count Bezukhy malam itu berkumpul mengelilingi meja untuk memperkuat kekuatan mereka. Pierre ingat betul ruang tamu bundar kecil ini, dengan cermin dan meja kecil. Selama pesta dansa di rumah bangsawan, Pierre, yang tidak tahu cara menari, senang duduk di cermin kecil ini dan menyaksikan bagaimana para wanita dengan gaun pesta, berlian dan mutiara di bahu telanjang mereka, melewati ruangan ini, memandang diri mereka sendiri di dalam cermin yang terang benderang, mengulangi pantulannya beberapa kali. Sekarang ruangan yang sama hampir tidak diterangi oleh dua lilin, dan di tengah malam, di satu meja kecil, satu set teh dan piring berdiri secara acak, dan berbagai orang yang tidak berpesta, berbicara dengan berbisik, duduk di dalamnya, dengan masing-masing gerakannya, setiap kata-katanya menunjukkan bahwa tidak ada seorang pun yang lupa bahkan apa yang terjadi sekarang dan masih harus terjadi di kamar tidur. Pierre tidak makan, meskipun dia sangat ingin. Dia memandang pemimpinnya dengan penuh tanda tanya dan melihat bahwa dia sedang berjingkat-jingkat keluar lagi ke ruang resepsi, tempat Pangeran Vasily tinggal bersama putri tertua. Pierre percaya bahwa ini juga sangat penting, dan, setelah sedikit ragu, dia mengikutinya. Anna Mikhailovna berdiri di samping sang putri, dan keduanya berkata secara bersamaan dengan bisikan yang bersemangat:
“Biarkan aku, Tuan Putri, mengetahui apa yang perlu dan apa yang tidak perlu,” kata sang putri, nampaknya dalam keadaan bersemangat yang sama seperti saat dia membanting pintu kamarnya.
“Tetapi, Tuan Putri,” kata Anna Mikhailovna dengan lemah lembut dan meyakinkan, menghalangi jalan dari kamar tidur dan tidak membiarkan sang putri masuk, “bukankah ini akan terlalu sulit bagi paman yang malang pada saat-saat ketika dia perlu istirahat?” Di saat-saat seperti itu, membicarakan hal-hal duniawi, ketika jiwanya sudah siap...
Pangeran Vasily duduk di kursi berlengan dengan pose familiarnya, menyilangkan kaki tinggi-tinggi. Pipinya melonjak ke atas dan ke bawah dan tampak lebih tebal di bagian bawah; tapi dia berpenampilan seperti seorang pria yang tidak terlalu sibuk dengan percakapan antara kedua wanita itu.
– Voyons, ma bonne Anna Mikhailovna, laissez faire Catiche. [Biarkan Katya melakukan apa yang dia tahu.] Anda tahu betapa Count mencintainya.
“Saya bahkan tidak tahu apa yang ada di kertas ini,” kata sang putri, menoleh ke Pangeran Vasily dan menunjuk ke tas mosaik yang dia pegang di tangannya. “Saya hanya tahu bahwa surat wasiat sebenarnya ada di kantornya, dan ini adalah kertas yang terlupakan…
Dia ingin melewati Anna Mikhailovna, tetapi Anna Mikhailovna, melompat, sekali lagi menghalangi jalannya.
“Aku tahu, sayang, putri yang baik hati,” kata Anna Mikhailovna, sambil memegang tas kerja dengan tangannya begitu erat sehingga jelas bahwa dia tidak akan segera melepaskannya. - Putri terkasih, aku bertanya padamu, aku mohon, kasihanilah dia. Je vous en sulap... [Saya mohon...]
Sang putri terdiam. Satu-satunya suara yang terdengar hanyalah perebutan tas kerja. Jelas bahwa jika dia berbicara, dia tidak akan berbicara dengan cara yang menyanjung Anna Mikhailovna. Anna Mikhailovna memeluknya erat-erat, namun meski begitu, suaranya tetap mempertahankan kekentalan dan kelembutannya yang manis.
- Pierre, kemarilah, temanku. Saya pikir dia tidak berlebihan dalam dewan keluarga: bukan, Pangeran?
- Mengapa kamu diam saja, mon sepupu? - sang putri tiba-tiba berteriak begitu keras hingga di ruang tamu mereka mendengar dan takut dengan suaranya. – Kenapa diam saja padahal di sini entah siapa yang membiarkan diri ikut campur dan membuat keributan di ambang pintu kamar orang sekarat. Pengatur siasat! – dia berbisik dengan marah dan menarik tasnya sekuat tenaga.
Tapi Anna Mikhailovna mengambil beberapa langkah untuk mengikuti tasnya dan meraih tangannya.
- Oh! - kata Pangeran Vasily dengan nada mencela dan terkejut. Dia bangun. - C "est ejekan. Voyons, [Ini lucu. Baiklah,] biarkan aku pergi. Sudah kubilang.
Sang putri mengizinkanku masuk.
- Dan kamu!
Anna Mikhailovna tidak mendengarkannya.
- Biarkan aku masuk, sudah kubilang. Saya mengambil semuanya sendiri. Aku akan pergi dan bertanya padanya. Aku...cukup ini untukmu.
“Tapi, mon pangeran,” kata Anna Mikhailovna, “setelah sakramen yang begitu agung, beri dia waktu damai.” Di sini, Pierre, beri tahu pendapatmu,” dia menoleh ke pemuda itu, yang, tepat di depan mereka, terkejut melihat wajah sedih sang putri, yang telah kehilangan semua kesopanan, dan pada pipi Pangeran Vasily yang melompat.
“Ingatlah bahwa kamu akan bertanggung jawab atas semua konsekuensinya,” kata Pangeran Vasily dengan tegas, “kamu tidak tahu apa yang kamu lakukan.”
- Wanita keji! - sang putri berteriak, tiba-tiba bergegas ke arah Anna Mikhailovna dan menyambar kopernya.
Pangeran Vasily menundukkan kepalanya dan merentangkan tangannya.
Pada saat itu pintu, pintu mengerikan yang telah lama dilihat Pierre dan yang terbuka begitu pelan, cepat dan berisik, terjatuh kembali, terbentur dinding, dan putri tengah berlari keluar dari sana dan menggenggam tangannya.
- Apa yang sedang kamu lakukan! – dia berkata dengan putus asa. – II s"en va et vous me laissez seule. [Dia mati, dan kamu tinggalkan aku sendiri.]
Putri tertua menjatuhkan tasnya. Anna Mikhailovna dengan cepat membungkuk dan, mengambil barang kontroversial itu, berlari ke kamar tidur. Putri tertua dan Pangeran Vasily, setelah sadar, mengikutinya. Beberapa menit kemudian, putri tertua adalah orang pertama yang muncul dari sana, dengan wajah pucat dan kering serta mulut tergigit. bibir bawah. Saat melihat Pierre, wajahnya menunjukkan kemarahan yang tak terkendali.
“Ya, bergembiralah sekarang,” katanya, “kamu sudah menunggu-nunggu hal ini.”
Dan sambil menangis, dia menutupi wajahnya dengan saputangan dan berlari keluar kamar.
Pangeran Vasily keluar untuk sang putri. Dia terhuyung ke sofa tempat Pierre duduk dan terjatuh di atasnya, menutupi matanya dengan tangannya. Pierre memperhatikan bahwa dia pucat dan rahang bawahnya melompat-lompat dan bergetar, seolah-olah gemetar karena demam.
- Ah, temanku! - katanya sambil memegang siku Pierre; dan dalam suaranya ada ketulusan dan kelemahan yang belum pernah diperhatikan Pierre dalam dirinya sebelumnya. – Seberapa banyak kita berbuat dosa, seberapa banyak kita menipu, dan semua itu untuk apa? Umurku sudah enampuluhan, kawan... Lagi pula, bagiku... Semuanya akan berakhir dengan kematian, itu saja. Kematian itu mengerikan. - Dia menangis.
Anna Mikhailovna adalah orang terakhir yang pergi. Dia mendekati Pierre dengan langkah pelan dan pelan.
“Pierre!…” katanya.
Pierre memandangnya dengan penuh tanya. Dia mencium keningku pemuda, membasahinya dengan air mata. Dia berhenti.
– II n "est plus... [Dia pergi...]
Pierre memandangnya melalui kacamatanya.
- Baiklah, je vous reconduirai. Tachez de pleurer. Rien ne soulage, seperti larmes. [Ayo, aku akan membawamu bersamamu. Cobalah menangis: tidak ada yang membuatmu merasa lebih baik selain air mata.]
Dia membawanya ke ruang tamu yang gelap dan Pierre senang tidak ada orang di sana yang melihat wajahnya. Anna Mikhailovna meninggalkannya, dan ketika dia kembali, dia, dengan tangan di bawah kepalanya, tertidur lelap.
Keesokan paginya Anna Mikhailovna berkata kepada Pierre:
- Oui, mon cher, c"est une grande perte pour nous tous. Je ne parle pas de vous. Mais Dieu vous soutndra, vous etes jeune et vous voila a la tete d"une keberuntungan yang luar biasa, je l"espere. Le wasiat n"a pas ete encore ouvert. Saya tahu Anda ingin tahu bahwa tur ini tidak sesuai dengan keinginan Anda, tetapi ini adalah hal yang Anda paksakan, dan seterusnya. [Iya sobat, ini merupakan kerugian besar bagi kita semua, tak terkecuali anda. Tapi Tuhan akan mendukung Anda, Anda masih muda, dan sekarang Anda, saya harap, adalah pemiliknya kekayaan yang sangat besar. Surat wasiatnya belum dibuka. Saya cukup mengenal Anda dan saya yakin hal ini tidak akan membuat Anda pusing; tapi ini membebankan tanggung jawab pada Anda; dan kamu harus menjadi laki-laki.]
Pierre terdiam.
– Peut etre plus tard je vous dirai, mon cher, que si je n"avais pas ete la, Dieu sait ce qui serait tiba. Vous savez, mon oncle avant hier encore me promettait de ne pas oublier Boris. Mais il n"a pas eu le temps. J "espere, mon cher ami, que vous remplirez le desir de votre pere. [Setelah itu, mungkin saya akan memberi tahu Anda bahwa jika saya tidak berada di sana, Tuhan tahu apa yang akan terjadi. Anda tahu bahwa paman hari ketiga Dia berjanji padaku untuk tidak melupakan Boris, tapi dia tidak punya waktu. Kuharap sahabatku, kamu akan memenuhi keinginan ayahmu.]
Pierre, tidak memahami apa pun dan diam-diam, tersipu malu, memandang Putri Anna Mikhailovna. Setelah berbicara dengan Pierre, Anna Mikhailovna pergi ke keluarga Rostov dan pergi tidur. Bangun di pagi hari, dia memberi tahu keluarga Rostov dan semua temannya rincian kematian Pangeran Bezukhy. Dia mengatakan bahwa Count meninggal sesuai dengan keinginannya, bahwa akhir hidupnya tidak hanya menyentuh, tetapi juga membangun; Pertemuan terakhir antara ayah dan anak begitu mengharukan sehingga dia tidak dapat mengingatnya tanpa air mata, dan dia tidak tahu siapa yang berperilaku lebih baik selama ini. saat-saat yang mengerikan: entah sang ayah, yang mengingat segala sesuatu dan semua orang sedemikian rupa di menit-menit terakhir dan mengucapkan kata-kata yang begitu menyentuh kepada putranya, atau Pierre, yang sayang sekali melihat bagaimana dia dibunuh dan bagaimana, meskipun demikian, dia mencoba untuk menyembunyikan kesedihannya agar tidak membuat marah ayahnya yang sekarat. “C"est penible, mais cela fait du bien; ca eleve l"ame de voir des hommes, comme le vieux comte et son digne fils,” [Sulit, tapi menghemat; jiwa bangkit ketika Anda melihat orang-orang seperti bangsawan lama dan miliknya anak yang layak,] dia berkata. Dia juga berbicara tentang tindakan sang putri dan Pangeran Vasily, bukan menyetujuinya, tetapi di bawah rahasia besar dan berbisik.

Di Bald Mountains, tanah milik Pangeran Nikolai Andreevich Bolkonsky, kedatangan Pangeran Andrei muda dan sang putri diharapkan setiap hari; Namun penantian itu tidak mengganggu ketertiban kehidupan di rumah pangeran tua itu. Panglima Tertinggi Pangeran Nikolai Andreevich, yang dalam masyarakat dijuluki le roi de Prusse, [Raja Prusia,] sejak dia diasingkan ke desa di bawah pemerintahan Paul, terus tinggal di Pegunungan Botak bersama putrinya, Putri Marya, dan dengan temannya, m lle Bourienne. [Mademoiselle Bourien.] Dan pada masa pemerintahan baru, meskipun dia diizinkan masuk ke ibu kota, dia juga terus tinggal di pedesaan, mengatakan bahwa jika ada yang membutuhkannya, maka dia akan melakukan perjalanan satu setengah ratus mil dari Moskow ke Bald Pegunungan, tapi apa pun yang dia lakukan, tidak ada seorang pun atau apa pun yang dibutuhkan. Beliau mengatakan bahwa hanya ada dua sumber sifat buruk manusia: kemalasan dan takhayul, dan hanya ada dua sumber kebaikan: aktivitas dan kecerdasan. Dia sendiri terlibat dalam membesarkan putrinya dan, untuk mengembangkan kedua kebajikan utama dalam dirinya, sampai dia berusia dua puluh tahun, dia memberikan pelajaran aljabar dan geometri dan mendistribusikan seluruh hidupnya dalam studi berkelanjutan. Dia sendiri selalu sibuk menulis memoarnya atau menghitungnya matematika yang lebih tinggi, baik memutar kotak tembakau dengan mesin, atau bekerja di taman dan mengawasi bangunan-bangunan yang tidak berhenti di tanah miliknya. Karena syarat utama untuk aktivitas adalah keteraturan, maka keteraturan dalam cara hidupnya dibuat sedemikian presisi. Perjalanannya ke meja berlangsung dalam kondisi yang sama dan tidak berubah, dan tidak hanya pada jam yang sama, tetapi juga pada menit yang sama. Dengan orang-orang di sekitarnya, mulai dari putrinya hingga para pelayannya, sang pangeran bersikap keras dan selalu menuntut, dan oleh karena itu, tanpa bersikap kejam, ia membangkitkan rasa takut dan rasa hormat pada dirinya sendiri, yang tidak dapat dicapai dengan mudah oleh orang yang paling kejam. Terlepas dari kenyataan bahwa dia sudah pensiun dan sekarang tidak memiliki arti penting dalam urusan negara, setiap kepala provinsi di mana tanah milik pangeran berada, menganggap itu tugasnya untuk datang kepadanya dan, seperti seorang arsitek, tukang kebun atau Putri Marya, menunggu sampai jam yang ditentukan untuk kemunculan pangeran di kamar pelayan tinggi. Dan semua orang di pelayan ini merasakan perasaan hormat dan bahkan ketakutan yang sama, sementara pintu kantor yang sangat tinggi terbuka dan sosok pendek seorang lelaki tua dengan wig bubuk muncul, dengan tangan kecil kering dan alis abu-abu terkulai, yang terkadang, sambil mengerutkan kening, mengaburkan pancaran sinar orang-orang pintar, dan tentunya mata muda yang berbinar-binar.

Mikhail Filippovich Shatrov (nama asli - Marshak; 1932, Moskow, Uni Soviet - 2010, Moskow, Rusia) - Penulis naskah drama dan penulis skenario Soviet dan Rusia.

Biografi

Mikhail Shatrov dilahirkan dalam keluarga insinyur Philip Semenovich Marshak (1900-1938, dieksekusi) dan Cecilia Aleksandrovna Marshak (ditangkap pada tahun 1949, diberi amnesti pada tahun 1954).

Kerabat S.Ya.Marshak. Bibi Mikhail Shatrov - Nina Semyonovna Marshak (1884-1942) - menikah dalam pernikahan pertamanya dengan pemimpin Komintern, Osip Pyatnitsky, dan dalam pernikahan keduanya, dengan negarawan Soviet A.I. Rykov.

Dia lulus dari sekolah dengan medali perak dan memasuki Institut Pertambangan (dia belajar di kursus yang sama dengan calon wakil walikota Moskow Vladimir Resin). Pada awal 1950-an, dia menyelesaikan magang di Altai, di mana dia bekerja sebagai pengebor, dan di sana dia mulai menulis. Pada tahun 1954, drama pertama ditulis - “Clean Hands”.

Pemenang Hadiah Negara Uni Soviet (1983), pemegang Ordo Spanduk Merah Perburuhan (1982) dan Ordo Persahabatan Rakyat (1984).

Pada tahun 1990, ia menjadi salah satu ketua bersama organisasi April. Dia adalah anggota dewan publik Partai Sosial Demokrat Bersatu Rusia.

Sejak pertengahan 1990-an, ia menjabat sebagai presiden dan ketua dewan direksi JSC Moscow - Krasnye Holmy, yang mengelola pusat budaya dan bisnis Rusia "Red Hills", dibuka pada tahun 2003, yang khususnya mencakup Swissotel Krasnye Holmy. Menurut Shatrov sendiri, ia tidak ada kaitannya dengan kegiatan keuangan dan ekonomi, melainkan hanya terlibat dalam kegiatan kreatif.

Dia meninggal di Moskow pada usia 79 tahun karena serangan jantung di apartemennya di House on the Embankment. Ia dimakamkan di Pemakaman Troekurovskoe.

Kepala Teater Seni Moskow, Artis Rakyat Uni Soviet Oleg Tabakov, mengatakan setelah kematian Shatrov:

Mantan Menteri Kebudayaan Federasi Rusia Mikhail Shvydkoy:

Keluarga

Istri kedua adalah aktris Irina Miroshnichenko. Ia menikah untuk keempat kalinya dengan Elena Gorbunova, yang segera setelah perceraiannya dengan Shatrov menjadi istri Boris Berezovsky.

Putri - Natalya Mironova (Shatrova) (lahir 1958, Moskow). Lulus dari Fakultas Filologi Universitas Negeri Moskow. Filolog-Slavis. Dia menikah dengan Andrei Karaulov. Ibu dari dua anak - Philip dan Sofia.

Penciptaan

Dimainkan

tentang Lenin

• • "Atas Nama Revolusi" (1957)
  • "Enam Juli" (1964)
  • “Bolshevik” (“Tiga Puluh Agustus”, 1968)
  • “Kuda biru di atas rumput merah” (“Studi Revolusioner”, 1979)
  • “Jadi kita akan menang!” (1982)
  • "Kediktatoran Hati Nurani" (1986)
  • "Perdamaian Brest" (1987)
  • “Lebih jauh… lebih jauh… lebih jauh!” (1988)
• "Tangan Bersih" (1955)
• “Place in Life” (1956) - dibuat di bawah pengaruh drama V. Rozov “In Good Hour.”
• "Przhevalsky's Horse" (1972) - tentang siswa yang menjelajahi tanah perawan
• "Weather for Tomorrow" (1974) - tentang pabrik mobil
• “My Hopes” (1977) - tentang tiga generasi penenun
• "Gleb Kosmachev"
• “Hujan seperti ember”

Koleksi karya 5 jilid terbaru diterbitkan oleh penerbit korporat perusahaan konstruksi Turki Enka.

Mainkan produksi

Drama Shatrov dipentaskan di banyak teater di seluruh negeri.

Salah satu penulis naskah drama paling repertoar di Uni Soviet.

• "Kontemporer".
• • 1967 - “Bolshevik”, dir. O. Efremov, G. Volchek, - “untuk peringatan 50 tahun Revolusi Besar Oktober.”
• "Lenkom".
• Teater Drama Moskow dinamai demikian. M.N. Ermolova.
• Teater Drama Arkhangelsk dinamai M.V.Lomonosov.
• Teater Drama Perm.
• • "Kuda biru di atas rumput merah."
• Teater Riga untuk Penonton Muda.
• • 1962 - “Gleb Kosmachev”

Skenario film

• 1963 - Atas nama revolusi
• 1968 - Enam Juli
• 1975 - Kepercayaan (bersama dengan Vladlen Loginov dan Väinö Linna)
• 1976 - Cintaku di tahun ketiga
• 1980 - Teheran-43 (bersama dengan Alexander Alov dan Vladimir Naumov)
• 1981 - Dua baris dalam cetakan kecil (bersama dengan Vladlen Loginov dan Vitaly Melnikov)
• 1984 - Ketika orang lain diam (Wo andere schweigen, bersama Ralf Kersten dan Peter Wuss)
• 1987 - Jadi ayo menang! (pertunjukan televisi)
• 1988 - Tujuh Hari Harapan (film TV)

Prosa

• "Februari" (ditulis bersama dengan V. Loginov, 1979) - novel kronik

• Ketika Mikhail Marshak membawakan drama pertamanya, “Clean Hands,” ke Teater Anak Pusat pada tahun 1955, sutradara muda Oleg Efremov mengetahui bahwa penulis drama muda tersebut bernama Marshak dan menganggapnya sebagai psikopat yang menggunakan nama samaran yang tidak menguntungkan.
• Ketika Mikhail Marshak mulai menulis, kerabatnya Samuil Yakovlevich Marshak mengatakan kepadanya: Anda mengerti bahwa tidak mungkin ada dua Marshak. Itu sebabnya penulis naskah drama Mikhail Shatrov muncul.
• Atas saran Rolan Bykov, Mikhail Marshak menggunakan nama salah satu pahlawan dalam drama pertamanya “Clean Hands” sebagai nama samaran.
• Pada musim panas 2003, Mikhail Shatrov diancam bahwa sebuah bom telah ditanam di dachanya di Peredelkino. Ketika para ahli tiba, mereka tidak menemukan bom tersebut.

Lahir pada tanggal 3 April 1932 di Moskow. Ayah - Marshak Philip Semenovich (1900-1937), insinyur. Ibu - Marshak Cecilia Aleksandrovna (lahir 1904), mengajar bahasa Jerman di sekolah menengah atas. Istri - Yulia Vladimirovna. Anak perempuan: Natalya (lahir 1959) dan Alexandra (lahir 2000).

Anak-anak dan masa remaja penulis drama terkenal Michael Shatrova dilukis dengan nada tragis. Adik perempuan asli ayahnya adalah istri A.I., anggota Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik. Rykova. Pada tahun 1937 dia ditangkap. Nasib yang sama menanti ayah saya Michael, Philip Semenovich. Dia ditembak, yang baru diketahui kerabatnya setelah rehabilitasi pada tahun 1956.

Pada tahun 1940 Michael pergi ke sekolah. Ketika Perang Patriotik Hebat dimulai, keluarganya dievakuasi ke Samarkand, di mana ia melanjutkan studinya hingga kembali ke Moskow pada tahun 1944. Di sekolah Michael Tenda adalah seorang aktivis, sekretaris Organisasi Komsomol, wakil editor majalah tulisan tangan "Our Word", tempat dia menulis artikel topik politik.

Pada tahun 1949, ibu saya ditangkap Michael, dan dia ditinggalkan tanpa mata pencaharian. Ingin membantunya, guru sekolah mengumpulkan sekelompok siswa sekolah dasar yang berprestasi buruk di sekolah dan menawarkan untuk bekerja bersama mereka dan mengerjakan pekerjaan rumah mereka. Orang tua anak-anak membawakan roti, kentang... Pada tahun 1950, berharap untuk bertemu dengan ibu mereka, yang sedang menjalani hukuman di Wilayah Krasnoyarsk (dia diberi amnesti pada tahun 1954), Michael pergi mengunjungi kerabatnya di Tyumen, tempat dia belajar selama beberapa waktu di sekolah menengah. Di klub drama sekolah ia mementaskan "Two Captains" oleh V. Kaverin. Pada tahun 1951, sekembalinya ke Moskow, ia lulus sekolah menengah dengan medali perak dan masuk Institut Pertambangan. Pilihan institut ini ditentukan oleh fakta bahwa institut tersebut menyediakan seragam bagi para siswa dan ada kemungkinan persediaan penting untuk itu Michael pendapatan tambahan.

Pertama karya sastra Michael Shatrova- cerita, skrip - diterbitkan pada tahun 1952 di surat kabar "Gornaya Shoria" (di Altai M. Tenda magang dan bekerja sebagai pengebor agar mendapat uang untuk perjalanan ke ibunya). Guncangan yang serius tahun-tahun itu: “kasus dokter”, kematian I.V. Stalin dan kehadirannya di pemakamannya tetap selamanya dalam ingatan penulis naskah dan tercermin dalam karyanya selanjutnya.

Pada tahun 1954, saat masih belajar di institut tersebut, Michael Tenda menulis drama dari kehidupan sekolah - "Clean Hands", di mana karakter negatifnya adalah sekretaris organisasi Komsomol (penulis drama akan kembali ke genre komedi sekolah bertahun-tahun kemudian, pada tahun 1972, ketika, bersama dengan A. Khmelik, dia menulis drama “Hujan Seperti Ember”). Di drama selanjutnya Michael Shatrova- “A Place in Life” (1956), seperti dalam dramaturgi A. Volodin dan V. Rozov pada tahun-tahun itu, isu-isu remaja dikembangkan. Pertanyaan utama, yang muncul di dalamnya - di mana menerapkan kekuatan - diputuskan dalam semangat zaman: tempat seseorang ditentukan bukan oleh posisi sosialnya, tetapi oleh panggilan spiritualnya, kesempatan untuk mengungkapkan potensi kemanusiaannya. Tema remaja penulis naskah tidak meninggalkannya nanti: hal ini tercermin dalam dramanya “Modern Guys” (1963) dan “komedi pelajar” “Przhevalsky's Horse” (1972) tentang pergerakan brigade konstruksi, yang mendapat ulasan positif dari kritikus serius (K .Shcherbakov dan A. Smelyansky). "Kuda Przhevalsky" juga ditayangkan di bioskop dengan judul "Cintaku di Tahun Ketiga".

Mengungkap kultus kepribadian I.V. Stalin didukung di M. Shatrov keyakinannya pada kemungkinan memulihkan “norma-norma kehidupan partai Leninis,” dan pada tahun 1957 ia menerapkannya pada partai. Namun, resepsi tersebut tertunda selama hampir tiga tahun, karena beberapa dramanya pada tahun-tahun itu (khususnya, Gleb Kosmachev) dianggap oleh otoritas partai sebagai revisionis. Meski begitu, dramawan muda ini mengangkat tema revolusi. Usaha ini didukung oleh mentornya A. Arbuzov, A. Salynsky, A. Stein, dan pemimpin seminar penulis naskah drama muda, di mana M. ikut serta. Tenda. Drama pertamanya yang didedikasikan untuk topik ini, “Atas Nama Revolusi,” diplot berdekatan karya sebelumnya dan dirancang untuk penonton remaja (produksi Teater Pemuda Moskow). Ini sudah berisi apa yang akan menjadi inti ideologis dari dramaturgi selanjutnya: kesetiaan terhadap ide-ide revolusi, kejujuran dan kemuliaan orang-orang yang berpartisipasi di dalamnya, dan pengabaian dan penginjakan semua ini oleh generasi berikutnya.

Sebuah aplikasi serius untuk pengembangan lebih mendalam dari ide ini, diimplementasikan bahan modern, menjadi lakon “Jika Masing-Masing dari Kita...” (judul asli “Komunis”), ditujukan untuk Teater yang dinamai Evg. Vakhtangov. Tokoh utama, seorang mahasiswa, sekretaris organisasi Komsomol, menentang kultus kepribadian, ditentang oleh seorang guru Marxisme, berpegang teguh pada dogma-dogma lama. Teks drama tersebut telah diketik di majalah "Komunis Muda", tetapi sensor tidak mengizinkan penerbitannya. Nasib yang sama menimpa lakon M.. Shatrova"Kelanjutan" (1959), yang disebut "Gleb Kosmachev" dipentaskan di panggung Teater M. Ermolova dan segera dilarang. Dalam drama ini, aksi yang berkembang selama pembangunan Siberian kereta api(M. Tenda mengunjungi Siberia pada tahun 1959 dan menerbitkan sejumlah esai tentang proyek konstruksi di surat kabar Trud), prinsip kiasan sejarah yang digunakan: pemirsa harus membaca situasi nyata sebagai model struktur sosial-politik di era Stalin. Selang beberapa waktu, lakon tersebut kembali ke panggung dan masuk dalam repertoar banyak teater tanah air.

Dampak signifikan di masa depan kehidupan kreatif M. Shatrova meninggalkan seorang kenalan dengan sutradara film M. Romm, dalam percakapan dengan siapa keinginan untuk menciptakan citra VI di bioskop dan teater semakin matang. Lenin, yang tidak memiliki kilap di buku teks, menyesuaikan tindakannya dengan situasi sejarah nyata, mengembalikan konteks dramatis zaman itu, dan menunjukkan orang-orang di sekitarnya dan hubungan mereka. Maka, pada tahun 1969, lahirlah gagasan “novel film”, “Kedamaian Brest-Litovsk”, berdasarkan dokumen sejarah, di mana tokoh sejarah nyata akan bertindak sesuai dengan posisi politik dan pandangan ideologisnya. dan yang terpenting, dramaturgi kehidupan politik itu sendiri yang penuh konflik akan mengemuka dan perjuangan yang tidak dapat didamaikan, itulah yang dirumuskan oleh penulis sendiri dalam judul salah satu pidato jurnalistiknya: “Sejarah adalah penulis naskah drama terbaik.” Sikap baru terhadap dokumen sejarah M. Tenda Ia juga berutang banyak atas pertemuannya dengan V. Loginov, seorang peneliti di Institut Marxisme-Leninisme (IML), yang kemudian menjadi rekan penulis beberapa karya (dengan penemuan di bidang “drama dokumenter” yang dibuat oleh penulis drama Barat. P. Weiss, R. Kiphardt dan R. Hochhuth, dia bertemu kemudian.) Beratnya konflik politik yang ditunjukkan dalam drama tersebut - bentrokan antara Bolshevik dan komunis sayap kiri mengenai perdamaian - dipicu oleh situasi politik pada akhir tahun 1950an, ketika “revolusi kebudayaan” Tiongkok dimulai. Namun kehadirannya di kalangan karakter L. Trotsky dan N. Bukharin mengesampingkan kemungkinan karya ini muncul di media cetak. Novel ini diumumkan dalam "Dunia Baru" karya A. Tvardovsky, tetapi muncul di halaman majalah ini hanya 20 tahun kemudian - pada tahun 1987.

Ketidakmampuan menyebutkan nama orang yang benar-benar berpartisipasi adalah hal yang paling penting kejadian bersejarah era, menentukan arah pencarian artistik M.. Shatrova dalam dokudrama "The Sixth of July" (1962), di mana nama-nama terlarang diucapkan percakapan telepon. Latar belakang sejarah karya ini adalah peristiwa tahun 1918 yang terkait dengan pemberontakan kaum Sosialis-Revolusioner Kiri. Inovasi mendasar dari drama ini adalah terungkapnya karakter musuh Bolshevik, Maria Spiridonova, sebagai orang yang utuh, tulus, dan yakin secara ideologis. Penting juga untuk mempertimbangkan kemungkinan adanya sistem multi-partai, yang penerapannya di dalam negeri terhambat oleh keadaan. Gagasan tentang hubungan antara tujuan politik dan cara mencapainya terdengar akut. Akibat ideologis dan moral yang mendasar adalah kesimpulan bahwa cara-cara yang tidak adil dapat mengubah, memperbaiki, bahkan memutarbalikkan tujuan yang benar. Drama tersebut berhasil dipentaskan di Moskow di Teater Seni Moskow dan Teater K. Stanislavsky, serta di banyak teater di seluruh negeri. Hal ini mendapat tanggapan luas di media dan menimbulkan ketidakpuasan yang tajam di pers partai. Pada saat yang sama M. Shatrov sebuah naskah ditulis, yang dengannya sutradara Yu Karasik membuat film yang menerima Hadiah Utama di Festival Film XVI di Karlovy Vary pada tahun 1968.

Penulis naskah menyusun gagasan untuk menciptakan siklus “Drama Revolusi” (R. Rolland akan menjadi model di sini). Drama "Bolsheviks" ("The Thirtieth of August") mengangkat salah satunya masalah yang paling mendesak kehidupan masyarakat pada titik balik sejarah - kekerasan revolusioner, batasannya, penerimaannya dan kondisi penggunaannya. Mengambil dasar kisah percobaan pembunuhan terhadap V.I. Lenina, M. Tenda mengedepankan pertanyaan tentang alasan munculnya teror “merah” dan “putih” di negara ini, penggantian bertahap kekerasan yang dapat dijelaskan secara historis dan perlu, dalam jangka waktu terbatas - kekerasan sebagai alat kekuasaan dan kontrol, menunjukkan proses menguasai ide ini dalam pikiran dan perasaan orang. Sangat mudah untuk menarik persamaan dengan tahun 1937. Perjuangan ideologi partai dimulai seputar drama tersebut: sensor IML dan departemen propaganda Komite Sentral partai menentang produksinya. Pada tanggal 7 November, sebuah peristiwa yang belum pernah terjadi sebelumnya dalam sejarah teater Soviet terjadi - drama "Bolshevik" ditampilkan di panggung Teater Sovremennik dengan izin pribadi dari Menteri Kebudayaan E. Furtseva tanpa izin resmi dari sensor. Bersama dengan drama L. Zorin tentang Desembris dan A. Svobodin tentang Relawan Rakyat, ia menyusun trilogi teater tentang kaum revolusioner Rusia, yang tetap ada dalam repertoar teater untuk waktu yang lama. Di antara manfaat artistik yang tak terbantahkan dari drama tersebut, para kritikus mencatat teknik teatrikal khusus yang digunakan oleh penulisnya: tidak adanya karakter utama di atas panggung, dan kehadirannya yang tidak terlihat dalam pikiran dan percakapan para peserta aksi, serta kehidupannya. pengembangan karakter, kompresi waktu panggung yang ekstrim.

Pada periode yang sama M. Tenda membuat naskah untuk empat cerita film tentang V.I. Lenin: “Roll Call”, “Satu Setengah Jam di Kantor Lenin”, “Suasana Dewan Komisaris Rakyat”, “Komune VKHUTEMAS”, yang di dalamnya terdapat gema dari drama-drama sebelumnya (termasuk “Brest” yang tidak diterbitkan Peace”) dan dipentaskan di televisi oleh sutradara L Pchelkin. Sehubungan dengan semakin berkembangnya momentum kampanye melawan M. Shatrova dalam memutarbalikkan kebenaran sejarah, dalam memalsukan dokumen, dalam mengikuti garis revisionis, serial televisi ini baru ditayangkan di televisi pada tahun 1988. Penulis naskah dilarang menulis karya bertema sejarah dan revolusioner (dia harus menghentikan pengerjaan drama tentang Lenin, “The Half-Drawn Portrait”), dan dia diancam akan dikeluarkan dari partai. Semua ini menentukan kepergian M. Shatrova dari tema Leninis dan seruan terhadap modernitas.

Drama “Weather for Tomorrow” (1973) ditulis dalam genre drama industri, yang materinya adalah pembangunan Volzhsky pabrik mobil dan proses yang terjadi dalam tim kerja. Karakter-karakter tersebut cocok dengan tipe “pebisnis” yang dikembangkan dalam dramaturgi selama tahun-tahun ini.

Sehubungan dengan peringatan 30 tahun Kemenangan Agung Perang Patriotik M. Tenda menulis drama "The End" (" Hari-hari terakhir Taruhan Hitler"), yang penampilannya di panggung Teater Tentara Soviet juga ternyata penuh dengan banyak kesulitan (GlavPUR menghalangi perilisan drama tersebut). Pada tahun 1975 yang sama, drama tersebut dipentaskan di GDR. sejarah kebangkitan Nazi ke tampuk kekuasaan dipelajari oleh M. Shatrov dalam naskah “When Other Are Silent” (1987), yang mencontohkan nasib Clara Zetkin, muncul pertanyaan tentang tanggung jawab pribadi politisi atas kesalahan yang dilakukan partainya kepada rakyat.

Komedi sosial M. sukses besar. Shatrova"Harapanku" dipentaskan oleh Teater Lenin Komsomol Moskow - sebuah drama tentang tiga wanita yang nasibnya mengungkapkan cita-cita generasi 1920-an, 1940-an, dan 1970-an.

Kembalinya tema sejarah-revolusioner ditandai dengan lakon “Kuda Biru di Rumput Merah” (1978; nama lain adalah “Sketsa Revolusioner”), di mana M. Tenda menguji kemungkinan-kemungkinan baru dalam drama dokumenter, menjenuhkannya dengan kesedihan liris. Ini dengan bebas menggabungkan fiksi puitis dan realitas sejarah. Upaya untuk menciptakan citra V.I bersifat inovatif. Lenin, tanpa menggunakan kemiripan potret. Aktor tersebut harus mengubah dirinya bukan dengan menggunakan riasan dan pengucapan yang familiar, tetapi hanya detail pakaian “buku teks” individu (dasi polkadot, topi, dll.). Yang utama adalah reproduksi jenis pemikiran dan perilaku. Drama tersebut disusun sebagai wasiat kepada keturunan (“Jika Anda tidak berhasil, sejarah akan meragukan kami”) dan terdiri dari percakapan dan pertemuan dengan V.I. Lenin dengan orang-orang, di mana menjadi jelas bahwa telah terjadi substitusi: segala sesuatu yang manusiawi dikebiri dari gagasan sosialisme, meninggalkan yang celaka, primitif, disalahartikan, yang mengarah pada penciptaan barak sosialisme.

Dua naskah (bersama dengan V. Loginov) - “Trust” (1976) dan “Two Lines in Fine Print” (1980) membahas berbagai aspek interaksi antara moralitas dan politik. Kepercayaan sebagai dasar sebuah keputusan pertanyaan nasional menurut pendapat penulis, menjadi program pemerintah muda Soviet dalam situasi paling akut dari pemisahan Finlandia. Teguran tajam terhadap kuasi-patriotisme beberapa komunis terdengar dalam percakapan V.I. Lenin dengan G. Pyatakov. Plot kedua berpusat pada kisah seorang ilmuwan muda yang upayanya untuk merehabilitasi seorang pria yang dinyatakan sebagai petugas polisi rahasia tidak memberikan hasil yang “terlihat” - yang tersisa dari semua pencarian hanyalah beberapa baris yang diketik dalam sebuah catatan. oleh Petit - tapi itu menjadi sekolah moralitas baginya.

Pada tahun 1980M. Shatrov pengerjaan drama tersebut dimulai, awalnya berjudul "Aku mewariskan kepadamu" (kemudian "Jadi kita akan menang!"), yang lolos dari ketapel sensor, tetapi diterima ulasan negatif ilmuwan IML. Di dalamnya, untuk pertama kalinya, teks wasiat Lenin terdengar dari atas panggung, berisi ciri-ciri orang-orang terdekatnya, dituturkan dengan lantang tentang keterasingan pemimpin revolusi di tahun terakhir hidupnya, penggagasnya. di antaranya adalah I.V. Stalin. Refleksi dan ingatan Lenin berisi analisis atas kesalahan-kesalahan yang dibuatnya dan yang diambil serta diperparah oleh para pengikutnya. Produksi yang menekankan unsur tragedi ini dipentaskan di panggung Teater Seni Moskow pada tahun 1981 dan mendapat ulasan positif dari kritikus teater terkemuka: M. Stroeva, Yu.Rybakov, G. Kapralov, A. Karaulov dan lain-lain.Pada tahun 1983 , untuk drama ini M. Tenda dianugerahi Hadiah Negara Uni Soviet.

Semakin meningkatnya rentetan tuduhan terhadap pendiri negara sosialis, perpecahan dalam masyarakat, dan munculnya poin yang berbeda pandangan tentang esensi dan nasib ide-ide sosialis, yang diskusinya menjadi mungkin dengan munculnya glasnost, mendorong penulis naskah untuk mencoba mereproduksi “pengadilan Lenin” di atas panggung. Keinginan untuk melibatkan masyarakat modern dalam diskusi mengenai isu-isu moralitas dan politik auditorium(drama “Kediktatoran Hati Nurani” diberi definisi genre “perselisihan dan refleksi tahun 1986 dalam dua bagian”) menghidupkan bentuk artistik baru - karnaval jurnalistik, di mana para aktornya tidak lagi menjadi tokoh sejarah melainkan topeng sejarah. , pembawa tren politik tertentu. Pertunjukan yang disutradarai oleh M. Zakharov di Teater Lenin Komsomol ini mendapat banyak tanggapan positif dari para kritikus (O. Kuchkin, A. Svobodin, Yu. Shchekochikhin, dll.) dan sambutan antusias dari penonton.

Karya terakhir M. Shatrova, merangkum pemikirannya tentang warisan politik Lenin, tentang peran I.V. Stalin dalam sejarah Soviet, yang membahas masalah Stalinisme secara keseluruhan dan hubungannya dengan segala sesuatu yang terjadi sebelumnya, menjadi lakon “Lebih jauh… lebih jauh… lebih jauh!” (1988), yang akhirnya meresmikan konsep “teater politik M. Shatrova". Hal ini menimbulkan perbincangan hangat di masyarakat, reaksi tajam dari para ilmuwan kemunduran yang mengacu pada dogma-dogma lama partai, aliran surat dari pembaca yang mendukung dan tuduhan pengkhianatan terhadap cita-cita masa lalu. Pengalaman menarik dalam menerbitkan teks tersebut dari lakon tersebut dengan segala tanggapan yang menyertai kemunculannya adalah buku "Selanjutnya.. ...selanjutnya...selanjutnya! Diskusi seputar satu lakon" (M., 1989).

Drama terakhir penulis naskah, “Mungkin” (1993), dibuat di luar negeri (pada tahun 1992 oleh M. Tenda bepergian ke AS atas undangan Universitas Harvard) khusus untuk aktris terkenal Inggris V. Redgrave dan dipentaskan di Royal Theatre di Manchester, di mana pertunjukan tersebut berlangsung selama 2 bulan dan berlangsung selama sekitar 60 pertunjukan. Drama tersebut menciptakan kembali suasana ketakutan yang menyebar di Amerika selama tahun-tahun McCarthyisme, yang merusak jiwa masyarakat, mengubah mereka menjadi bajingan dan pengkhianat. Ke Rusia M. Tenda kembali pada musim semi tahun 1994.

Banyak hal yang ditemukan dalam dramaturgi M. Tenda digunakan dalam satu-satunya karya prosa - "novel kronik dalam dokumen dan surat" "Februari" (1979; ditulis bersama dengan V. Loginov), di mana sejarah berbicara dalam suara peserta nyata dalam peristiwa tersebut Revolusi Februari, saksi dan saksi matanya. Selama tahun-tahun perestroika, penulis terlibat aktif dalam kegiatan jurnalistik dan sosial yang telah ia perhatikan sebelumnya (dia lama memimpin seminar untuk penulis naskah drama muda di Serikat Penulis, menjadi sekretaris dewan Serikat Penulis dan Pekerja Teater). Dalam artikel tahun 1988 tahun yang berbeda diterbitkan olehnya dalam buku “Irreversibility of Changes”.

Pada tahun 1986, setelah terpilih sebagai sekretaris dewan Persatuan Pekerja Teater (UTD) yang baru dibentuk dan tidak ingin berubah menjadi “pejabat tinggi kebudayaan”, M. Tenda mulai mencapai tujuannya mimpi yang berharga- penciptaan internasional besar di Moskow Pusat Kebudayaan, yang akan menyatukan semuanya di bawah satu atap jenis yang mungkin seni - teater, lukisan, musik, bioskop, televisi, sastra. Sekretaris STD lainnya juga menyukai gagasan ini - O. Efremov, K. Lavrov, M. Zakharov, V. Shadrin. Pekerjaan itu harus dimulai dari awal. “Kami bahkan tidak punya uang untuk membeli klip kertas,” kenang M. Tenda. - Dan saya mengikuti pihak berwenang... Pada tahun 1987, resolusi Dewan Kota Moskow ditandatangani tentang pencadangan sebidang tanah untuk pembangunan di tanggul Sungai Moskva di seberang Biara Novospassky. Proyek Pusat Kebudayaan masa depan dikembangkan oleh arsitek teater luar biasa Yu Gnedovsky, V. Krasilnikov, D. Solopov.

Setelah peristiwa tragis Oktober 1993, terjadi jeda dalam kehidupan kreatifnya. Pada musim gugur 1994, CJSC Moscow - Red Hills didirikan, yang mana M.F. Tenda dipimpin sebagai presiden dan ketua dewan direksi. Pada tanggal 20 Juli 1995, peletakan batu pertama untuk Pusat Kebudayaan Rusia "Bukit Merah", yang dioperasikan pada tahun 2003.

Pada malam tanggal 22-23 Mei 2010 Michael Filippovich meninggal dalam tidurnya pada usia 79 tahun karena serangan jantung.

Tenda dianugerahi Order of the Red Banner of Labour (1982) dan Order of Friendship of Peoples (1984).

Yang namanya dikaitkan dengan seluruh era drama Rusia. Dramanya didedikasikan untuk kehidupan negara selama revolusi dan Perang sipil dan sepenuhnya menyampaikan romansa masa lalu dengan segala kerumitan dan kontradiksinya.

“Enam Juli”, “Hari Hening”, “Kediktatoran Hati Nurani”, “Atas Nama Revolusi”, “Brest Peace”, “Bolshevik” - yang paling banyak karya terkenal penulis berbakat. Lenin, Trotsky, Sverdlov, Stalin - tokoh-tokoh sejarah ini ditampilkan dalam drama Shatrov sebagai orang biasa yang hidup: berpikir, ragu, melakukan tindakan gegabah, dan membuat kesalahan.

Masa kecil penulis

Mikhail (nama asli penulis adalah Marshak) adalah penduduk asli Moskow, lahir pada tanggal 3 April 1932. Ayahnya Philip Semenovich bekerja sebagai insinyur, dan ibunya Cecilia Aleksandrovna mengajar bahasa Jerman di sekolah menengah. Masa kecil dan remaja anak laki-laki itu dikaitkan dengan kesedihan, peristiwa tragis. Tahun 1937 bibi saya ditangkap, tahun 1938 ayah saya ditembak, tahun 1949 ibu saya ditangkap. Mikhail, yang saat itu masih anak sekolah, dibiarkan tanpa mata pencaharian. Mencoba membantu anak laki-laki yang ditinggal sendirian, para guru mengumpulkan sekelompok anak-anak yang kurang siap dan menugaskan Mikhail untuk bekerja bersama mereka, dan orang tua yang berterima kasih membantunya dengan makanan.

Di sekolah, Mikhail Shatrov, yang sifatnya aktif, adalah sekretaris organisasi Komsomol. Untuk majalah “Our Word”, di mana dia bekerja sebagai wakil editor, dia menulis artikel, kebanyakan tentang topik politik. Atas prestasi baiknya pada tahun 1951, setelah lulus sekolah, ia dianugerahi medali perak.

Siswa

Selanjutnya, pilihan pemuda itu jatuh pada Institut Pertambangan Moskow, di mana para siswanya diberikan seragam dan diberi kesempatan untuk mendapatkan penghasilan tambahan, yang sangat dibutuhkan Mikhail. Pemuda itu menyelesaikan magang mahasiswanya di Altai, sekaligus bekerja sebagai pengebor. Saya menggunakan uang yang saya peroleh untuk mengunjungi ibu saya, yang berada di penjara. Cecilia Alexandrovna baru diberikan amnesti pada tahun 1954.

Karya Mikhail Shatrov

Memilih dalam hidup Anda jalur sastra, Mikhail - kerabat Samuil Marshak - memutuskan untuk mengambil nama samaran salah satu pahlawan karyanya dan menjadi Shatrov. Publikasi cetak pertama diterbitkan di surat kabar lokal Gornaya Shoria.

Tema remaja adalah salah satu kunci dalam karya penulis. Contoh yang mencolok adalah drama berikut: “Clean Hands” (1954) dan “Place in Life” (1956), “It Rained Like Buckets” (1972).

Dramaturgi utama Mikhail Shatrov, yang sangat dipengaruhi oleh situasi politik di negara tersebut, dikhususkan untuk tema revolusioner. Penulis berbakat mengagungkan kebangsawanan, kesetiaan pada dogma-dogma revolusioner dan kejujuran orang-orang yang mengambil bagian dalam revolusi, dan mengungkapkan kepahitan atas menginjak-injak cita-cita tersebut oleh generasi muda, yang membuat prestasi nenek moyang mereka terlupakan. Drama Mikhail Shatrov menjadi sangat penting selama periode kebangkitan Stalinisme, yang harus dilawan. Dalam karya-karyanya, penulis naskah drama yang menganut “sosialisme dengan wajah manusia", beralih ke prinsip-prinsip kehidupan partai Leninis dan sangat yakin bahwa masyarakat yang kaya dan miskin akan membutuhkan ide-ide Vladimir Ilyich. Mengisyaratkan banyaknya drama yang ditulis tentang Lenin, Faina Ranevskaya berkata: “Mikhail Shatrov adalah Krupskaya saat ini.”

Produksi Mikhail Shatrov selalu menimbulkan resonansi yang besar. Politbiro penuh Komite Sentral CPSU, bersama dengan Leonid Brezhnev, datang ke salah satu dari mereka di Teater Seni Moskow.

Prestasi kreatif Mikhail Shatrov

Mikhail Shatrov (foto tahun terakhir hidup di bawah artikel) berkolaborasi dengan banyak teater yang dengan mudah memenangkan penonton berkat dramanya.

Ini adalah Teater Pemuda Riga, "Sovremennik", Moskow. Ermolova, Teater Drama Perm, Teater Seni Moskow, Lenkom, Teater Drama Arkhangelsk dinamai Lomonosov.

Drama paling menonjol dari penulis naskah drama berbakat: “Weather for Tomorrow”, “Dictatorship of Conscience”, “Revolutionary Etude”, “In the Name of the Revolution”, “Brest Peace”, “Two Lines in Fine Print”, “Weather untuk Besok”, “Enam Juli”. Mikhail Filippovich juga menulis naskah untuk film "The Sixth of July", "Tehran-43", "In the Name of the Revolution", "Bolsheviks", "My Love in the Third Year".

Mikhail Shatrov: kehidupan pribadi

Sepanjang hidupnya, Mikhail Shatrov memiliki empat pernikahan, tiga di antaranya dengan aktris: Irina Miroshnichenko, dan setelah perceraian, ia menjadi istri Boris Berezovsky. Istri terakhir, Yulia Chernysheva, 38 tahun lebih muda dari Mikhail. Mereka bertemu berkat pembawa acara program televisi terkenal “Apa? Di mana? Kapan?" Vladimir Voroshilov. Dari pernikahan ini, lahirlah seorang putri, Alexandra Michelle, pada tahun 2000, yang tinggal di Amerika saat ini.

Mikhail Shatrov meninggal dunia pada tanggal 23 Mei 2010, penyebab kematiannya adalah serangan jantung. Abunya bersemayam